134
Xüsusən sənətkarlıq cəhətindən ―Uçurum‖ 1910-cu ildə
yazılmış ―Ana‖ əsərindən çox qüvvətlidir. Əgər ―Ana‖ dram
sənəti ilə yenicə maraqlanan gənc bir şairin əsəri idisə,
―Uçurum‖ artıq öz sənətində püxtələşmiş bir dramaturqun əsəri
sayılmalıdır. Buna görə də ―Uçurum‖u 1905-1906-cı illərdə və
məhz bizə məlum olan şəkildə yazılmış bir əsər hesab etmək
mümkün deyildir. Bütün bunlardan bu nəticəni çıxarmaq olar
ki, ―Uçurum‖un ilk variantı, bəlkə də eskizi, planı, xarak-
terlərin səciyyəsi həqiqətən Cavidin Türkiyədə oxuduğu illərdə
qaralanmış, lakin şair 1917-ci ildə mövzu üzərində əsaslı
surətdə işləyib, əsərini tamamlamışdır.
Əsər 1917-ci ildə yazılsa da, hər halda bu faciədə Cavid
vaxtı ilə (1905-1909) İstanbulda oxuduğu zaman yaxından
tanış ola bildiyi müxtəlif məsləkli gənc türk zadəganlarının
həyatını, onların əxlaqını, məişətini və özünün bu zadəganlar
mühitinə olan münasibətini göstərmək istəmişdir.
―Uçurum‖da romantik üslubda yazılmış ailə faciəsi idi.
Burada kor-koranə Fransa aristokrat məişətini və əxlaqını
təqlid etmək nəticəsi olaraq gözəl, səmimi bir ailə alt-üst olur,
arada çox qiymətli bir istedad korlanır, eyşü işrətə,
əxlaqsızlığa, sərxoşluğa uyub, çıxılmaz uçuruma yuvarlanır.
Bu gənc istanbullu bir zadəgan ailəsinə mənsub olan rəssam
Cəlaldır. Cəlal sənətini təkmilləşdirmək, müşahidələrini
zənginləşdirmək arzusu ilə yaşayır. Yenicə evləndiyi,
İstanbuldan uzaq, ―köy mühitində‖ yaşayıb tərbiyələnmiş gözəl
Göyərçini evdə qoyub səyahətə çıxır. Göyərçinin dünya
görmüş, savadlı, bir az da el adət-ənənələrinə və əxlaqına
möhkəm bağlı olan atası Cəlalı başa salır ki:
Avropada işıq da var, zülmət də,
Orda səfahət də var, fəzilət də.
O bir əngin dəniz ki, pək qorxuncdur,
İnsan gah inci bulur, gah boğulur...
1
1
H.Cavid. ―Uçurum‖, Bakı, Azərnəşr, 1926, səh. 37.
135
Lakin Cəlal bu nəsihəti yaddan çıxarır, Parisə gəlcək bir
rəqqasənin, ―İran şahzadələrindən tutmuş moskvalı qraflara
qədər bir çoxlarını əlində oynatmış olan‖ hiyləgər Anjelin
toruna düşür. Anjel məharətlə Cəlalın bütün qəlbinə, ruhuna
hakim olmağa başlayır. Aylar ötüb keçir, Göyərçinin bir
körpəsi də olur. Ana gecə-gündüz rahatlıq bilməyərək həsrətlə
Cəlalın yolunu gözləyir, ayrılıq dərdindən saralıb solur.
Nəhayət, Cəlal gəlib çıxır. Rəqqasə Anjeli də özü ilə bərabər
gətirir. İndi o artıq istedadı ilə çoxlarını heyran edən, ümidlər
verən əvvəlki rəssam Cəlal deyil, əyyaş, əxlaqsız bir cavandır.
Bu bəs deyilmiş kimi Cəlal hələ məsum Göyərçinlə də
vəhşicəsinə rəftar edir: ona böhtanlar atır, uşağını görmək
istəmir. Göyərçini bezdirməyə, evdən qaçırmağa çalışır.
