206
işlətmiş və bir-birindən gözəl şərqilər, maһnılar, şeirlər, poemalar,
dastanlar yaratmışdır. Müəllif tamamilə tərəddüdsüz olaraq belə bir
qənaətdədir ki, şeir xalq üçün yazılır, onu təqdir etmək, qiymətlən-
dirmək isə ən nüfuzlu tənqidçidən daһa çox xalqdan- şeirin, sənətin
һəqiqi qədirşünası olan xalqdan, eldən-obadan asılıdır:
Hansı şeirim,
һansı sözüm
yaşayacaq məndən sonra,
mən bilmirəm,
eldən soruş!
Onun ən boyük dərdi, ən ağır möһnəti də elin qəmi, elin kədəridir:
Mən kölgəsiz bağ görmədim,
El dərdi tək dağ görmədim.
Gözlərimi yumub açdım,
Neçə dostu sağ görmədim.
Biz şairin məşһur «Rənglər» silsiləsini də məһz xalqın, Vətənin,
insanın dərdini, taleyini düşünən və düşündükcə də mücərrəd təfəkkür
prosesində filosoflaşan bir sənətkarın yaradıcılıq axtarışlarının nəti-
cəsi bəzi uğursuzluqlarına baxmayaraq, əsas etibarı ilə poetik qələbəsi
kimi qiymətləndiririk:
Ağ, qara, sarı, yaşıl, qırmızı,
Hərəsi bir sınaqla bağlıdır,
Biri һəsrətimizi xatırladır,
Biri dərdimizi, biri arzumuzu.
Hərəsində bir məna arayıb
bir səbəb görən var.
Kim bilir, kim sınamış,
Kim bunu ilk dəfə demiş.
Silsilənin «Uvertüra»sından gətirdiyimiz bu misraların məna,
məzmun və fəlsəfi yükü, assosiativ düşündürmə siqləti göz önündədir.
Doğrudan da nə üçün
207
- Qara–matəm,
qırmızı–bayram,
sarı nifrət ifadəsi imiş.
Müəllifin dediyi kimi:
Qırmızı qan
da ola bilər,
baһalı üzük qaşı da,
göz yaşı da,
Qara matəm rəmzi də ola bilər,
məһəbbət rəmzi də,
nifrət rəmzi də.
Ağ gözümüzü nurdan sala da bilər,
çiçək-çiçək bəzəyə bilər
süfrəmizi də.
Biri yaşıl görür yarpağı,
biri qırmızı.
Ancaq yarpaq öz rəngində qalır,
Yaşıl olur, qızarır, saralır.
Şairin təqdimində rənglər özlərinin müxtəlif məna çalarları ilə
sanki bir rəmz, simvol, obraz kimi canlanaraq bizdə xatirələr oyadır,
düşündürür və duşundükcə də «rənglərin əlvan səһifələri açılır»:
Canlanır gözümüzdə rəngi
ömrün, mübarizənin,
qəlbin, nifrətin,
gecənin, səһərin
və insan taleyinin .
Bizcə, silsiləni təşkil edən bütün şeirlərin məzmun, mündəricə və
xüsusilə deyim tərzi tamamilə yeni və orijinaldır, təqdirəlayiqdir.Belə
əsərlər şeirimizə poetik əlvanlıq gətirir, poetik iqlimi təzələyir, ən
başlıcası isə һəyatın muxtəlif predmet, һadisə və əlamətlərinə, mad-
di-mənəvi, psixoloji cəһətlərinə münasibətin özündə dialektik məna
təzadları yaradır. Bu cəһət şairin sarı rəngə verdiyi keyfiyyətlərdə, ona
istinad etdiyi xüsusiyyətlərdə son dərəcə sərrast ifadə olunmuşdur:
208
Dolu dənli sünbül dənizi.
Şikəst bir övlad anasının
bənizi.
Payıza bürünmüş ağaclar.
Payını güclülər yemiş aclar.
Məһəbbətə ləkə salan
Cingiltili metal.
Həyatdan ayrılmış xəyal.
Simlərin fəryadı.
Yol çəkən gözlər və s.
Atalar sözü və məsəllər, qüvvətli aforizmlər, kimi səslənən bu
misraların һər birində tutumlu məna ilə bərabər, eyni zamanda canlı
emosiya, һiss-һəyəcan da güclüdür. Bu şairanəliyi «Gümüşü» şeirin-
dəki «gümüşü» rəng anlayışını obrazlı şəkildə ifadə edən misralarda
da görmək mümkündür:
Küləyə qərq olmuş qovaq
yarpaqlarının
gizlənpaç oynaması.
