126
ANTAL GYÖNGYVÉR
regelui hun, personalitatea sa ambiţioasă şi detemută, nu poate fi asociată cu
abstinenţa. Cu toate acestea, în paginile lui Olahus, Attila apare o singură dată
în toiul unui ospăţ. Iar acela i-a fost fatal: “In cuius nuptiis regali apparatu
celebratis quum solito largius se vino iniurgitasset, nocti insequenti illam
[Mycoltham] comprimens, venereis rebus plus aequo dat operam” (409);
bând vin pe îndelete şi iubind-o cu patimă pe Mycoltha, regele îşi află peste
noapte moartea. Fiind şi iubirea una din desfătările lumeşti la care îndeamnă
caducitatea, într-o triiambică olahiană voluptăţii i se creează o lapidară, dar
fatală perspectivă:
“
Brevis voluptas tristiam longam parit
Et laetitia cursus dolorum parturit.” (410)
Într-un mod aparte trăieşte clipa – cu adevărat ultima sa clipă de viaţă –
Nicasius, preacucernicul episcop din Rhemi: “Quum […] Hunnorum ferocia
nihil leniretur, sed in omnes, etiam in aedem sacram congregatos saevirent,
divus Nicasius preces lachrymis plenas ad Deum […] fundere coepit; atque
ubi illud Davidicum carmen, Anima mea adhaesit pavimento psaleret, mox a
quodam satrapa gladio educto invasus, capite trucatur” (411). Viaţa lui de
rugăciuni se sfârşeşte prin rugăciune. Iar primul moment al său de nemurire,
de divină eternitate, înseamnă, de asemenea, rugă fierbinte, dincolo de
moarte, către Dumnezeu. Fantastica imagine a capului retezat cântând psalmi,
cutremurătoare în sine, a găsit răspuns în tării.
Altfel, în contexte fireşti, chiar dacă legendare, trăirea clipei poate sta
sub semnul de istoric bun augur a ceea ce Olahus surprinde în primele pagini
ale Hungariei sale, unde Hunor şi Magog purced la vânătoare, gonind o ciută
năzdrăvană, iar mai târziu, tot vânătoarea îi va aduce în pustiurile Azovului,
unde dansează femei predestinate lor. Bărbaţi vânând şi femei dansând – o
fărâmă de istorie, figuri arhetipale ce se perpetuează la nesfârşit în bucuria
de a trăi a urmaşilor şi se proiectează în eternitate. O frântură, o clipă în care
germinează timpul, o scurtă zăbavă în viaţa omului.
Potrivit vorbei cronicarului, “nu este alta şi mai frumoasă şi mai de folos
în viaţa omului zăbavă, decât cetitul cărţilor”. Doritul otium împlinit prin
dragostea de carte [28*] călăuzeşte spiritul în întregul spaţiu al umanismului.
Cu toate acestea, adevăratul spirit umanist, chiar dincolo de meritul filolo-
gilor, al celor însufleţiţi de iubirea pentru cuvânt, îşi desface mugurii tocmai
împotriva cărţii, a anumitor cărţi, care, aflate în şcoli, caută la nesfârşit ade-
văruri imuabile, considerând, cu un soi de misticism obtuz, că paginile antice
sunt inspirate infailibil. Căci nu găseşte în manualele scolastice nimic din
aripa capabilă de zbor a Renaşterii, ci numai stearpa, searbăda reverenţă a
Evului mediu în faţa Antichităţii; pentru a urni sufletul din încremenire, a fost
NICOLAUS OLAHUS – PERMANENŢE UMANISTE
127
necesar ca clasicii să fie redaţi propriului lor univers, spaţiului şi timpului
lor, istoriei şi culturii acelor veacuri. Înţelegând artificialitatea răsădirii lor în
cadrul străin al altui prezent şi constatând consecinţele acestui fals cultural,
umanismul, prin spiritul său critic, prin supleţea gândirii, prin creativitate
şi prin responsabilitatea asumată a continuării devenirii umane, prin grija
împrospătării orizontului deja scrutat, îi iubeşte mai mult şi mai adevărat pe
clasici, înţelegându-i mai bine. Anticii au fost părinţii umanismului, nu zeii
săi.
Guarino, în cursul său de retorică, atrage atenţia asupra caracterului lu-
mesc al acestei arte, după ce Valla procedase la fel cu logica. Iar Ermolao
Barbaro predă la Padova despre un Aristotel devenit, din statuie, om.
“Leonardo Bruni socotea şapte secole de când se estompase spiritul critic”
(412). Transformarea acceptării în iniţiativă, a spiritului tranchilizat de
inactivitate şi tocit de dogme într-unul vigilent şi critic a însemnat asumarea
conştientă a capacităţii omului de a fi liber. Un exeget al epocii observă că
“cei ce râdeau de umaniştii firavi la trup, mereu în căutare de vechi codice
«nu ştiau că din codicele acelea avea să iasă foarte curând şi libertatea şi că
ele aveau să prăvălească turnurile şi să sfărâme lanţurile»” (413). Acelaşi
consemnează că “Guarino din Verona, pierzând în cursul unui naufragiu cele
două lăzi pline cu cărţi pe care le aducea de la Constantinopole, a albit de
durere” (414). Pentru Baldesar Castiglione, virtutea înseamnă dragoste de
carte, căci “adevărata glorie e doar aceea care trăieşte prin comoara nepreţuită
a scrierilor […]. Dar cine nu cunoaşte dulceaţa dragostei de carte nu poate
măsura nici măreţia gloriei” (415).
Momentul este prielnic întemeierii de biblioteci. Însuşi Petrarca, împătimit
căutător de texte vechi, descoperind discursuri şi scrisori ale lui Cicero, îşi
fondează propria bibliotecă pe măsură ce cumpără manuscrise. Ea conţine
scrieri clasice, în exclusivitate, cu grijă triate de cele scolastice. Nicolò Nicoli
adună opt sute de manuscrise valoroase care vor fi găzduite, după moartea
sa, din mărinimia lui Cosimo de Medici, în condiţii ideale, de mănăstirea San
Marco din Florenţa, devenind, sub numele de Marciana, prima bibliotecă
publică a vremii. În acelaşi oraş, ia naştere Laurentiniana de pe lângă biserica
San Lorenzo. Are sediul conceput anume de Michelangelo, adăpostind
biblioteca personală a familiei Medici, cuprinzând manuscrise preţioase,
aceasta fiind “cea mai frumoasă bibliotecă a Renaşterii” (416). Bessarion din
Trapezunt soseşte la Florenţa cu o bilbiotecă inestimabilă, mereu îmbogăţită;
donează sute de volume Veneţiei, pentru uz public. Totuşi, bibliotecile publice
nu pot, deocamdată, egala valoarea şi rolul celor personale. Există, însă,
tendinţa de răspândire a culturii şi pe această cale. În paginile lui Rabelais
biblioteca telemiţilor ilustrează şi ea acest fapt; scrisoarea lui Gargantua către