21
süzdü. Məclisin ortasında durub göbəkatma rəqsinə başladı. Sonanın mütənasib
əndamı rəqsin ahəngilə tərpəndikcə, qolları, ayaqları, gərdəni, çənəsi, bütün qadın
vücudunun gözəlliyi bu rəqsdə iştirak edirdi. Bu zaman rəqqasə qızlar maraqla
onun rəqsini izləyir, çalğıçılar arasında ayağını ayağının üstünə aşırıb oturmuş
Qəndi xanım isa oxumaqdan ziyadə rəqsin ahənginə uyğun coşqun bir tərzdə
deyirdi:
At, göbəyim, at,
içində nobat.
Gəlsin gomumat —
Versin ağ manat.
Qonaqlar vəcdə gəlmişdi. Hər bir dodaqda təbəssüm qaynayır, hər gözdə atəş
parlayır, hər qəlbdən "afərin", "maşallah", "fətəbərakəllahu əhsənül-xaliqin"
sədaları qopurdu. Şırıqqa səsindən qulaq tutulurdu.
Bu ara rəssam əlinə aldığı kiçik albomu açmış, Sonanın rəqsinin, çəngilərin
oturuşunun qaralamasını edirdi, onun ilhamdan şölələnən üzünə xəfif bir qızartı
çökmüşdü. O, bir tərəfdən ömründə ilk dəfə gördüyü qəribə rəqsin, musiqinin
ahəngindən zövq alır-, digər tərəfdən gördüklərini süngər kimi zehninə, xəyalına
hopdurmaq, sonra çəkəcəyi böyük tablo üçün yadında saxlamaq istəyirdi.
Sona isə sanki səsləri eşitmir, bu gözləri, bu dodaqları görmürdü, onun bütün
varlığında, cisminin bütün hüceyrələrini lərzəyə salan coşqun musiqi ehtizaza gəlir,
gəlini rəqs etdirirdi. Sonanın şirmayı əllərinin biri qaşları üstünə, digəri çənəsi
altına gələndə, sürməli qara gözləri süzülür, başı dönmədən bu badamı gözlər gah
sağa, gah sola baxır, axırdı. Onun bir cüt ilan kimi çevrəsində qıvrılan hörükləri,
alnındakı çətir, yanaqlarına və çənəsinə düşən burma birçəklər rəqsin ahənginə
uyğun yellənir və ətrafa Xütən müşkünün məstedici ətrini yayırdı. Vəsməli qaşları
gözlərin məlahətini artırırdı.
Cavan Seyid Əzim indi iki hiss keçirir, iki düşüncə arasında çaşıb qalmışdı.
Birtərəfdən ilkin gördüyü məclisdəki gözəllik, musiqi, gözəlin ecazkar rəqsi onun
bütün varlığını, gənc ürəyinin dərinliklərinə qədər fəth etmişdi. O, Sonanın
rəqsindəki incə ahənginə məftun olmuşdu. Qız onun gözü önündə nağıllarda
eşitdiyi pəriləri, daha sonra ruhani babasının o dünyada, behiştdə görə biləcəyini
vəd etdiyi huriləri canlandırmışdı. Gənc şairin qəlbində indi başqa ahəngdə, başqa
vəzndə, rədif və qafiyədə bədahətən gələn bir qəzəl yaranırdı.
22
O, misraları yüksəkdən deməyə cürət etmir, həya eləyir, hətta pıçıldamırdı belə,
Sona canlı-qanlı huri idi, pəridi. Məclis behiştin xəyal qədər, nağıl təkin qəşəng
guşəsi idi. Digər tərəfdən beynində, fıkrində bu rəqsi, dünyanın ən dadlı
nemətlərindən olan musiqi, rəqs və gözəlliyi yasaq edən, haram buyuran ehkamlar
canlanırdı. Şübhələr onun ürəyini titrədirdi: "Əgər sən insana fərəh gətirir, onu bir
müddət üçün dünyanın əzablarından xilas edirsənsə, nə üçün, nə üçün sənin
sənətin, sənin qabiliyyətin haram olmalıdır, Sona? Niyə sən məxluqatın əskiyi
sayılasan? Niyə sənə baxmaq, sənin ecazkar rəqsindən zövq almaq haram olsun?
Sənin o dünyada vəd olunan hurilərdən nəyin əskikdir? Nə üçün bu günahı-əzim
olsun, Sona? Nə üçün?.." Bu nə üçünlərin sayı-hesabı yox idi. Onun daxilində
sanki iki bir-birinə zidd fikirlər söyləyən şəxs oturmuşdu, birinin dediyini, digəri
inkar edir, birinin təsdiq etdiyini o birisi rədd eləyirdi.
