93
et noir, 1835., La chartreuse de Parme, 1839. stb.)
az őt bálványozó Taine szavai szerint: először tár-
gyalta az érzelmeket úgy, amint tárgyalni kell, vagyis
természetbúvár és fizikus módjára, osztályozásokat ké-
szítve és a súlyokat mérlegelve. (L. i. m. Bevezetés,
35. 1.). Stendhal a materialista Helvetius és Condillac
tanai szerint az érzéki gyönyört tartotta tetteink rugó-
jának s a szerelmet idegbaj és vértolulás gyanánt fej-
tegette s ezért aztán Zola elragadtatva mondja, hogy
senki Stendhal előtt nem festette több valósággal a
szerelmet.
Mindezek azonban csak előzmények voltak. Az, aki
legelhatározóbb hatással volt Zolára és a naturalisták
iskolájára: Honoré Balzac (1799—1850). Maguk a
naturalisták is tulajdonkép Balzac-tól származtatják
magukat, aki Zolának valóságos eszményképe. «Ő a
mi igazi atyánk — úgymond —, ő állította legelőször
a környezetnek az egyénre gyakorolt elhatározó hatá-
sát; ő vitte legelőször az észlelet és kísérletezés mód-
szereit a regénybe.» Salamon Ferenc 1858-ban írt
értekezésében (újra kiadva: írod. tanulmányok, Bp.
1889. II. 29—63. 1.) s újabban Haraszti Gyula (i. m.
98—127. 1.) tüzetesen ismertetik Balzac aljas irányú-
nak jellegzett költészetét, melynek múzsáját honfi-
társa, Poitou is bordélyházi származásúnak bélyegzi
meg. Az ő durva egyéniségének mintha csak fogalma
sem lett volna a szűzies szeméremről; fiatal leányait,
még a rokonszenveseket is, hihetetlen cinizmussal be-
szélteti és cselekedted. Leghatalmasabb férfi alakjai
meg éppen irtózatos mániáknak rabjai. Hulot báró, a
«Cousine Bette» c. regényének hőse a legocsmányabb
bajnak, a kéjdühnek betege. Ez utóbbinak különben
94
majdnem minden alakja alá van vetve, mert Balzac
képzelete úgyszólván nymphomániában szenved. Asszony-
alakjainak rajzában meg a nő életének bizonyos fizio-
lógiai válságpontjait is kedvteléssel részletezi. Valóban
nincs az a rútság, piszok és undorító dolog, amely e külön-
ben kétségtelenül igen nagy tehetségű írónál — kit Taine
Shakespeare mellé, Brandes György meg éppen elfogult
magasztalással föléje helyez — elő ne fordulna. íme föl-
számlálásuk Taine szavai szerint: «Piszkos emberféreg-
had, undok százlábúak,mérges pókok,melyek rothadás kö-
zepette születtek ... förtelmes férgek, melyek Paris szeny-
nyében nyüzsögnek ... kerítőnők, bohémek, uzsorások
stb.» Azt a sátáni morált pedig, melyet ezen alakok részint
szóval, részint példájukkal tanítanak, Poitou a követ-
kező szavakba foglalja: «A kötelesség üres szó, az
önmegtagadás ostobaság. Ezen önző társadalomban,
— melyben csak rászedni való bambák és rászedő gazok,
hülyék és számítók léteznek, — ostoba az, ki se pénz-
zel, se hatalommal nem rendelkezvén, ravaszsággal és
romlottsággal nem tör magának utat».
Balzac, bár elemzőén és aprólékosan rajzol, mégsem
hű az élethez, mint az angol realisták. Jellemzése is
nem annyira lélektani, mint inkább fiziológiai és patho-
lógiai. Igen sok alakja olyan, hogy elejétől fogva az
őrültek házába van szánva. S ez meglátszik előadás-
módján is, melyet az orvostudomány szótárából vett
műkifejezésekkel tarkáz, a lelkiállapotok helyett több-
nyire a velük járó testi elváltozásokat rajzolva. Balzac
maga nyíltan megvallja, hogy ő természetírója akar
lenni korának s oly állatnak tekinti az embert, mely-
nek alakja attól függ, mily környezetben van hivatva
kifejlődni.
95
Ne mondja senki, hogy Balzac költészetének el-
fogultan és igaztalanul csupán árnyoldalait foglaltuk
együvé s nem méltatjuk kiváló írói tulajdonságait.
Bizonyos, hogy Balzac elsőrendű költői tehetség s azt
sem tagadjuk, hogy vannak nála egyes, megkapóan
szép részletek. De mik ezek a piszok és kéjdüh szám-
talan rajza mellett! Utalhatunk Harasztival pl. «Grandét
Eugénia» c. legkiválóbb regényére (magyarra ford. Toldy
L Olcsó könyvtár, 1883), melyet sokan családi olvas-
mánynak, sőt ifjúsági iratnak tekintenek s melynek
címbeli hősnőjét Taine «Eszmény a művészetben» c. tanul-
mányában Shakespeare Mirandája és Imogenje mellé
meri állítani. Pedig akiben tisztességérzet van, az e
regényt nem fogja családja kezébe adni.
Mit is várhatni szépet és nemeset ily tisztátalan
írótól, akinek merő megjelenésében a kortársak adatai
szerint állatias durvaság volt; kinek cinizmusa, mocskos
beszédmódja még a férfitársaságok pipafüstjéhez szo-
kottat is bántotta s ki a «Contes drolatiques» című
novellagyűjteményt, ezeket a részeg kéjelgöhöz illő
aljas adomákat össze tudta írni.
íme Balzac költészetének vázlatos képe. Akár
regényeinek alapirányát, tárgykörének legfőbb elemét,
a nemi rútság rajzát, akár pedig elemzése módját s
általában előadását tekintjük, mindenkép megtaláljuk
benne a modern naturalizmus mintáját. Zola méltán
tekint rá mint a naturalizmus ősapjára.
A későbbi naturalista irányú írók, névszerint a
vezéralakok: Mérimée Prosper (1803 70), Flaubert,
a bestiális elemekkel telített Salammbo (1862) szer-
zője s a szintén durván erotikus Goncourt-testvérek
némi tekintetben továbbfejlesztették a Balzac műveiben
Dostları ilə paylaş: |