105
Azərbaycan poeziya məktəbi başqa bir dildən – dari dilindən istifadə
etməklə yeni inkişaf mərhələsinə qədəm qoyur. Qətran Təbrizinin
müasir dövrə gəlib çatmış "Divan"ı əsas etibarilə dövrün hökmdar-
larına yazılmış mədhiyyə-qəsidələrdən ibarət olsa da, bunların giriş
hissələrində heyranedici təbiət təsvirləri özünə yer tapmış və Azər-
baycan poeziya məktəbinin sonrakı inkişafında mühüm rol oynamış-
dır. Klassik poeziyamızın qüdrətli sənətkarlarından hesab edilən Qət-
ran Təbrizi yaradıcılığında hökmdarlara həsr etdiyi qəsidələrində dö-
yüşə səsləyən, tərif xarakterli döyüş ab-havası yaradan nümunələr də
az deyil. Qəsidələrində birbaşa döyüş səhnələri və ya hər hansı tarixi
döyüşlərin təsvirinə rast gəlməsək də, sənətkarın müşahidə etdiyi,
yaşadığı ictimai-tarixi mühitin kiçik işartılarını sezmək mümkündür.
Məsələn, "Əbu Mənsurun mədhi"ndə də onun iştirak etdiyi döyüşlərə,
savaşlarda göstərdiyi hünərə heyranlıq tərənnüm olunur. Bu nümu-
nələr Əbu Mənsurun igidliyi ilə bağlı ümumi bir mənzərə yaratmış
olur:
Sən əmr versən, əməl etməmək olar üsyan,
Sənin əməllərini hər danan olar kafər.
Qılıncını yada saldıqda ruh qanla dolar,
Əlindən ad çəkənin ağzı kimyaya dönər.
Sənin döyüşlərinin vəsfi də igidlikdir,
Səxavətindən açan bəhs, həqqi var, öyünər [1, s. 56].
Onun apardığı döyüşlərin təsvirini verməklə, sənətkar həm özü-
nü, həm də şahın qiymətini qaldırmağa çalışmışdır. Qəsidələrdə
döyüşlərin adı, tarixi faktlar verilməsə də, döyüş ruhu yaratmaq, eyni
zamanda işğalçılıq siyasətinin daha da gücləndirilməsinə yönləndi-
rilmiş tərifnamə kimi qəbul etmək mümkündür.
Azərbaycanda İntibah dövrü ədəbiyyatının ilk qüdrətli nüma-
yəndəsi dahi şair Xaqani Şirvanidir. O, Nizamiyə qədər ədəbiyyata
güclü ictimai-humanist məzmun və yüksək sənətkarlıq gətirmişdir.
Xaqani Şirvani yaradıcılığında qəsidələr önəmli yer tutmuşdur.
Təbii ki, şahlara, sayılıb-seçilən insanlara həsr etdiyi mədhiyyələri heç
vaxt yersiz olmayıb. İctimai-siyasi hadisələr, tarixi faktlar mədhiy-
yələrin yazılmasına şərait yaradırdı. Heç bir zaman təsadüfi mədhlər
sənətkarın yaradıcılığını bəzəməmişdir. Şirvanşah Mənuçöhrə, onun
oğlu Axsitana, Qızıl Arslana və başqa hökmdarlara, əsilzadələrə xeyli
mədhiyyələr yazılmışdır. Bu cür mədhlərdə biz şahların həyata keçir-
diyi müxtəlif səpkili səfərlər, döyüşlərdən məlumat əldə bilirik. Mə-
106
sələn, "Şirvanşah Axsitanın tərifi" başlığı altında Xaqani Şirvani şahın
qazandığı qələbələrin böyüklüyündən, onun şücaətindən söhbət açır.
Sənətkar konkret döyüşün təsvirini vermir, apardığı döyüşlərin nəticə-
sindən danışaraq, zəfərlərinin aliliyinə tərif yağdırmışdır.
Böyük xaqanımız Əbülmüzəffər,
Zəfər çalanların önündə gedər.
Xəzran ordusuna qələbə çalmış,
Boynuna Xizəran kəməndi salmış.
Əlindən dəryalar göhərlə dolmuş,
Gövhər taclıların gövhəri olmuş [2, s. 200].
Axsitanın hünəri sayəsində Şəbran, Dərbəndi işğal etməsini
tərifləyir. Yürüşləri nəticəsində xeyli mal-dövlət əldə etmiş, ərazilərə
sahib çıxmışdır. Klassik qəsidə ənənələrinə sadiq qalaraq, eyni for-
mada, məzmunda Axsitanın apardığı işğalçılıq siyasətinə bəraət qa-
zandırmışdır.
