Das Theater an der Wien wird aus Mitteln der Kulturabteilung der Stadt Wien gefördert
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John neumeier | J. S. Bach Premiere: 12. 12. 2007 Aufführungen: 1. & 1. 1. 007 WeihnachtS- oratorium
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WeihnachtS- oratorium Ballett zum Weihnachts-Oratorium, BWV 8 (17), Kantaten I-III BALLETT VON JOHN NEUMEIER MUSIK VON JOHANN SEBASTIAN BACH – Uraufführung – Musikalische Leitung Alessandro de Marchi Choreografie, Kostüme, Licht John Neumeier Bühne Ferdinand Wögerbauer Hamburg Ballett
Christoph Prégardien Sopran Aleksandra Kurzak Alt Kristina Hammarström Tenor Jeremy Ovenden Bass Vito Priante Wiener Symphoniker Arnold Schoenberg Chor (Ltg. Erwin Ortner) Koproduktion mit dem Hamburg Ballett / Staatsoper Hamburg Die Kantaten IV-VI von J. S. Bachs Weihnachts-Oratorium werden am 1. Dezember 007 um 19.0 Uhr im Theater an der Wien konzertant aufgeführt (vgl. S. 5) Premiere: Mittwoch, 1. Dezember 007, 19.00 Uhr Aufführungen: 1. & 1. Dezember 007 Einführungsmatinee: Sonntag, 9. Dezember 007, 11.00 Uhr
as Weihnachts-Oratorium gehört zweifellos zu den beliebtesten Werken der Adventszeit. Dies liegt sicher mit daran, dass es Johann Sebastian Bach gelungen ist, die Weihnachtsgeschichte in zugleich kunstvoller wie eingän- giger Art und Weise „zu erzählen“. ähnlich wie bei der h-Moll-Messe hat man auch beim Weihnachts-Oratorium darüber gestritten, ob dieses Werk überhaupt als Ganzes oder als eine lose Folge von Einzelteilen anzusehen ist, die erst im Nachhinein zusammengefügt wurden. Trotz der jeweils neu beginnenden Seitenzählung bzw. der Datierung am Ende jedes Teils wiegen die Argumente für eine Einheit doch stärker: So hat Bach selbst von einem Oratorium gesprochen und die einzelnen Abschnitte als Pars, als Teil, und nicht als Kantate bezeichnet. Auch beim Weihnachts-Oratorium hat Bach auf bereits bestehende Musik- stücke zurückgegriffen, neue Texte unterlegt und den musikalischen Erfor- dernissen der zukünftigen Bestimmung durch Uminstrumentierung und Transposition Rechnung getragen. Mit wenigen Kunstgriffen vermochte der Thomaskantor dabei durch Figuren, Symbole oder Vortragsänderungen den Grundaffekt einer Arie gänzlich zu wandeln, ohne dem Satz Gewalt anzutun. Die Ausgewogenheit und Symmetrie aller Einzelteile zeigt sich beim Weihnachts-Oratorium in einem wohlüberlegten Tonartenplan, vor allem aber in der Disposition von groß angelegten Chören und schlichten Chorälen, von Arien, Duetten, Terzetten wie im Wechsel von Secco-Rezita- tiven und Accompagnati. John Neumeier hat nicht nur mit seiner ästhetik Ballettgeschichte ge- schrieben, sondern auch mit seinen außergewöhnlichen choreographischen und philosophischen Interpretationen großer sakraler Werke, wie Bachs Matthäus-Passion oder Mozarts Requiem. Auch im Weihnachts-Oratorium geht es Neumeier nicht um eine Bebilderung der biblischen Geschichte, sondern um die intellektuelle Auseinandersetzung mit dem Menschen. d
Francis Poulenc Premiere: 19. 1. 2008 Aufführungen: 1. / . / 6. / 9. & 1. 1. 008 dialogueS deS carméliteS
