336
daha çox pul qazanmağa və həmin saatı baha satmağa çalışır. Proq
ramlaşdırma səmərəli olmadıqda və ya veriliş istənilən nə ticəni
vermədikdə dərhal çevik qərar qəbul olunur və müvafiq dəyişiklik
aparılır. Əsas hədəf verilən saatı daha maraqlı etmək, baxımlılığı
təmin etməkdir. Bu rəqabət daha baxımlı və daha bahalı verilişlər
hazırlamağa, layihə şəklində xarici kanallardan alıb yerləşdirməyə
sövq edir ki, nəticədə kanalın kommersiya dəyəri artır.
Ancaq yuxarıda da qeyd etdiyimiz kimi, reytinq verilişin yalnız
baxımlılıq göstəricisidir. Onun nə bədii mahiyyətini, nə manipul
yativ gücünü, nə də kommunikativ təsirini müəyyən etmək olmaz.
İctimai rəydə ən doğru uğur tipi kommersiya uğuru olduğun
dan, TVlərin məhz kommersiya uğuru onların liderliyini təmin
edir. Əsasən yayım vahidinin bədiiestetik və kulturolojisosial
əhəmiyyəti, hətta əxlaqi məziyyətləri də bəzən maliyyənin qurba
nı olur.
Yaradıcılıq tələbata uyğun qurulur, yaradıcı şəxsin üzərinə
“sənin ideyan gəlir gətirməlidir” tələbi düşür. Fransa sosioloqu
Pyer Burdye reytinq məfhumunu çözərək “reytinq mexanizmi
vasitəsilə kommersiya məntiqi yaradıcı məhsulların istehsalını
idarə edir” deyir. Reytinq yeni oyun qaydaları, yeni düşüncə tərzi
meydana qoyur. Təfəkkür bircə şeyə yönəlir: reytinqliliyə. Bu da
kommersiya televiziyasının əsas gəlir yeri olduğundan, başlıca
mahiyyətə çevrilir. Televiziya pulsuzdur. Seyrçi baxdığına görə
pul ödəmir. Bəs televiziya gəliri haradan almalıdır? O, seyrçini
ekran qarşısında əyləşdirib, onu reklama baxmağa vadar edərək
pul qazanmağa məhkumdur. Ona görə də “kim daha çox tama
şaçı topladı” sualı hamını maraqlandırır. Yayımçılar arasında qı
zışan bu rəqabət onları çevik və düzgün qərar verməyə sövq edir.
Nəzərə alsaq ki istənilən teleyayım vahidinin efirə çıxması uzun
hazırlığın nəticəsində mümkün olur və bura maddi, eləcə də insan
resursları cəlb olunur, bu səbəbdən hər şey vaxtında düşünülməli,
bu layihənin kommersiya əhəmiyyəti, gəlir gətirmə imkanla
rı əvvəlcədən müəyyənləşdirilməlidir. Bu məsələdə isə qətiyyən
səhvə yol vermək olmaz.
Televiziya fəaliyyətinin reytinqli modeli bir çox hallarda ictimai
rəylə uzlaşmır: ictimaiyyətin xoşuna gəlmir və haqlı tənqidlər
səslənir. Məhz peşəkar tənqidçi və yazarların analiz yazıları,
tənqidləri yayımın keyfiyyətinin yaradıcı meyarlarını artıra, onu
peşəkarlaşdıra bilər. TV idarəçiliyində reytinq və ictimai rəy ara
sında balanslaşdırma aparmaq yolu ilə yayımın tənzimlənməsi
çox vacibdir. İctimai rəyin xoşuna gələn, aktual olan, tədris və
337
sosialpedaqoji mahiyyət kəsb edən proqramların yerləşdirilməsi
yalnız reytinqli verilişlərdən əldə olunan gəlirlə mümkündür.
Uşaq proqramı, mədəniyyətlə bağlı verilişlərin az baxımlılığı on
ların satışını da çətinləşdirir. Yayımı hərtərəfli və mövzu əlvanlığı
ilə təmin etməyi öhdəsinə götürən yayımçı satılan proqramın pulu
ilə digər vacib, sosial və mədəni, ictimai mahiyyət daşıyan yayımı
maliyyələşdirir. Dolayısıyla yayımın ictimai rəydə müsbət rəy ya
ratması, onun nüfuzunun artması satılmalı proqramların satışını
asanlaşdırır, əlavə divident gətirir. TVnin satdığı məhsul yaradı
cı və intellektual məhsuldur. Onun satılmasında kanalın ümümi
imici, cəmiyyətdə yeri, mövzu rəngarəngliyi böyük önəm daşıyıır.
Reytinq yayımçının risk etməyini, eksperimentlərə yer verməyini
də məhdudlaşdırır. O da daha çox tanınmış, qəbul olunmuş
layihələri almaq və ya onun əsasında bənzərini yaratmaqda ma
raqlıdır. Yeni ideyanın uğuru sual altındadır. Artıq təsdiqini ta
pan layihənin uğuru isə təmin olunmuş olur. Bu səbəbdən yerli
teleməkanda Rusiya, Avropa və Türkiyə TVlərində olan, geniş
şöhrət qazanan verilişlərin adaptasiya ənənəsi çox yayılıb ki, bu da
bütün dünya yayımçılarına xas olan addımdır. Bəzən mətbuat TV
lərin bu işini pisləyərək onu plagiat adlandırır, pis təkrarçılıqda
ittiham edir. Amma unutmaq olmaz ki, istənilən proqram böyük
işçi ordusunun çalışdığı, böyük xərclər hesabına və xeyli vaxt
ərzində ərsəyə gələn intellektual mülkiyyətdir. Bu mənada təsdiqi
və reytinq təminatı olmayan layihəni həyata keçirmək ancaq çox
güclü maliyyə imkanları olan, oturuşmuş TVlərdə mümkündür.
Yerli yayımçıların (kommersiya) bu cür riskə gücü çatmaz, böyük
uğursuzluqla ümumi reytinqi itirə bilərlər. Sensasiya üzərində
qurulmuş haldan başqa, bütün digər hallarda veriliş reytin
qi mərhələli şəkildə toplayır. Və onu bir dəfə itirməklə yenidən
bərpa etmək çox çətindir. Təcrübə göstərir ki, reytinqini itirmiş
proqramın yenidən yerinə qaytarılmasını çətin hesab edən yara
dıcı heyət, top menecerlər onun adını və formatını dəyişib yeni
məhsul kimi təqdim edirlər. Yeni adla məhsulun uğur qazanmağı
daha asandır, nəinki itirilmiş uğuru bərpa etmək. Ona görə otu
ruşmuş reytinqi və auditoriyası bəlli olan verilişlərin olduğu kimi
adaptasiyası və ya işlənmiş təqdimatı qəbulolunandır. Əgər dün
ya teleməkanına diqqətlə nəzər yetirsək, layihələrin oxşarlığını və
proqramlaşdırmanın təkrarını görə bilərik. Aprobasiya olunmuş
kommersiya uğuru təyin olunan layihələrə maraq göstərmək, eyni
zamanda, uğursuzluq halında layihəni asanlıqla bağlamaq və ya
digər kanaldan aparıcı transfer etmək yolu ilə qurulan fəaliyyət