Zavallı gənc qadın körpəsini mərhəmətsiz ərinə uzadıb: ―Cəlal,
mərhəmət! Bu tiflə mərhəmət!‖ deyirkən Cəlal onu vurub yerə
yıxır. Dilsiz körpə, ananın qucağından düşüb, daşlara dəyib
ölür. Bədbəxt gəlinin yenə ata yurduna, kəndə qayıdır. Az son-
ra Anjel də köhnə bir fransalı aşiqinə qoşulub, İstanbulu tərk
edir. Cəlal tutduğu murdar əməlindən peşman olursa da, bu
peşmançılıq fayda vermir. Axırda o özünü uçuruma atıb
öldürür‖.
―Uçurum‖la Cavid təsirli, sarsıdıcı bir ailə faciəsi
yaratmışdı. Əsərin son pərdəsində Göyərçinin atası Uluğ bəyin
sözləri faciənin əsas ideyasını daha aydın əks etdirirdi:
O gün ki İstanbulda gənclik fransızlaşdı,
Getdikcə türk övladı uçuruma yaxlaşdı.
Yurdumuzu sardıqca düşkün Paris modası,
Hər kəscə örnək oldu sərsəm firəng ədası.
Sərxoşluq, ağılsızlıq sardı bütün gəncləri,
Zəhərləndi getdikcə məmləkətin hər yeri.
Avropadan, fəzilət, hümmət, ciddiyyət, vüqar —
136
Dururkən yalnız çürük bir zübbəlik
1
aldılar.
Həqiqətən, Türkiyənin tarixi və bir çox türk yazıçılarının
özlərinin etirafı, əsərləri göstərir ki, müəyyən dövrdə türk
zadəgan gənclərinin Avropadan qabaqcıl elm, fənn, texnika və
sənayeni öyrənmək əvəzinə Avropa feodal və burjua
aristokratlarının düşkün əxlaq və vərdişlərini, dəblərini
mənimsəmələri müəyyən qrup türk ziyalılarının həyatının ən
faciəli cəhətlərindən biri olmuşdur. Əgər Cavid Türkiyədə
yalnız dörd il yaşadığına baxmayaraq bu həyatın faciəli cə-
hətlərindən birini dərk etmişsə, bu onun türk həyatına açıq,
tənqidi bir gözlə baxdığını göstərirdi.
―Uçurum‖da şairin görüşlərində olan ziddiyyətləri, müəyyən
mənfi cəhətləri əks etdirən səhnələr də yox deyildi. Məsələn,
onun bu əsərdə yaratdığı müsbət surətlərdən biri, Göyərçinin
atası qoca Uluğ bəydə müəyyən dərəcədə köhnəliyi idealizə
etmək, patriarxal adət-ənənələri üstün tutmaq meyli vardır.
Gənc fəlsəfə maraqlısı Əkrəm də kənd həyatını şəhər həyatına
qarşı qoyan, cəmiyyətdən mümkün qədər uzaq gəzməyə
çalışan, çox sevdiyi fəlsəfənin də boş, gərəksiz olduğu
nəticəsinə gələn bir skeptik idi. Əkrəm ümumiyyətlə Qərb
mədəniyyətinə xor baxır, müsəlman Şərqinin patriarxal
həyatını, adət-ənənələrini idealizə edir.
Cavidin Türkiyədə belə tiplərə də rast gəldiyini qətiyyən
şübhə altına almaq olmaz. Onun əsərinin zəif cəhəti bu
surətlərdə deyil, bəlkə şairin onlara, xüsusən Uluğ bəy və
Əkrəmə müəyyən dərəcə rəğbət bəsləməsində idi. Cavid bu
əsərində türk zadəgan gənclərinin təqlidçiliyinin, modaçılığının
çox mənfi bir görüş, mənfi bir əxlaqi keyfiyyət olduğunu
düzgün dərk etdiyi halda, bundan daha mənfi bir keyfiyyət olan
türkçülüyün, köhnə adət-ənənələri inadla müdafiə etmək və
onu yeniliyə qarşı qoymaq xəstəliyinin Türkiyə ictimai
mühitində çox mürtəce bir görüş olduğunu dərk etməmiş, hətta
1
Zübbəlik – modaçılıq, şıltaqlıq.
Dostları ilə paylaş: |