14
Anita je poleg Mandy Lenkovo dekle, ki ji je všeč literarizacija nje same v njegovih delih. Je
majhna ženska, živahnih oči in dolgih črnih las. Pri pripovedovanju
o osebah Mandy in Sari je
občutiti, da sta resnični, saj so vsi dogodki dovolj realno opisani, enostavno predstavljivi in
argumentirani, medtem ko pri Aniti in Anette to ne velja, saj avtor opis njiju prilagodi svoji
domišljiji in svojim nagnjenjem k »odurnim«, kosmatim, samozadostnim pohotnim ženskam.
Pri Anette nam avtor celo oznani, da je izmišljena oseba. Če bi torej zarisali premico s točko
A, ki bi pomenila realne osebe, ter s točko B, ki bi se nanašala na fiktivne, bi bila na začetku
premice najbolj realna oseba Sara, na koncu premice pa najbolj fiktivna oseba Anette. Med
njima bi se uvrstila Mandy, za njo Anita. Lenkov odnos z Anito je zanimiv, od nje posluša
raznolike izkušnje iz njene mladosti, npr. kako so se igrali zdravnike, kar je po njenem zdravo
za otrokov razvoj; kako je bila pohotna, ko se je gonila, da je »pofukala« vsako stvar.
Glede njune zveze Tea meni: »Včasih si bil tako odsoten, tako mračen, da te je bilo težko
gledati … Biti v isti sobi s tabo. Prenašala se je, ta tvoja bolečina. In veš kaj? Prav vesela sem,
da imaš Anito. Zdaj si svetlejši.« (Lenko 2013: 134)
Anette je še bolj odurna ženska, vznemirjajo jo packarije, ki pa jih počne v zadovoljstvo tako
sebe kot tudi v zadovoljstvo Lenka. Vendarle pa Lenko izrazi svojo skrb, da je ob njenem
smrdljivem vonju ali početju packarij ne bi zalotili v javnosti, skrb, da je ne bi policija
odpeljala v umobolnico ali kaj podobnega. Njeno vedenje namreč takšnemu izidu ne bi bilo
tuje, vendar je obvladala socialne veščine, ki so jo zlahka rešile tega – pristanka na policiji ali
v psihiatrični bolnici. Anette je v romanu edina oseba, ki ji Lenko šepne besede: »'Mislim,'
'da,' 'te,' in 'ljubim'«. (Lenko 2013: 114)
»Anette, da. Moja Anette. To je bila odurna, odvratna ženska. /…/ Zrasla je v umazaniji, med
bolhami in svinjami, in pravila je, da je eden njenih najstarejših spominov iz otroštva prizor,
kako je na dvorišču njihov pes natepaval potepuško psico. /…/ Ko je z drkanjem dosegla
orgazem, se je ponavadi z odprto dlanjo pričela tolči po pički, kot da bi hotela pobiti kakšen
neumoren naval ščurkov, ter se neumorno drla: Fotze! Fotze! Fotze!« (Lenko 2013: 118–119)
Podobno kot pri Anette je tudi pri Editi opaziti poudarjeno žensko samozadostnost. Edita je
glavna urednica založbe, v kateri Lenko izdaja svoja dela. Opiše jo kot debelo žensko, z
velikim trebuhom in oprsjem, ki jo mnogi kličejo Dita ali celo Ditka. Edita in Lenko se dobro
razumeta, Lenko jo celo zelo ceni. To je zaradi njene ženske samozadostnosti, ki se kaže v
rahlo umazani podobi urednice, ki je debela, z velikimi prsmi, takega značaja, da brez
pomisleka in sramu prdne, medtem ko z Lenkom pregledujeta njegovo besedilo v pisarni.
Dogodek, ki je zanj mučen, pa predstavlja poglavje, v katerem začneta na njegovi vselitveni
15
zabavi Edita in Andrej oralno občevati. Takrat želi oditi, a mu ne pustita, Lenko se nemočen
vda. Šele ko dojame, da se Edita trudi po lastni želji, ga začne ta akt pomirjati.
7 Motivi in teme
V besedilu je zaslediti mnogo tem, ki se dotikajo tako človeškega miselnega sveta kot tudi
življenjskih izkušenj in medčloveških odnosov. Najbolj prisotne teme v romanu so: bolezen
(rak, posledice bolezni), samoidentifikacija (samopodoba), bolečina (duševna, predvsem
bolečina v obliki žalosti, mazohizem), erotika in spolnost (svingerstvo, obrobna spolnost),
odnos do žensk, pisateljevanje (besedne igre, književnost, literarizacija).
Pisatelj je za raka na modih izvedel čisto slučajno, ko se je »spravil« k zdravniku. Zanimivo je
dejstvo, da nam o njem ne govori v neki skladni, linearni strukturi besedila, temveč ga na
začetku omeni kot zgolj nekaj nepomembnega, šele na koncu romana pa nam razkrije zgodbo
(v obliki intervjuja vprašanje – odgovor), kako, kdaj in kje se je bolezen začela ter njegovi
odzivi, ko je izvedel zanjo. Pisateljeva bolečina ni le bolečina, ki je posledica bolezni, temveč
je bila njegova že, ko se je rodil: »Jaz sem se žalosten in boleč že rodil in mislim, da je ni
stvari na svetu, ki bi to spremenila.« (Lenko 2013: 18) Svojo bolečino opiše kot konstantno in
ostro, vendar ostrini navkljub tudi razpršeno. Veliko piše o bolečini in utesnjenosti, večkrat o
tem spregovori pri pogovoru s terapevtom. Razlaga mu, kako mučno mu je prenašati Tein
adolescenčni seks, da jo ima rad kot hči, vendar ga boli njen odnos, ignoranca in sebičnost; da
celo zaradi tega večkrat ne more misliti, spati, pisati. Boji se, da bi ponotranjil vdiranje njene
spolnosti v njegov sicer sterilni svet, zato ker je bolečina nekaj najbolj pristnega, kar se nam
lahko zgodi. Terapevt namigne Lenku, da je to mazohistično, Lenko pa pritrdi, da mu ravno to
govori. Slabe lastnosti ali občutja bolečine so po njegovem vendarle koristne za človeško bit,
saj se s pomočjo bolečine definiramo: »Tako se definiramo. Tako (se za)vemo, da je bolečina
resnična; da je naša. In tako in od tod dalje se gradimo.« (Lenko 2013: 37) Ravno v takšnem
prepričanju tičijo sledi mazohizma. Če dodam še njegovo misel z literarnega večera, na
katerem sem bila prisotna tudi jaz, lahko vidimo, da se ujema z besedilom: »V nesreči ljudem
padejo maske dol; ne moremo se pretvarjati. Smo, kar smo.« (Lenko na literarnem večeru v
Modrijanovi knjigarni, pogovor z Bredo Biščak, 23. 10. 2014)
Pojem samoidentifikacija bi lahko prevedli kot samopoistovetenje ali samopotrditev (torej
poistovetenje ali potrditev s samim sabo), kar je povezano s samozavestno osebo z dobro