Rey ilə Xəzranı, Zirəgəranı,
Bakı istər etsin şahın qurbanı.
Göylər qılıncına göstərdi mədəd,
Fəth oldu əliylə Şəbəran, Dərbənd [2, s. 201].
Xaqani Şirvaninin "Şirvanşah Mənüçöhrün tərifi" adlı qəsidə-
sində şahı tərif edərək onun zəfərlə başa vurduğu döyüşlərin, əldə
etdiyi torpaqların böyük qələbə olduğunu qeyd edir. Tarixdə ad
qoymuş şahların axıtdıqları düşmən qanının qazanılan zəfər qarşısında
olduqca adi görünməsi sənətkarın mədhi zamanı ortaya çıxır, hətta
Xaqani Şirvani düşmənə kinayə ilə yanaşaraq, tökülən düşmən
qanının torpaqda yenidən cücərəcəyinə eyham vurur:
Axıtdı qanını qıpçaqların bu meydanda,
Boyandı Çin ipəyi tək-qılıncı al qanda.
Təəccüb etmə, o torpaqda ki, bitir otlar,
Bitərsə başları qıpçaqların olanda bahar [2, s. 210].
Görkəmli dövlət xadimi, ana dilində yaranan şeirin inkişafına
xüsusi qayğı ilə yanaşan, özü bu dildə ölməz sənət inciləri yaradan
Şah İsmayıl Xətai Azərbaycan xalqının ictimai-siyasi və mədəni yük-
səlişində müstəsna xidmətləri оlan nadir şəxsiyyətlərdəndir.
Geniş siyasi fəaliyyəti, apardığı yürüşlər onu daha soyuqqanlı
107
döyüş xarakterli əsərlər yazmağa sövq etməli idi. Ancaq sənətkarın
yaradıcılığında məhəbbət, təriqət məzmunlu nümunələr çoxluq təşkil
edir. Təbii ki, ictimai-siyasi məsələlər, döyüş ruhu bu və ya digər
şəkildə yaradıcılığında öz yerini almışdır.
Sənətkarın yaradıcılığında panteizm ruhu çox güclü olmuşdur.
Onun sənət nümunələrindəki hərb ruhlu, məzmunlu şeirlər nisbətən
fərqli yönümdədir. Döyüşən əsgərlərin döyüşkən ruhunu qoruyub
saxlamaq, həvəsləndirmək onun şeirlərində öz yerini almışdır. Belə ki,
Xətai təriqət məzmunlu şeirlərində din uğrunda şəhid olmuş ərən-
lərdən, bu yolun böyüklüyündən, şərəfli olmasından bəhs edir. Sanki
bu şeirləri ilə xalqı ruhlandırmaq, döyüşən əsgərlərin döyüş ruhunu
qaldırmağı qarşısına böyük məqsəd olaraq qoymuşdur:
Şaha qurban gətirdik biz bu canı,
Şahın sözü bizim imanımızdır.
Həsudə yоxdurur, yalansıya mərg
Ki, gerçək söhbəti bürhanımızdır.
Şahı hər deyibən girdik bu yоla,
Hüseyniyüz, bu gün dövranımızdır.
Biz imam qullariyüz sadiqanə,
Şəhidlik, qazilik nişanımızdır [3, s. 53].
Şah İsmayıl Xətai poeziyasındakı çağırış dolayı yolla sufi pər-
dəsi altında, nəsihətlərində, ya da birbaşa döyüşə çağırış motivləri ilə
zəngindir. Xüsusilə də, ilahi sevginin tərənnümü zamanı imamların
(əsas etibarilə İmam Hüseynin) tökdüyü qanın, şəhidlik
zirvəsinə ucal-
masına eyham edir, bu yolun döyüşən ərənlər üçün də ruhlandırıcı
amil olaraq dolayı şəkildə təqdim etmişdir.
XIV əsrdə yaşayıb-yaratmış Azərbaycan şairi və dövlət xadimi
Qazi Bürhanəddin sənət nümunələrində hərb motivli misralar, eyni
zamanda döyüş ruhu hiss olunan şeirləri də az deyildir.
Qazi Bürhanəddinin yazdığı tuyuqlarında igidliyə, mərdliyə
həvəsləndirən, döyüş zamanı ər olub, qorxmadan meydana atılmağı
təbliğ edən nümunələri vardır.
Ərənlər öz yolunda ər tək gərək,
Meydanda ərkək kişi nər tək gərək,
Yaxşı-yaman, qatı-yumşax olsa xoş,
Sərvərəm deyən kişi ərkək gərək [3, s. 57].