667
etməlidir.
5 oktyabr, 1993, İstanbul
***
Ölüm məni təkzibolunmazlığı ilə qorxuzur. Həyat – daima
seçimdir, öz-özünlə, öz taleyinlə daimi mübahisələrdir. Ölüm –
sonuncu və mübahisəsiz qərardır, alternativsiz seçimdir.
Şübhələrin, tərüddülərin, "nə edim, necə edim?"lərin sonudur.
***
Stalin tarixin ən uzunölümlü müstəbididir. Fiziki ölümündən
40 il sonra yenə qatillik işini davam etdirir – dünyanın ölüm
səpən bir çox terrorist təşkilatlarının bayraqlarında Staliin adı
var. Hələ keçmiş SSRİ-dəki qana və qisasa susamış stalinçiləri
demirəm.
***
Yenidən gənc olmaq istərdim. Amma tək özüm yox, bütün
yaxınlarımla, əzizlərimlə, sevdiklərimlə birlikdə.
***
Qalib gəlmiş inqilabçılar elə zəfərlərinin səhəri günü
qələbənin dadını və ləzzətini duyurlar – dəbdəbəli mənzil, ləziz
təamlar, gözəl qadınlar, pul, sərvət, əmr, göstəriş, fərman
vermək, insanların talelərini müəyyənləşdirmək imkanları…
Qabaqcadan şüurlu surətdə bunun naminə mübarizə
etməmişdilərsə də, indi birdən-birə bütün bunlara malik olanda
nəfsini saxlamaq çətindir. Və az bir zaman ərzində bu "gözəl"
həyat tərzinə vərdiş edəndən sonra yerlərini dar edə biləcək
dünənki silahdaşlarının belə boğazlarını üzməyə hazırdırlar ki,
üstündə quş südü olan masa arxasında, ya hərəmxana
yataqlarında şərikləri qalmasın.
***
Rusiyanın bugünkü siyasi həyatında faşizmin mixəyi
rəngiylə qırmızı rəng tay-dəyişik düşüb. Elə bil, öküz-daltonik
mixəyini qırmızı, qırmızını mixəyi görür.
668
***
Platonovu oxuyuram. Aydındır ki, nəyə görə Stalini
"Şəkkak Makar" belə qəzəbləndirib. Burda ikibaşlı-filan mətləb
yoxdur. Hər şey iki dəfə iki kimi aydındır. Rəhbərə və onun
sisteminə birbaşa, açıq işarə vurulur.
Bir-birindən nə qədər fərqlənsələr də, Platonovun,
Zoşşenkonun və Bulqakovun bir ümumi cəhətləri var: sovet
quruluşunu, sovet cəmiyyətini dəbdəbəli – patetik şəkildə
tərənnüm edən rəsmi ədəbiyyata qarşı onlar bu quruluşu,
cəmiyyəti gülünc və zavallı görkəmdə, idiotizm və absurd
şəklində təsvir edirdilər. Müəyyən dərəcədə bu xüsusiyyət
Mayakovskinin satirik pyeslərində, İlf və Petrovun
romanlarında, Erenburqun yazılarında da var.
***
Ürəkləri nifrət, gücsüz həsəd və kinlə dopdolu insanlarla
necə dialoq qurmaq olar? Ürəyin də müəyyən sahəsi var – əgər
bu sahəni ədavətlə, qisasçılıqla, xıltla, hamıya və hər kəsə
düşmənçiliklə doldurmusansa, orada mərhəmətə, sevincə,
məhəbbətə yer qalmır. Hətta tənhalıq hissinə də yer yoxdur,
çünki kinli adam tək deyil – kini-küdurəti həmişə onunladır,
gecə-gündüz onunla danışır, onu müəyyən hərəkətlərə təhrik
edir. Qisasçı da tək deyil – içində alovlanan intiqam duyğusunu
məqamı gələnəcən gizlətsə də, bu od onu içəridən qarsıyır. Bu
gün dəbdə olmayan Maksim Qorkinin şeytan haqqında bir
hekayəsi var. Şeytan insanın ürəyindən bütün bəd hissləri bir-
bir çıxarır və ürək bomboş qalır. Orada pis niyyətlərdən başqa
heç nə yoxmuş.
Neyləyim ki, kin saxlaya bilmirəm, məni hər gün mətbuat
səhifələrində zəhərləyənlərə, mənə qarşı hər cür əclaflıqlar
edənlərə qarşı ədavət hissi duymuram. Doğudur, hər gün bir
qaşıq zəhər udduqca şəkərim qalxır və ilk impuls olaraq bu
haqsız hücumlara cavab vermək, zərbə vurana zərbə vurmaq
istəyi olur. Amma bu hiss çox tez keçir. Bəlkə də bu pisliyi
yadda saxlamamaq, unutqanlıq xasiyyətimin zəif və mənfi
669
cəhətidir. Aldıqları yaralar qərtmək bağlasa da, bu yaraları
qoruyub saxlayan, sağalmağa qoymayan adamlara çox rast
gəlmişəm. Onlar məqam gözləyir ki, bu yaraların qərtməyini
qopartsınlar və yaraları yenidən qanayanda "qana qan" deyə
intiqam alsınlar. Amma bu sağalmamış yara axı irinləyə bilər,
bütün bədəni zəhərləyə bilər. İçərində konservləşdirilmiş
zəhərlə necə yaşamaq olar axı? Bunu heç vaxt başa
düşməmişəm.
***
İstanbulda dəniz ən gözlənilməz yerlərdə birdən-birə qarşına
çıxır. Bax eləcə Dərbənddə də müxtəlif yerlərdə qədim qala
divarlarının qalıqlarıyla rastlaşırsan. Bir də
əski
qəbiristanlıqlarla. Dərbənddə müasir binaların arasıyla gedirsən
və birdən-birə əski qəbiristanlıq çıxır qarşına, ya da qala divarı.
İstanbulu gəzirsən. Boğazdan bax indicə aralanmısan, tamam
əks istiqamətdə irəliləyirsən və qəfilcən yenidən dənizin başqa
bir sahilinə çıxırsan.
***
Kübar məclislərini (ya snobların tusovkalarını)
burunlayırlar. Amma axı Balzakın da, Marsel Prustun da
əsərlərinin əsas materialı məhz bu məclislər, oradakı söhbətlər,
münasibətlər, olaylar və insanlardır.
***
Yazıçıya verilən ən böyuk cəza – əsərlərinin nəşr
olunmamasıdır, yəni yaradıcılığına ölüm hökmüdür.
***
O, əlbəttə, dahi dirijordur, amma nə yazıq ki, orkestrində
biri xaric çalır, o biri pis çalır, başqa birisi heç çala bilmir,
birinin isə, ümumiyyətlə, notdan xəbəri yoxdur.
***
Onu rejissorla da müqayisə etmək olar. Elə bir quruluşçu
rejissorla ki, ən zəif aktyorlarla, ən zəif pyes əsasında dahiyanə
tamaşa qoyur.
***
Dostları ilə paylaş: |