69
Üzeyirbəyşünaslıq UOT 782.8 Zeynallı Günel - “Ər və arvad” operettası 100 il sonra səhnədə...
Günel ZEYNALLI
Ü.Hacıbəyli adına BMA-nın doktorantı
Ünvan: Bakı, Nəsimi rayonu, Şəmsi Bədəlbəyli 98
Email: f-no@list.ru
“ƏR VƏ ARVAD” OPERETTASI 100 İL SONRA SƏHNƏDƏ...
Xülasə: Məqalədə Üzeyir Hacıbəylinin “Ər və arvad” operettasının yaranma
tarixinə nəzər salınır. Bu əsərin Sərdar Fərəcov tərəfindən yenidən bərpa və
redaktə olunması barədə ətraflı məlumat verilir. Operetta üzərində redaktə
işinin ətraflı təsnifatı verilir.
Açar sözləri: bəstəkar, Üzeyir Hacıbəyli, Sərdar Fərəcov, janr, musiqili
komediya, operetta
1910-cu il may ayının 24-ü Azərbaycan musiqi tarixində yeni səhifənin açıldığı
gün idi. Məhz bu gün Üzeyir Hacıbəylinin Azərbaycanda ilk milli musiqili komediya
janrının əsasını qoyan “Ər və arvad” operettası səhnələşdirilmişdir. Hal-hazırda
fəaliyyətdə olan Azərbaycan Musiqili Komediya Teatrının (indiki Azərbaycan
Dövlət Musiqili Teatrı) tarixi də bu günlə hesablanır.
1910-cu il mayın 24-də Nikitin qardaşları sirkində Nicat cəmiyyətinin
təşkilatçılığı ilə Üzeyir bəy Hacıbəylinin “Ər və arvad” operettası səhnəyə qoyuldu
(2). Operetta elə ilk təqdimatdan uğur qazanmış, tamaşaçı kütləsinin sevgisinə səbəb
olmuşdur. Müəllif tərəfindən qısa müddətdə yazılmış (2-3 ay) bu əsər 3 pərdədən
ibarət olub, xalq mahnıları, təsniflər, rənglərlə zəngindir.
1910-cu ildə tamaşaya qoyulan “Ər və arvad” operettası 1939-cu ilə qədər
təkcə Azərbaycanda deyil, Zaqafqaziyanın bir çox şəhərlərində, Türkiyədə, Orta
Asiya Respublikalarının bəzi şəhərlərində səhnələşdirildi. Lakin çox təəssüf ki, 40-cı
illərdən sonra bu əsər bir daha səhnə üzü görmədi, tarixin bir səhifəsi kimi ancaq
yaddaşlarda xatırlandı. Əlbəttə ki, bunun da bizə məlum olmayan sirli, müəmmalı
səbəbləri vardır.
2009-cu ildə Azərbaycan operettasının 100 illik yubileyinə hazırlıq ilə əlaqədar
olaraq Azərbaycan Dövlət Musiqili Komediya Teatrı yenidən bu əsəri səhnəyə
gətirmək istədi. Bunun üçün Üzeyir Hacıbəylinin Ev Muzeyində yerləşən elmi fonda
müraciət olundu. Ancaq çox təəssüf ki, Üzeyir Hacıbəylinin “Ər və arvad”
operettasının öz dövründə libretto, klavir, partiturasının olmasına baxmayaraq
dövrümüzə qədər ancaq 1937-ci ildən qalan natamam klaviri və librettosu,
partituraya aid isə cəmi 8 orkestr səsləri (I, II skripka; alt; kontrabas; qoboy; truba in
B; faqot; kiçik təbilin səsləri) gəlib çıxa bilmişdir (6). Partituranın tam şəkildə
orijinal variantı isə yox idi.
70
“
Konservatoriya” jurnalı 2017№2 (36)
Sərdar Fərəcov əldə etdiyi not yazıları əsasında orkestr tərkibində dəyişikliklər
edərək, orkestrdəki alətlərin sayını daha da artıraraq əsərin mükəmməl səslənməsinə
nail ola bildi. Bəstəkar partiturada alətlər sırasını belə təqdim etmişdir: 2 fleyta; 2
qoboy; 2 klarnet in B; 2 faqot; 2 valtorna in F; 2 truba in B; 2 trombon; litavra;
sinclər (tarelkalar); üçbucaq; kiçik təbil; ksilofon; piano; skripka 1; skripka 2; alt;
violonçel; kontrabas.