Suallar... cavabsız suallar... O bunlara cavab verəcək, cavab tapacaq halda
deyildi. Bu suallara cavab almaq üçün qazı, axund yanına gedib "istifta"' etmək də
mümkün deyildi. Məgər o axund babasının otağına "məsələ" üçün gələn sadəlövh
dindar qocaları az görmüşdü? Qocaldığına görə yaddaşı zəifləyən və namaz qıldığı
yerdə yanılan bu qocalardan biri - Məşədi İmamqulu xüsusilə yaxşı yadında
qalmışdı. O tez-tez babasının otağına gələr, nəleynlerini qapının ağzında çıxardıb,
öhnə-öhnə ilə içəri girər, əlini belinə və divara dayaq verib güclə, nimdərin üstünə
qoca deyə kimi diz cökər və xeyli müddət özünə gələ bilməzdi, sonra handan-hana
əlini qar kimi ağ saqqalına çəkib salavat çevirər və başlardı:
-
Axund ağa, Allah axirətüvü versin, "şəkkim var ikiynən üç ara-
sında..."
Babası uzun-uzadı izah edərdi. Məşədi İmamqulu zəif yaddaşına arxayın
olmadığından dönə-dönə axundun təlimini təkrar edər, yenə də qarışıq salar və
yenə də təzədən başlardı; "İki ilə üç arasında şəkk eləyəndə, gərək..."
Belə hallarda küncdə oturub çərəkə oxumaqla məşğul olan balaca Əbdül Əzim
Məşədi İmamquluya acıyırdı, "Gör bir hardan hara nə üçün gəlib?" istədi yerindən
durub qocaya desin:
-
Ay rəhmətliyin oğlu, şəkkin var, dur namazı təzədən qıl, daha
çək-çövür nəyə gərəkdi?..
23
Bir dəfə Məşədi İmamqulu qəribə bir "məsələ" üçün gəlmişdi. O, qapıdan içəri
girən kimi axundla təmənnəşər-təmənnəşməz, nəfəsini dərmədən sözə başladı:
-Axund ağa,Allah atan rəhmətliyi behiştlik eləsin, mənə qəza üz
verib...
Axundun dodaqları qaçar kimi oldu:
-Yoxsa genə şəkiyyat...
-Xeyr, ağa, xeyr, Kərbəlayı Rəsul qızının məsləhətiynən sailə çörək verəndə,
bir çeynəm qoparıb yarısını ağzıma, yarısını da yastığımın altına qoyandan bəri
daha yaddaşım yaxşılaşıb, maşallah-namxuda, daha namazda səhv-şəkk eləmirəm.
-Bəs Xuda nəkərdə, nə üz verib?
-Bu saat qulluğuna ərz eləyim, cənab axund, gecəki yağışdan yol islanıb, olub
palçıq. Səhər çıxmışam qapıya, elə üzüaşağı qapanlara tərəf gedirdim, qabağımda
bir malağan, o dəyirman ustası var hey, malağan Vasil, o gedirdi, çalışırdım
ləpirinə ayaq basmayam, amma birdən o kafər oğlunun ləpirindən palçıq çırtdadı,
düşdü əbamın üstünə, əbanı da ki, canına qurban olduğum qəriblər ağasının'
qulluğundan şövt eləyib, təbərrükləşdirib gətirmişəın, indi bilmirəm palçıq
quruyandan sonra onu ovxaladım, ya verim suya çəksinlər? Ovxalatsam ürəyimə
yatmayacaqdı, gəldim sənə məsləhətə...
Bu yerde nəinki Əbdül Əzimin, hətta axund babanın özünün də üzündə Məşədi
İmamquluya qarşı bir acıma, əzablı bir kədər sezildi. Axund Məşədini
sakitləşdirmək üçün dedi:
-Ovxalat getsin, Məşədi, qurudan quruya bir şey olmaz inşallah... Kişi şübhələr
içində idi:
-Bəs palçıq düşəndə, su parçanın məğzinə keçib isladıb axı? Axund nadan
müsahibinin yazıq görkəminə təəssüf hissilə baxıb gülümsündü:
-Xeyr, bəli, əlbəttə, lakin o su təbəxxür edib... canında qalmayıb...
...İndi Seyid Əzim bir an, təkcə bir an içində gözünün önündə canlanan bu
kabusu görən kimi, müsahiblərin səslərini eşidən kimi oldu. O məclis hara, bu
məclis hara?
Seyid Əzim bu ani xəyalı gözlərindən qovarkən Sona artıq keçib öz yerində
oturmuşdu. İndi tarzən tarın kökünü dəyişmiş, çapıq Nəcəfqulu "Kabili" muğamını
oxumağa baslamışdı. Qəzəl farsca oxunurdu.
Dostları ilə paylaş: |