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dialogueS deS carméliteS Oper in drei Akten und zwölf Bildern (1957) MUSIK UND LIBRETTO VON FRANCIS POULENC NACH DEM GLEICHNAMIGEN SCHAUSPIEL VON GEORGES BERNANOS In französischer Sprache mit deutschen Übertiteln
Bertrand de Billy Inszenierung Robert Carsen Bühne Michel Levine Kostüme Falk Bauer Choreografie Philippe Giraudeau Licht Jean Kalman Marquis de La Force Jean-Philippe Lafont Blanche Sally Matthews Le Chevalier yann Beuron Madame de Croissy Marjana Lipovšek Madame Lidoine Heidi Brunner Mère Marie Michelle Breedt Sœur Constance Gaële Le Roi Mère Jeanne Elisabeth Wolfbauer Sœur Mathilde Christa Ratzenböck L’Aumônier Dietmar Kerschbaum 1er Commissaire Erik Årman 2ème Commissaire Daniel Schmutzhard Le Geôlier Klemens Sander Radio-Symphonieorchester Wien Arnold Schoenberg Chor (Ltg. Erwin Ortner) Koproduktion mit De Nederlandse Opera, Amsterdam Premiere: Samstag, 19. Januar 008, 19.00 Uhr Aufführungen: 1., ., 6., 9. & 1. Januar 008 Einführungsmatinee: Sonntag, 1. Januar 008, 11.00 Uhr
s ist ein ungewöhnlicher Opernstoff, den sich der französische Kom- ponist Francis Poulenc 195 mit dem Schauspiel Dialogues des Carmélites von Georges Bernanos vorgenommen hat. Das Schicksal der Tochter aus gutem Haus, die während der Französischen Revolution ihre Angst im Tod überwindet, hat Gertrud von Le Fort in ihrer Novelle Die Letzte am Schafott erzählt, die Georges Bernanos später dramatisierte. Dabei bildet das Aufeinandertreffen von Revolution und Religion nur den äußeren Rahmen. Was Poulencs Oper im Inneren zusammenhält, ist das Thema der Angst, das in der Figur der Blanche fokussiert ist und diese „Dialog- Oper“ zum Panorama der Entstehungszeit, den Nachwehen des Zweiten Weltkriegs, weitet. Geplagt von Panikattacken seit frühester Kindheit tritt die junge Blanche in den Orden der Karmeliterinnen ein. Durch Gespräche mit ihren Mitschwestern wächst zwar Blanches Glaube, siegt aber dennoch nicht über ihre anhaltenden Lebens- und Todesängste. Hautnah erlebt sie schließlich den qualvollen Tod der Priorin, die in ihrem Delirium die folgende Katastrophe vorausahnt: Von der revolutionären Masse gehetzt, besteigen alle Karmeliterinnen – bereit zum Martyrium – singend das Schafott. Nur Blanche ist in Todesangst geflüch- tet. Als sie jedoch sieht, wie ihre Mitschwestern im Terreur der Jakobiner für ihre Standhaftigkeit umgebracht werden, löst sich Blanche aus der gaffenden Menge, besteigt selbst das Schafott und folgt, endlich befreit von ihrer Furcht, den Schwestern in den Tod. Francis Poulenc hat zu der ihn existenziell berührenden Vorlage äußerst raffinierte und doch unmittelbar eingängige Musik geschrieben. Mit einer kurzgliedrigen Wendigkeit, einem Sprechton, der sich jederzeit aufschwin- gen kann, wird klar erzählt. Hinzu kommen ausdrucksstarke sinfonische Zwischenspiele sowie in manchen Szenen kraftvolle Frauenchöre von beinahe überirdischer Wirkung. Dabei bleibt Poulencs Musik immerzu ein unentbehrlicher Bestandteil der titelgebenden Dialoge. Es sind dies Dialoge am Abgrund – am eigenen wie an dem der Zeitgeschichte. e
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