119
də panteist ―nurani dərvişlərə‖ görə çox irəli getmiş görürük.
İndi Sənan Dərvişi rədd etməyə çalışır.
Dərviş maddi aləmin varlığını heç sayır, onun nəzərində
ancaq ruhlar aləmi həqiqi və əbədidir. Son səhnədə və əlavədə
Dərviş Sənanı özü kimi tənha, məhzun və pərişan görürkən,
nəhayət, şeyxin onun təqib etdiyi məsləkə, təriqətə meyl
etdiyini, ruhun əbədiliyi, ölməzliyi fikrinə gəlib çıxdığını zənn
edərək Sənana deyir:
Baxma, şeyxim, şu hali-pürğəminə.
Giriyorsun həqiqət aləminə.
Fəzli-həqq runüma kamalında,
Parlayır nuri-həq camalında!
Səndə bir əhli-hal əlaməti var,
Səndə əl’an xuda qiyafəti var.
1
Əvvəlləri Dərvişə pərəstiş edən, onu ―pək böyük, nadir bir
zəka‖ adlandıran Şeyx Sənan isə, bu dəfə usanmış bir tövrlə
Dərvişi və onun mövhumi təbliğatını rədd edir:
Söylənib durma, sən də get, dəf ol!
Get də bir başqa sayğısız ara... bul!
Əl verir, istəməz bu mövhumat,
Getdi, məhv oldu bənliyim, heyhat!
Məni sən eylədin bu dərdə düçar,
Get, çəkil, durma!
2
Hətta Şeyx Hadinin yuxusunda Sənan allaha da asi olmağa
başlayır:
Yoxmudur səndə mərhəmət?! Ya rəb!..
Gəliyor həp bu hiylələr səndən,
1
Yenə orada, səh. 250.
2
H.Cavid. Seçilmiş əsərləri, səh. 250.
120
Məni bilməm neçin yaratdın sən?
1
Bir az əvvəl ―üluhiyyətin heykəli‖ adlandırdığı Xumarı
Sənan eyni usanmış tövrlə qarşılayır:
Nəyə gəldin, deyil bu illətsiz,
Məni məhv eyləməkmi niyyətiniz!?
...Ah, məndən nə istəyirsən, get!..
2
Sonra Sənan Xumarın vəfalı çıxdığını görüb, ona
yaxınlaşırsa da, ancaq bu yaxınlıqda əvvəlki kimi canlı gözəli
ilahiləşdirmək meyli yoxdur. Bir də əsərin finalında Xumarın
hər şeyi atıb, Sənanın dalınca getməsi, Sənanın da onu
məhəbbətlə qarşılaması, hər ikisinin bərabər ölməsi, faciənin
mərkəzində duran əsas ideyanın — bütün dinlər əfsanədir,
ancaq insanları bir-birindən ayırmağa xidmət edir — ideyası-
nın bədii həlli nöqteyi-nəzərindən çox gözəl düşünülmüş zəruri
bir səhnədir. Burada hər iki aşiq dini təəssübkeşliyi ayaqlayıb
tapdalayır. Sənan müsəlmançılıqdan, Xumar isə xristianlıqdan
çıxıb, hər şeyə üstün gələn qadir məhəbbətin ağuşuna atılıb,
əsil insan olurlar.
Şeyx Sənan, təbiidir ki, müasir həyatdan alınan bir surət
deyildi. Lakin bu tarixi bir şəxsiyyətin surəti, bir tarixi faciə
qəhrəmanı da deyildi; ancaq müəyyən ideyaları əks etdirən
xəyali, romantik bir qəhrəman idi. Bununla belə Sənanın
simasında Azərbaycanın ictimai fikir tarixinə və əsərin
yazıldığı dövrə aid olan müəyyən və məşhur bir həqiqət
təcəssüm etdirilmişdi: bu həqiqət isə
bizim ictimai fikrimizdə,
ədəbiyyatımızda, xüsusən klassik şeirimizdə, yuxarıda de-
yildiyi kimi, Xaqani, Nizami, Nəsimi, Füzuli və başqa
mütəfəkkir şairlərin yaradıcılığında dini təəssübkeşliyə, dini
ehkama, idealizmə zidd olan görüşlərin Cavid sənətinə məxsus
1
Yenə orada, 225.
2
Yenə orada, 250.
121
orijinal bir şəkildə ifadəsi idi. Sənan surətində bu görüşlərin
XX əsrin əvvəlləri üçün də hələ əhəmiyyətini, rayihəsini
itirmədiyi duyulmaqda idi.
Qabaqlar həqiqətə tamamilə ziddi olaraq, Cavidin
görüşlərinin guya Azərbaycan ictimai fikri, varlığı ilə əlaqədar
olmadığından danışanlar olmuşdur. Bu mülahizələrin uydurma
və qeyri-elmi mülahizələr olduğu təkcə ―Şeyx Sənan‖ əsəri ilə
də sübut edilə bilər. Əsərin indi də sevilməsinin bir sirri
bundadır. ―Şeyx Sənan‖da bizə Nizami və Füzulinin ―Leyli və
Məcnun‖unu, Xaqani və Nəsiminin aşiqanə lirik qəzəllərini
xatırladan cəhətlər çoxdur.
―Şeyx Sənan‖ əfsanəsini keçmiş əsrlərdə də bir çox şairlər
qələmə almışdılar. Yaxın və Orta Şərq ədəbiyyatında elə bir
şair çətin tapılar ki, o bu aşiqanə əfsanəvi macəraya az-çox öz
əsərlərində toxunmamış olsun. Bu maraqlı əfsanə xalq arasında
da çox yayıldığı üçündür ki, el ədəbiyyatında biz Sənanın adına
tez-tez rast gəlirik. Şübhəsiz ki, bu addan və bu əfsanədən hər
şair öz görüşlərinə müvafiq bir şəkildə istifadə etmişdir.
―Şeyx Sənan‖ əfsanəsi mövzusunda keçmişdə iri həcmli
əsərlər yazan sufi şairlər də olmuşdur. Sufilərin bu əfsanə
əsasında yazdıqları əsərlərin çoxu Şeyx Əttarın ―Məntiqüt-
teyr‖ əsərində ―Hekayəti-Şeyx Sənan‖ bəhsində olduğu kimi,
mistik, dini ruhda olub, əsasən sufi ideyaların, həm də sufizmin
qatı idealist cəhətlərinin təbliğinə xidmət etmişdir. Məsələn,
Şeyx Əttarın əsərində Sənan kəşfü kəramət sahibi, xəstələrə
şəfa verən, qoca yaşlarına qədər ömrünü Kəbədə ibadətlə
keçirən qatı dindar bir şeyxdir. Şeyxin bütün müridləri də
möhkəm etiqadlı dindar adamlardır. Sonra bu dindar şeyx yuxu
görüb, Rum elinə səyahətə çıxır, burada özü kimi daim ibadətlə
məşğul olan ―ruhanisifət‖ bir ―tərsa qızına‖ rast gəlir. Şeyx qızı
görər-görməz ağlını itirir:
Rəft əqlü rəft səbrü rəft yar,
Dostları ilə paylaş: |