Settimanale di informazione domenica 3 settembre 2017 anno 114 N. 32 € 1,50 dcoio0047

ACQUI TERME

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L’ANCORA

3 SETTEMBRE 2017

Acqui Terme. A tutti è manifesto che il

2017, con la sua estate incredibile, è da

eleggere,  davvero,  come  nostro  nuovo

grande “Anno della Musica”.

(E verrebbe da aggiungere “il primo”,

perché tanti indizi portano ad aspettarsi

nel 2018 - lo speriamo: non si possono

dissipare esperienze esaltanti come quel-

la di InterHarmony, cui han fatto corollario

l’Accademia  del  Mandolino,  e  tutta  una

serie  di  bellissimi  concerti  -  portano  ad

aspettarsi una analoga, sfolgorante sta-

gione).

Ma, nel passato acquese, ci sono stati

altri “Anni della Musica”? 

Questa la domanda su cui ci siamo in-

terrogati.

Rinasco, rinasco, nel 18...35

E così siam giunti alla dimenticata data

di  cui  sopra,  che  anticipa  di  tre  lustri  il

Gozzano di Nonna Speranza. Già: il 1835.

Che, musicalmente, si ricorda per il gran

successo dei Puritani di Bellini, a Parigi

(24 gennaio).

Ma che è anche l’anno della pubblica-

zione dei Canti (edizione napoletana) di

Leopardi, e di una dura repressione (con

tanto di condanne a morte: proprio non si

scherzava...), a Modena, di alcuni affiliati

alla “Giovine Italia”.

Sempre 1835. Nel Regno di Sardegna

scoppia una epidemia di colera, che tiene

tutti con il fiato sospeso da luglio a otto-

bre. E ad Acqui piccoli incidenti (il ponte

della Trinità sul Medrio che – dice il La-

vezzari  –  “s’accasciò”),  e  assai  più  lieti

eventi. 

Eccoci al dunque

In primavera viene inaugurato, con non

piccole ambizioni, il Teatro Dagna. Di cui i

documenti parlano di 56 palchi, e una ca-

pienza di 400/500 spettatori. E l’inizio la-

vori?

Per Giacinto Lavezzari (che si fida pro-

babilmente  della  sua  memoria)  il  1833,

con i soci Leon Vita Ottolenghi e Stefano

Cornaglia a coordinare i lavori, con i due

“che si sobbarcano l’onere a condizione

d’averne  [del  teatro]  la  goldita per  anni

trenta”.

Così leggiamo nella sua Storia d’Acqui

del 1878.

Altre carte dicon 1834. E i dati di cui so-

pra son noti e certificati, e chi li volesse

verificare può attingere al numero due -

monografico - della rivista ITER, che at-

tinge alla tesi di laurea di Roberta Braga-

gnolo, dedicata alla Vita teatrale acquese

(luglio 2005). 

Nelle pagine dedicate al “Dagna”, pro-

prio quando il numero - 240 pagine - sta-

va per essere chiuso, quasi terminata l’im-

paginazione,  giunsero  alcune  immagini

relative al libretto della Chiara di Rosem-

berg (l’opera  inaugurale:  eccoci  al  30

maggio 1835).

Immagini che chi scrive aveva potuto ri-

prendere digitalmente grazie alla disponi-

bilità del Conte Cesare Chiabrera.

Questi, che oggi nuovamente ringrazia-

mo, aveva estratto dal suo archivio, la-

sciandoci letteralmente a bocca aperta,

proprio il libretto integrale del primo alle-

stimento, che - come era la consuetudine

al tempo - presentava tra i due atti del me-

lodramma un ballo “eroico pantomimico”

/intermezzo che portava con titolo Il pag-

gio di Leicester.

Uno studio, pur introduttivo, su questa

serata musicale si rinunciò ad allestirlo:

avrebbe voluto dire lavorare di fretta, o

procrastinare un’uscita che era già stata

annunciata (e una presentazione già in

programma,  che  vide  la  collaborazione

anche del regista acquese Beppe Navello;

in platea, nel chiostro di San Francesco,

anche l’Assessore Regionale alla Cultura

Gianni Oliva).

Poi,  come  talora  può  accadere,  sulla

Chiara di Rosemberg scese un ingiusto

oblio. Che la speciale alchimia di questa

estate ha provveduto a spazzar via, com-

plice un bel riordino degli archivi sui pc....

Ma perché quel 1835 

fu così importante? 

Perché,  in  un  certo  qual  senso,  si

provvide  ad  allestire  “la  regina  delle

opere” di quegli anni Trenta. E se, og-

gi, Luigi Ricci (1805-1859) pare un car-

neade  come  operista,  il  musicista  na-

poletano, già enfant prodige, nel 1831

conseguiva, proprio con La Chiara, un

trionfo  all’  Imperiale  Teatro  Alla  Scala

di Milano (con 38 repliche; e 23 l’anno

successivo),  lui  acquisendo,  poi,  nel

1834  un  profilo  europeo  con  Un’av-

ventura di Scaramuca 

Ma un altro dato è impressionante. E ri-

guarda la pervasività, la ortuna di un la-

voro in cui non secondario è l’apporto di

uno dei poeti per musica più fecondi (ol-

tre  120  libretti),  ed  è  Gaetano  Rossi

(1780-1855),  versato  nel  melodramma

storico e dotato di un orecchio attento a

mode e suggestioni, e di intelligente atti-

tudine  letteraria  (leggendo  Schiller  e

Scott, Guerrazzi e Pellico, Voltaire e Hu-

go...).