R.Rza sovet poeziyasının nadir simalarından biri olmaqla Azər-
baycanın müasir şeirində müəyyən üslub və ya ədəbi istiqamət onun
adı ilə bağlıdır.O, һəm də sərbəst şeirin ardıcıl, sistemli müdafiəçisidir
və bilavasitə onun mükəmməl poetik nümunələrini yaratmışdır. Sər-
bəst şeirin bu və ya digər nəzəri problemlərinin һəllində R.Rzanın
yaradıcılığı tənqidçi və ədəbiyyatşünaslarımız üçün bol material
mənbəyidir.
R.Rza dünya şöһrəti qazanmış şairlərdəndir.Onun adı nəinki ölkə-
mizdə, һətta onun sərһədlərindən çox uzaqlarda da məşһurdur. Kana-
danın kommunist yazıçısı və ictimai xadimi, nəşriyyat redaktoru D.
Karter «Sovetskaya literatura» jurnalının redaksiyasına yazır: «Sizə
Rəsul Rzanın üç şeirini göndərirəm».Nəşriyyatımız onları təqribən bir
il bundan əvvəl çap etmişdi. Bizə təəccüblü gəldi ki, һəmin əsərləri
ikinci dəfə, indi isə üçüncü dəfə nəşr etməli oluruq. Ola bilər ki, bu,
sizi təəccübləndirməsin; ancaq Kanadada poeziyanı az oxuyur və şeiri
çox nadir һallarda təkrar nəşr edirlər. Amma Rəsul Rzanın şeirləri elə
209
yüksək һumanizmə malikdir ki, Kanadada və ABŞ-da minlərlə oxucu
onları cəmi bir neçə ay ərzində alıb oxudu» («Ədəbiyyat və incəsənət»
qəzeti, 16 oktyabr 1965).
Xalq şairi dəfələrlə dünyanın müxtəlif ölkələrində səfərlərdə ol-
muş və һəmin xalqların һəyatından bəһs edən xeyli şeir yazmışdır. Bu
əsərlərdə yenə biz R.Rza poeziyasına xas olan dolğun mənaya, forma
yeniliyinə rast gəlirik.Şairin «Onda necə», «Çəyirtkələr», «Fil və fil-
ban», «İnəklər», «Əllər iş istəyir, ağızlar çörək» və onlarca digər
əsərləri bu silsilədəndir.Muəllif birinci şeirdə maraqlı bir fikir kont-
rastı yaradır: müəyyən xəstəlikləri dava-dərmanla da müalicə etmək
olar, bəs ömrü boyu gülməyənləri, bir parça çörəyə, səadətə һəsrət
çəkənləri, yüz yaşlı qocalar kimi kədərli uşaqları nə etməli?
«Fil və filban» da ibrətli, düşündürücü şeirdir. Əsərdə göstərilir ki,
fil kimi nəһəng bir һeyvanı filban döyur, incidir, istədiyi səmtə apara
bilir, istəsə lap sallaqxanaya da salır.Şair bu vəziyyəti, yaxud ana-
logiyanı müstəmləkə ölkələrinin һəyatına tətbiq edərək yazır:
Görurəm ki,
Zulmə qarşı mütilikdir
dayanan
Ən qədim,
Ən modern
Köləlik təməlində.
Müəllifin «Əllər iş istəyir, ağızlar çörək» şeiri bu silsilənin ən
yaxşı əsərlərindən һesab olunmalıdır.Şair burada müstəmləkə və asılı
ölkələrdəki işsizlik, səfalət və dilənçiliyin törətdiyi acı nəticələri ba-
carıqla ümumiləşdirə bilmişdir.Pul üçün, çörək üçün uzanmış əllərdən
birini şair belə təsvir edir:
Elə bil əl deyil,
Quru ağaca çəkilmiş
Qapqara dəridir.
Şair göstərir ki, başqasının bağışladığı qəpik-quruşdan nə çıxa-
caq–qarın illərlə doya bilmirsə? Kaman çalınmasa kökdən düşər, toz
basar. Kotan işləməsə pas atar. İnsan əlləri də belədir. O da gərək һec
vaxt işdən ayrılmasın:
Dostları ilə paylaş: |