Milli
rəqslərimiz müəyyən qədər öyrənilmiş və
araşdırılmış sahələrdəndir. Milli rəqslərimizin toplanması,
öyrənilməsi və tədrisi, o cümlədən bu rəqslərə quruluşların
verilməsi sahəsində görkəmli ziyalımız Əlibaba Abdullayevin
(1915-80) xüsusi xidmətləri olımuşdur. Hazırda milli
rəqslərimiz üzrə yetişmiş mütəxəssislər və peşəkar rəqqaslar
var. Milli rəqslərimizin orta və ali səviyyədə tədrisi həyata
keçirilir.
Sevindirici haldır ki, son illər əhalidə milli rəqs kurslarına
meyl xeyli artıb. Artıq toylarda xüsusi rəqs dərsi almış
gənclərin öz məharətlərini göstərməsi bir dəbə çevrilmişdir. Bu
isə milli rəqslərimizin qorunub yaşadılacağına və gələcəkdə
daha da inkişaf etdiriləcəyinə ümidləri artırır.
Xalq yaradıcılığımızda unikal sənət sahələrindən biri də
meyxana sənətidir. Son vaxtlar meyxananın folklor olub-
olmaması məsələsi xeyli mübahisə doğurur. Fikrimizcə, bu
mübahisələrin yaranmasının əsas səbəbi folklorun özünə
baxışın dəqiq müəyyənləşdirilməməsidir. Yəni, meyxananın
folklor olub-olmamasını müəyyən etməzdən əvvəl, “folklor” –
“xalq yaradıcılığı” dedikdə nə başa düşüldüyü, bu anlayışın
hansı yaradıcılıq nümunələrini əhatə etdiyini müəyyən-
ləşdirmək lazımdır. Bundan sonra məsələnin həlli o qədər də
çətin deyil.
Bildiyimiz kimi xalq yaradıcılığı fərdi (müəllif) ya-
radıcılığından fərqləndirilir. Lakin, onlar arasında dəqiq bir
sərhəd müəyyən etmək özü də xeyli çətindir (bax, səh. 152-
154).
Meyxanaya
gəldikdə,
burada sözlərin müəllifi
məlumdursa və hətta bir neçə saniyə ərzində düşünülmüş,
bəzən qafiyə xatirinə deyilmişdirsə, aydındır ki, bu xalq
ədəbiyyatı deyil. Yalnız xüsusi halda, hansısa meyxanaçının
sözü dildən-dilə düşərsə, cilalanarsa, müəllifi bilinmədən
yaşadılarsa və sevilərsə xalq ədəbiyyatı nümunəsi kimi qəbul
oluna bilər. Lakin, unutmaq olmaz ki, folklor yuxarıda qeyd
etdiyimiz kimi yalnız xalq ədəbiyyatından ibarət deyil. Xalqın
şifahi şəkildə yaratdığı və yaşatdığı ənənələr və musiqi də
folklordur. Bu baxımdan meyxananın xalq tərəfindən ya-
radılan, yaşadılan və sevilən ənənələri (bədahətən söz demə,
deyişmə, əyləndirmə və s.) və musiqisi folklordur. Yəni, mey-
xana ədəbiyyat kimi yox, ənənə və musiqi kimi folklordur.
Məhz bu amilin nəzərə alınmaması, folklorun yalnız xalq
ədəbiyyatı kimi götürülməsi meyxananın folklora aid edilib-
edilməməsi məsələsində ciddi mübahisə yaradır.
Meyxananın bir çox ünsürlərində (şeir forması kimi qoşma
və gəraylıdan istifadə, bədahətən söz demə, deyişmə və vəsf
etmə, bəzi ritmik aşıq havalarına yaxın musiqiyə malik olması)
aşıq sənətinə yaxınlıq var. Bəzən, bu yaxınlıqdan danışanlar
aşıq sənətinə bağlı adamların güclü təpkisi ilə qarşılaşır. Lakin,
unutmaq olmaz ki, bu yaxınlıq əsasən formal xarakterlidir, bu
sənətlər məzmununa, zənginliyinə və əhatə dairəsinə görə biri-
birindən kəskin fərqlənirlər. Eyni zamanda bu yaxınlıq hər iki
sənətin eyni xalqın vahid mədəniyyətindən qaynaqlandığını
göstərir.
