Selçuk iletiŞİM

Predicting the Image of Turkey and the Prime Minister Erdoğan… (68-75)
75
These findings show that Zaman and Yeni
Şafak used complementary frames for both
Turkey’s and Erdoğan’s image. It is clear that
they affirm the Davos incident and represent
Turkey and Erdoğan in a positive way. On the
contrary, Cumhuriyet attributes negative char-
acteristics to Erdoğan such as not diplomatic,
fake hero, spokesperson of Hamas and popu-
list. Therefore, Cumhuriyet used negative fram-
ing toward Erdoğan as in the case of its fram-
ing for Turkey’s image. It portrays Davos inci-
dent as a negative happening. Hürriyet framed
Erdoğan’s image through negative characteris-
tics such as not diplomatic, fake hero, spokes-
person of Hamas and populist. In that sense,
Hürriyet that framed Turkey’s image with
neutral tones (as can be seen in Table 7) mani-
fests  a  clear  negative  stand  in  its  framing  of
Erdoğan’s image like in “fake hero” cluster
with %71,4.
CONCLUSION
As a result of the content and frame analysis
we  conducted,  we  saw  that Zaman and Yeni
Şafak that happen to have a conservative politi-
cal stand framed Davos incident, Turkey’s and
Prime Minister Erdoğan’s image in positive
tones. On the other hand, Hürriyet and Cum-
huriyet framed them in neutral or negative
tones. Hürriyet that framed Turkey’s image
with neutral tones shows a clear negative stand
on its framing of Erdoğan’s image. Cumhuriyet
used negative framing toward Davos incident
as well as Erdoğan’s and Turkey’s image.
Therefore, newspapers vary in their portrayals
of the incident and the image of Turkey and
Prime Minister Erdoğan.
This explanation and others are speculative and
need to be examined by further replicated stud-
ies in this subject for the scientific purposes.
REFERENCES
Bantimaroudis P & Ban H (2001) Covering the
crisis in Somalia: Framing choices by the New
York Times and The Manchester Guadian, in
S. D. Reese, O. H. Gandy, A. E. Grant (Eds.),
Framing Public Life, Lawrence Erlbaum, NJ.
Entman R (1993) Framing: Toward a clarifica-
tion of a fractured paradigm, Journal of Com-
munication, 43, 51-58.
Gamson  W  A  (1989)  News  as  framing:  Com-
ments on Graber, American Behavioral Scien-
tist, 33 (2), 157-161.
Gamson W A (2001) Foreword, in S. D. Reese,
O.  H.  Gandy,  A.  E.  Grant  (Eds.),  Framing
Public Life, Lawrence Erlbaum, NJ.
Ghanem S (1996) Media coverage of crime and
public opinion: An exploration of the second
level of agenda setting. Ph. D. thesis, Univer-
sity of Texas at Austin.
Kunczik M (1997) Images of nations and inter-
national public relations, Lawrence Erlbaum,
Mahweh, N.J.
Kuypers J A (2002) Press bias and politics:
How the media frames controversial issues,
Praeger, London.
Li X, Chitty N (2009) Conflict and Communi-
cation Online, 8 (2), pp. 1-11.
Lippman W (2004) Public opinion, Dover
Publications, NY.
McCombs M E (1994) News influence on our
pictures of the world, in J. Bryant & D. Zillman
(Eds.), Media effects: Advances in theory and
research, Lawrence Erlbaum, Hillsdale, NJ, pp.
1-16.
Wimmer R D, Dominick J R ( 2006) Mass
Media Research, Thomson Higher Education.
Belmont, CA.