Qeyd olunduğu kimi, 8 orkestr alətini 17 alətə qədər artırmışdır. Bəstəkar ağac
nəfəs alətləri qrupuna aid bütün alətlərdən (fleyta, qoboy, klarnet, faqot), mis nəfəs
alətləri qrupuna aid alətlərdən (valtorna, truba, trombon), zərb alətlər qrupundan
(litavra, ksilofon, tarelkalar, kiçik təbil, üçbucaq), pianodan, həmçinin simli alətlər
qrupu (I və II violinlərdən, viola, violonçel və kontrabas) alətlərin köməkliyi ilə “Ər
və
arvad”
operettasının
yeni
partiturasını
tərtib
etmişdir.
Bununla bəstəkar, orkestr səslərinin koloritliyi, alətlərin səslənmə rəngarəngliyi,
müxtəlif alətlərin düzgün seçimi ilə orkesrtın miqyasını zənginləşdirərək
əsəri klassik
normalara uyğunlaşdırmışdır.
Zamanında operettanın librettosu bir neçə dəfə nəşr olunsa da, not və musiqi
materialları xəttatlar tərəfindən yazılır, arxivlərdə saxlanılırdı. Köçürmələr zamanı
bəzən səhvlərə yol verilir, bəzi nömrələr isə təhrif olunurdu. Bunları nəzərə alan
bəstəkar və Ü.Hacıbəylinin Memorial Ev Muzeyinin direktoru Sərdar Fərəcov çətin,
eyni zamanda məsuliyyətli bir işə girişərək Ü.Hacıbəylinin unudulmuş, illərlə
səhnələrdə səslənməyən “Ər və arvad” operettasını yenidən işləyir, klavir və
partiturasının bərpası işini vacib bilir. Beləliklə də bəstəkar əsərin librettosunu 2005-
ci ildə Üzeyir bəyin 120 illik yubileyi münasibətilə tərtib etdiyi “Komediyalar və
yumoristik miniatürlər” kitabında, klavirini isə 2012-ci ildə (ikinci dəfə redaktə
2015-ci il) Mədəniyyət və Turizm Nazirliyinin sifarişi ilə çap etdirir.
2010-cu il 16 oktyabrda Üzeyir bəyin 125 illik və Azərbaycan Dövlət Musiqili
Komediya Teatrının 100 illik yubileyləri münasibəti ilə Üzeyir Hacıbəylinin “Ər və
arvad” operettası bəstəkar Sərdar Fərəcovun yeni redaksiyası əsasında elə Musiqili
Komediya Teatrında yenidən işıq üzü gördü. Uzun illərin həsrətindən sonra nəhayət
ki, “Ər və arvad” doğma səhnəsinə geri döndü. Sərdar Fərəcov bu barədə belə yazır:
“Ər və arvad” operettasının yenidən səhnəyə qayıtması Üzeyir bəyin ruhu qarşısında
bir mənəvi borcun ödənilməsi kimi qiymətləndirilə bilər” (6, s. 9)
100 il öncə 1910-cu və 2010-cu ildə səhnələşdirilən “Ər və arvad”
operettasının təşkilat və aktyor heyətlərini xatırlasaq, maraqlı bir müqayisə əldə
etmiş olaraq. İlk dəfə 1910-cu ildə bu operettanı səhnələşdirərkən əsərin dirijoru
məhz müəllif, Üzeyir bəy özü olmuşdur. Rejissor H.Ərəblinski, rejissor köməkçisi
X.Hüseynov, təşkilatçı A.Vəli olublar. Rollarda isə o zaman həvəskar aktyor kimi
fəaliyyət göstərən, lakin dövrlərinin ən mükəmməl opera sənətçiləri kimi tanınan
Hüseynqulu Sarabski (Mərcan), Mirzəağa Əliyev (Kərbalayi Qubad), Əhməd
Ağdamski (Minnət), Hənəfi Terequlov (Səfi), Kələntərov (Yetər) və b. çıxış etmişlər.
1910-cu ildə səhnədə qadınların görünməsi, iştirakı qadağan olunduğu üçün qadın
rolları da kişilərə həvalə edilmişdi. Onun üçün Minnət və Yetər rollarını da kişi
aktyorları oynayıb.