Təəssüf ki, meyxananın mənşəyi lazımınca araşdırıl-
mamışdır. Meyxananın mənşəyini bəzən dərvişlik, bəzən də
aşıq sənəti ilə bağlayırlar. Hər iki versiyada həqiqət axtarmaq
olar. Lakin, o da məlumdur ki, bu gün meyxana sənəti nə
dərvişlikdir, nə də aşıqlıq, müstəqil bir janrdır. Bu müstəqil
sənətin formalaşması isə hər halda uzun bir tarixi inkişaf
prosesinin nəticəsidir və mütləq bir mənşəyi var. Daha bəzi-
lərinin iddia etdiyi kimi, meyxana sənəti XX əsrin əvvəllə-
rində Abşeronda birdən-birə “göydən düşməyib”.
Milli mənəvi dəyərlərimizin mühüm ünsürlərindən biri də
milli kulinariyamızdır. Yeməklər özü maddi nemət olsa da,
onların nəsildən-nəslə ötürülən ənənəvi hazırlanma qaydaları
mənəvi dəyər olaraq xalq yaradıcılığının ayrılmaz tərkib
hissəsidir. Milli kulinariyamız müəyyən qədər toplanmış və
araşdırılmaqda olan sahələrdəndir. Milli Kulinariya Mərkəzinin
prezidenti, tədqiqatçı Tahir Əmiraslanovun bu sahədəki
xidmətlərini xüsusən qeyd etmək lazımdır. Onun rəhbərliyi ilə
Azərbaycan milli yeməkləri bir çox beynəlxalq müsabiqələrin
qalibi olmuşdur. Eyni zamanda T.Əmiraslanovun elmi
redaktorluğu ilə Azərbaycan kulinariyasının ensiklopediyası
(3.15) da tərtib edilmişdir.
Xalq yaradıcılığında çox geniş yer tutan təsviri və
dekorativ-tətbiqi sənət sahələri, həmçinin memarlıq sənəti
xalqın həyat tərzini və dünyagörüşünü, o cümlədən bədii-
estetik görüşlərini özündə əks etdirir. Bu sənət sahələri
müəyyən qədər araşdırılmış və araşdırılmaqda olan sahələr-
dəndir.
Tarixi çox qədim olan xalq təsviri sənəti sahəsində
miniatür sənəti xüsusi yer tutur. Bu sənətin IX əsrdə uyğur
türklərində meydana çıxdığı qeyd edilir. Orta Şərqdə isə tarixə
məlum ilk miniatür nümunələri (XIII əsrin əvvəlləri)
Azərbaycanla (Təbriz, Marağa və s.) bağlıdır. XV əsrdə Təbriz
miniatür məktəbi tam müstəqil bədii məktəb kimi
formalaşmışdır (3.57, s. 80-82; 2.5, VI cild, s. 577). Miniatürlər
əsasən kitablara və bədii əsərlərə illüstrasiyalar kimi çə-
kilmişdir. Azərbaycan miniatürləri özündə xalqımızın mə-
dəniyyəti və tarixi ilə bağlı zəngin məlumatları daşıdığından
çox dəyərli sənət əsərləridir.
Xalqımızın dekorativ-tətbiqi sənət sahələri (dulusçuluq,
zərgərlik, şəbəkəbəndlik, bədii oyma, bədii tikmə, toxuma və
s.) içərisində xalçaçılıq xüsusi yer tutur. Belə ki, xalçaçılıq
xalqımızın ən geniş yayılmış dekorativ-tətbiqi sənət sahəsidir.
Bu sahədə nümunələrin toplanması və tədqiqində böyük
ziyalımız Lətif Kərimovun (1906-91) misilsiz xidmətləri
olmuşdur. Onun məşhur “Azərbaycan xalçası” əsərində
Azərbaycan xalçalarına məxsus 1200-dən artıq ornament
elementinin təhlili verilmişdir.
Xalq yaradıcılığımızın mühüm tərkib hissələrindən biri də
xalq təbabətimizdir. Türk xalq təbabətinə el dilində
“türkəçarə” də deyirlər. Məlumdur ki, müasir tibb elminin əsası
xalq təbabətindən gəlir. Hələ elm və texnikanın inkişaf
etmədiyi dövrdə insandakı xəstəliklər müəyyən edilmiş, həmin
xəstəliklərə xalq dilində ad da verilmiş və müalicə yolları da
Dostları ilə paylaş: |