Nella penisola e fuori: 

cinque anni ruggenti

Dopo Milano 1813, ecco la Chiara di

Rosemberg, nel 1832, di nuovo tra i navi-

gli, ma anche a Torino, a Venezia, a Fi-

renze; nel 1833 il melodramma è allestito

a Parma, Verona, Asti, Genova, Roma,

Napoli, Cagliari, Treviso e Mondovì; l’anno

successivo  eccolo  a  Trieste,  Lisbona,

Mantova, Pisa, Imola, Modena e, di nuo-

vo, a Milano. Poi il 1835.

Con Acqui (città che il data base libret-

tidopera.it, cui abbiamo attinto sul web,

non cita: ma sulla esaustività siamo dub-

biosi, anche se è davvero un ottimo pun-

to d’avvio) ecco La Chiara in scena a Sie-

na, Lucca e Fermo, Bologna, Fiume e Pa-

via. 

Una voce che incantava

Nella compagnia di canto acquese una

prima donna assai apprezzata: Marietta

Riva. Con particolare dovizia citata dalla

“Gazzetta Piemontese” (supplemento) del

12 settembre 1833 in una cronaca che ci

può aiutare a conoscere l’opera (“semise-

ria”: ecco una prima precisazione) in car-

tellone al “Dagna” nel 1835.

Che già nel ’33, “egregio lavoro”, era

stata rappresentata a Mondovì, “accolta

con  il  medesimo  favore  e  cogli  stessi

suffragi  che  ottenne  nei  primi  Teatri

d’Italia”.

E  lusinghiero  è  il  giudizio  per  la  so-

prano  Marietta  Riva,  “che  avendo  col-

tivato  con  indefesso  studio  quelle  doti

di  che  le  fu  cortese  natura,  giunse,

benché giovane, a superare quelle dif-

ficoltà che non si possono sormontare

se non che dopo avere acquistato mol-

ta  pratica delle scene.

Bellissima e suave [sic] si è la di lei vo-

ce, ottimo ne è il metodo di canto, misu-

rato e nobile il portamento.

Gli  applausi  che  le  furono  meritata-

mente compartiti - alla fine della sua ca-

vatina e alla fine dei duetti con il basso e

col tenore, e finalmente dopo il rondeau

- sono non dubbia prova che ella pos-

siede al più alto grado simili rare quali-

tà”.

Sì: quel sabato 30 maggio 1835 fu dav-

vero serata memorabile.

G.Sa

Acqui Terme. Sabato 26 agosto, nel chiostro San Francesco, la

compagnia teatrale “In sciu palcu” ha presentato la commedia

“Non è vero…. ma ci credo” di Peppino De Filippo, regia di Mau-

rizio Silvestri. Applausi meritatissimi da parte del pubblico pie-

namente soddisfatto della rappresentazione.

Acqui Terme. Rimandando

a ulteriori futuri contributi, sem-

pre su queste colonne, i dove-

rosi approfondimenti relativi al-

la Chiara di Rosemberg - alle-

stimento acquese 1835 - vale

la pena di sottolineare che la

fabula sull’ingrediente  del-

l’agnizione fonda i suoi svilup-

pi.

Chiara,  figlia  del  Conte  di

Rosemberg  e  della  consorte

Eufemia (eccoci in un princi-

pato sul Reno), ha nome an-

che Olimpia.

Tra i motivi del successo, ol-

tre alla musica, i versi. 

E proprio i primi alludono ad

una cornice festosa. Vassalli,

contadine, villici (ecco il coro)

intonano: “Senti!... senti!... dal

casale.../ là dai colli... d’ogni in-

torno/ que’ concenti... bel se-

gnale/ della festa di tal giorno/

Accorriamo - ci apprestiamo./

Oh!  qual  giorno  fortunato/

Questo mai per noi sarà/ Ri-

cordato - festeggiato/ Da’ cor

grati ognor sarà”.

E se i colli già potevan ricor-

dare il circondario d’Acqui, le

parole  del  fattore  Michelotto

“viaggiatore” (“dai confin di tut-

to il mondo,/ che girai da cima

a fondo, torno alfine ai patri li-

di...”) sono elemento che pote-

va gratificare ogni platea, ogni

città. Che cos’ si poteva vede-

re rappresentata. E gratificata.

Ecco come.

Una nuova aria del catalo-

go

“Trenta burrasche-venti ag-

gressioni/ Vidi trecento – e più

nazioni;/ mostri - le belve più

fiere e strane/ i serpentoni col-

le campane./ Corsi la Francia

- poi l’Alemagna/ la Russia -

l’Affrica - l’Asia - la Spagna /

poi nell’Italia, giardin del mon-

do/ noi ci fermammo a respi-

rar”. 

(Il coro che già aveva sotto-

lineato con vari buhm di sor-

presa le peripezie del Nostro,

formula l’invito “or dell’Italia ci

dei contar”).

Michelotto non si fa pregare:

“Esaltar quel bel paese/ abba-

stanza mai poss’io/ ma... Ac-

qui [il nome della città coincide

sempre con la piazza di rap-

presentazione] è l’amor mio / è

città  ch’egual  non  ha.../  e  il

buhm qui non ci sta;/ è la pura

verità”.

“Tutto incanta per vaghezza/

ti sorprende per ricchezza/ che

teatri - che bel corso / quanto

lusso, che concorso/ un man-

gione qual io sono/ trova tutto

all’altra buono/ brava gente! -

di gran cuore.../ sì gentile... e

poi... e poi.../ Donnin bei come

l’amore/ tutte grazia e fedeltà/

Acqui  è  la  città/  cui  l’eguale

non si ha / che lasciare non si

sa”.

L’inaugurazione con la Chiara di Rosemberg

Il teatro Dagna e l’anno musicale 1835

Teatro d’agosto 

Acqui è la città

che l’uguale non si ha

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