---

“GÖLGESİZLER” FİLMİ VE EDEBİYAT SİNEMA İLİŞKİSİ ÜZERİNE
Aytekin Can
*
- Faruk Uğurlu
**
ÖZET
Sinema çağdaş yaşamda önemi yadsınamayan bir sanat dalıdır. 20. yüzyılın hemen başında geliş-
meye başlayan sinema, kendine özgü yapısının oluşturduğu yeni yeni çeşitliliklerle kitlelerin görsel
işitsel duyularına yönelir. Sinema tarihi, sinemaya uyarlanmış birçok edebiyat yapıtıyla doludur.
Bir edebiyat uyarlaması söz konusu olduğunda, yazar her ne kadar filmin çekim ekibi ile birlikte
çalışsa da izlediği filmin artık kitapla bağları farklı bir boyuttadır. Yeni bir eser ortaya çıkmıştır.
Edebiyat uyarlamalarının tamamında edebi dil yerini sinematografik bir dile bırakmıştır. Bu ça-
lışmada edebiyat sinema ilişkisi Gölgesizler filmi özelinde incelenmiştir.
Anahtar Sözcükler: Sinema, edebiyat, sinema ve edebiyat ilişkisi.
RELATIONSHIP BETWEEN LITERATURE AND CINEMA
 THE CASE OF "GÖLGESİZLER"
ABSTRACT
Cinema is part of today's modern life and modern culture. Art is a matter that can not be denied.
From the very beginning of the 20th century, movies started to appear, create their own structure
with its new range of new audio-visual sense of the masses will lead to. Cinema is full of many
literary works in its history. Go to the cinema to watch the film begins to follow the situation of
reading is based on going beyond. Council with the knowledge that the expression of two different
art forms and subject to this approach inevitably leads to the difference. A literary adaptation is
concerned, the author, although the film's shooting team work with if you watch the art of the film
is no longer adapted is the work of art with the book ties broken not even if it beyond the new
works have emerged. Literary adaptations of literary language in all places have left the cine-
matographic language. This study aims at investigating the relationship between litereture and
cinema.
Keywords: Cinema, literature, film and literature relation.
*
 Doç. Dr., Selçuk Üniversitesi İletişim Fakültesi
**
 Yrd. Doç. Dr.,  Anadolu Üniversitesi Eğitim Fakültesi
GİRİŞ
Edebiyat ve sinema gibi değişik sanatların
birbirlerinden yararlanmalarının nedeni insan
ve toplumların benzer bir süreci geçiriyor ol-
masıdır. İnsanlar sadece kendi imkânları ile
değil, başka insanların, toplumların bilgi ve
tecrübelerinden yararlanarak dünyayı algıla-
maktadır. İnsanlık tarihini oluşturan bu bilgi ve
tecrübeler büyük bir birikim meydana getirmiş-
tir. Bu büyük birikim içinde de her topluma
göre az çok farklılığı olan özel birikimler bu-
lunmaktadır.
İnsanın ve toplumun birikimi, başka bir deyişle
uygarlığı oluşturan üç temel kaynak vardır;
sanat, din, bilim. Uygarlığın üç temel kayna-
ğından biri olan güzel sanatların sonuncusu
olarak kabul edilen sinemanın, yine güzel sa-
natların en eski dallarından biri olan edebiyat
ile olan ilişkileri sinemanın başlangıç yıllarına
kadar uzanmaktadır (Renan 1965: 10).
Sinema sanatı, diğer sanat dalları ile karşılaştı-
rıldığında çok yeni bir sanat dalıdır. Sinema
resim, edebiyat, müzik, tiyatro gibi sanat dalla-
rının bir bileşkesi gibidir. Diğer sanat dallarına
bakıldığında bu yeni sanat dalının gelişimi
öylesine hızlı olmuştur ki, teknik olarak ger-
çekleştirilen ilk gösteriminden bu yana nere-
deyse biçimde olmuş kendini arar duruma
gelmiştir. Ne var ki Yedinci Sanat sinema ile
en büyük etkileşim içerisinde olan sanat dalı
edebiyat olmuştur. Sinema ile roman arasındaki
etkileşimden Monaco bu biçimde söz etmekte-
dir: “Sinemanın anlatı potansiyeli öylesinedir

---