______________Milli Kitabxana_______________
102
onunla birgə eyni bir teatrda çalışmasını arzulamırdı.
Amma buna baxmayaraq o, Mehdiyə dəvət
göndərmək məcburiyyətində idi. Çünki bu vaxt
məsələyə Barat qarışmışdı. Demişdi ki, ya Mehdi
Bakıya gələcək, ya da o, Gəncəyə gedəcək. Təbii ki,
vəziyyəti gərginləşdirməyinə, heç nədən hay-küy
qoparmağına dəyməzdi: Mir Cəfər Bağırovun
qulağına nəsə çata bilərdi; busa heç kəsin xeyrinə
olmayacaqdı: nə Baratın, nə Ədilin, nə də Mehdinin.
Yəqin ki, bunu çox gözəl başa düşən Ədil İskəndərov
rəngləri qatılaşdırmamaq naminə Mehdi Məmmədovu
M.Əzizbəyov adına Azərbaycan Dövlət Dram
Teatrına dəvət edir.
Və... Mehdi bununla razılaşır, aspiranturaya
getmək, Moskvada təhsilini davam etdirmək fikrindən
daşınır; hesab edir ki, “əzizbəyovçular”ın dəvəti onun
taleyinin bu konkret məqamı üçün ən optimal
variantdır. Bu zaman Mehdi yeganə düzgün qərar
qəbul etmişdi. Vaxt onun xeyrinə işləyirdi. O,
Əzizbəyov teatrının dəvətinə “hə” deməklə üç
problemi birdən həll etmişdi. Birinci: Mehdi Bakya
gəlirdi, teatr elitasının sıralarına qatılırdı, özünün
sənətçi perspektivini görürdü, karyerasının təqribi
mərhələlərini planlaşdırırdı; ikinci: o, Baratdan
ayrılmırdı, sevdiyi qadının yanında qalırdı, ailə
səadətinə qovuşurdu; üçüncü: Mehdi anasına və
qardaşlarına yardım etmək imkanını itirmirdi. Təbii
ki, bunun müqabilində Moskvadan, aspiranturadan,
elmi fəaliyyətdən imtina etməyinə dəyərdi. Beləcə,
______________Milli Kitabxana_______________
103
Mehdi öz “ikinci institut”unu bitirirdi; və onu
da deyim ki, şəxsi həyatının, Azərbaycan teatr
mədəniyyətinin kontekstinə görə uğurla
bitirirdi.
Uğur bu idi ki, Mehdi Moskvada rejissor
diplomu almışdı, Stanislavski sistemini,
gerçəkçi teatrın prinsiplərini Moskvanın kübar
teatr elitasının nümayəndələrindən öyrənmişdi.
Uğur bu idi ki, Mehdi öz teatr təcrübəsində
Stanislavski sisteminin çərçivələrində qapanıb
qalmamışdı; göstərmişdi ki, italyan
komediyasının
şərtiliyi də, klounada
qroteskvariliyi də, qədim yunan xorunun teatral
effektivliyi də onun sənət qavrayışına yad
deyil. Uğur bu idi ki, o, Gəncədə öz fərdi
rejissor üslubunun təqribi “əlifba”sını tapmışdı:
bu üslub söz, pauza və ritm üzərində özünü
təsdiqləyəməyə meyllənirdi. Uğur bu idi ki,
Mehdi Məmmədov tamaşalarının məfkurə
mündəricəsinin qütblərini müəyyənləşdirmişdi:
müasirlik, millilik və mənəvi saflıq. Uğur bu
idi ki, Gəncə rejissoru öz tamaşa estetikasında
səhnə realizmiylə teatrallığı, romantik pafosla
gerçək aktyor yaşantılarını bir araya gətirmək
iqtidarında olduğunu teatr ictimaiyyətinə bəyan
eləmişdi. Uğur bu idi ki, Barat Şəkinskaya
______________Milli Kitabxana_______________
104
maneələr fövqündə dayanıb Mehdinin
“əzizbəyovçular” teatrına dəvət almasında
mühüm rol oynamışdı. Həqiqətən, bu gündən
tarixə boylananda Barat xanımın bu rolu bir
missiya kimi oxuna bilər: sanki o, Gəncə
şəhərinə Mehdiyə görə gedibmiş. Əgər Barat
olmasaydı, Mehdi Məmmədovun Əzizbəyov
adına teatra gəlişi baş tutacaqdımı? İnanmıram.
Buna yol verməyəcəkdilər. Mehdi əyalət
teatrında qalacaqdı, ya da uzağı bəxtini
soraqlaya-soraqlaya Moskvaya üz tutacaqdı.
Yəni Mehdinin Gəncədə keçdiyi həyat və sənət
yolunun dan ulduzu Baratdır.
Baratdır?!
Lakin… bir dəqiqə.
Ola bilərdimi ki, Mehdi Kirovabaddan heç
hayana tərpənməsin və qədim Gəncədə qalıb
Pribaltika ölkələrinin əyalət şəhərlərində
olduğu kimi unikal bir teatr yaratsın və bununla
da Gəncəni Azərbaycanın ikinci teatr
mərkəzinə çevirsin? Əminəm ki, ola bilərdi və
bu, milli teatr mədəniyyətinin yalnız pozitivi
sayılacaqdı...
Onun Ədilin teatrında nə işi vardı ki?
Var axı, elə əyalət teatrları ki, onları
dünyanın sənət elitası tanıyır!
______________Milli Kitabxana_______________
105
Buna da Mehdinin, və bəlkə də Azərbaycan
teatrının mümkün bir tale variantı kimi
yanaşın!!!
Mənsə monoqrafiyanın ardını yazım...
______________Milli Kitabxana_______________
106
______________Milli Kitabxana_______________
107
TEATRDAN FƏLSƏFƏYƏ...
(komandor və simulyakr)
“Məkanda həndəsə olduğu kimi zamanda da
psixoloji var”.
Marsel Prust
“Bir şeyi tanımaq üçün mən irəlicədən
bilməliyəm ki, nəyi tanımaq istəyirəm”.
Sokrat
“Dənizə yaxınlaşanda çaylardan danışmırsan”.
Həkim Sənai
“Bakı gözəl şəhər, mehriban diyar”...
Gün o gün olub ki, qurtarıb dava...
Mehdi şəhərdədir...
“Uzaq sahillərdə” filminə və Mehdinin eyni adlı tamaşasına
hələ bir xeyli vaxt var.
***
İndi o, M.Əzizbəyov adına Azərbaycan Dövlət Akademik
Dram Teatrının işçisidir: gələcəyə iftixarla baxır. Mehdi sənət
dostlarıyla çiyin-çiyinə verib Azərbaycan teatrının sabahını
düşünür. O özünə və yoldaşlarına inanır və zəhmətkeşlərin
mənalı istirahəti üçün çalışır...
***
Bu cümlələr Sizə həmin illərin sənədli filmlərindəki təhkiyə
üsulunu azacıq da olsa xatırlatdımı?Azərbaycan bədii kinosu
üçün də xarakterik bir məqam. Belə “işıqlı” mətnləri adətən
Azərbaycanın bəlkə də ən suyuşirin aktyoru Müxlis Cənizadə
oxuyardı.
Hərçənd Azərbaycan gerçəkliyində hər şey ekrandan
göstərildiyi kimi hamar və şirmayı deyildi. İnsan yaşayırsa,
artıq nəyisə dəf edib yaşayır. Adicə bir udum nəfəs almaq üçün
enerji sərf etmək, nəyinsə müqavimətini qırmaq lazım olur.
Dostları ilə paylaş: |