4
ostane povsem samonanašalen, saj je samonanašalnost le način, kako se postmodernizem
legitimizira. Z drugimi besedami, samonanašalnost je le zvijača, s katero literatura, ki je
izčrpala vse oblike in vsebine, vendarle še lahko »govori«.
3.2 Postmodernistične značilnosti v Telesih v temi
Že v prvem izmišljenem intervjuju, ki je na začetku Lenkovega romana, je zaslediti njegov
govor o romantičnem, realističnem, modernističnem in postmodernističnem pristopu.
Spraševalec ga namreč sprašuje o dolgočasnosti in začaranem krogu ponavljanja v erotični oz.
pornografski literaturi. Lenko to oznako erotične literature zanika z utemeljitvijo, da obstaja
več načinov, kako se takšni literaturi dandanes lahko približamo oz. jo pišemo.
»Osebno me še najbolj privlačijo citatnost, metafikcija in razdrobljenost pripovedi
postmodernističnih poetik. V teh vodah se najbolj znajdem in tudi najpristneje uživam.
Znotraj teh 'postopkov' se lahko izražam.« (Lenko 2013: 13)
Avtor sam nam torej potrdi, da je nagnjen k postmodernističnemu pisanju. S svojo izobrazbo
dobro ve, kaj to pomeni in navede nekaj značilnosti postmodernizma: medbesedilnost
(citatnost), metafikcija in razdrobljenost. Lenkovo pripovedovanje se sklada z definicijo
postmodernistične tehnike pisanja. Izmišljeni so intervjuji, nekateri liki in njihovi opisi,
najbolj postmodernistično izstopajoč je lik Anette, ki mu doda noto nenavadnosti, obrobnosti.
Značilnost takšnega pisanja je tudi, da so meje med resničnostjo in fikcijo zabrisane, kar pa za
Lenkov roman ne velja v celoti, saj nam pogosto vzbuja vtis zapisovanja ali reflektiranja
resničnega načina življenja. Med branjem dobimo vtis, da je resnično prebolel raka na modih
in da se je v življenju resnično soočal z enakimi težavami kot glavna oseba romana.
Postmodernizem literaturo oz. literarno besedilo razume kot dialog literature z literaturo,
tkanino različnih besedil, v katerih razbiramo citate, komentarje, aluzije in parodije na že
uveljavljena literarna besedila (Zupan Sosič 2011: 100). To je v Telesih v temi izrazito
prisotno, saj se igra z besednimi igrami, razmišlja o jezikovnih izrazih in o literaturi sami.
Posebnost Lenkovega romana pa je ta, da se aluzije, komentarji ipd. ne nanašajo le na
literarna besedila, temveč tudi na glasbenike, kot sta Leonard Cohen in Roky Erickson.
Njegovo razmišljanje o družbi se lahko poveže z značilnostjo »nove brezglobinskosti«, ki jo
Zupan Sosič omeni kot pomemben termin iz Jamesonove razprave o postmodernizmu in se
5
nanaša na ustoličenje nove družbe, znane kot postindustrijska, potrošniška, medijska ali
informacijska, v kateri je trivialnost pomembna lastnost postmodernistične književnosti
(Zupan Sosič 2011: 100).
Obstajajo torej številni argumenti, ki roman Telesa v temi deloma opredeljujejo kot
postmodernistični. Lenkova tehnika pisanja je veliki večini postmodernistična. Najopaznejša
je pri rabi mešanih pripovednih tehnik, medbesedilnosti, razdrobljenosti oz. fragmentarnosti
in samonanašalnosti. Mešanje pripovednih tehnik se kaže z uporabo številnih literarnih
postopkov, od esejiziranih spisov, izmišljenega intervjuja med V in O (ki si ju najverjetneje
razlagamo kot vprašanje – odgovor) do izpovedi brez ločil, medbesedilnost pa z uporabo
citatov iz literature in glasbe. Fragmentarnost zgodbe temelji na intuitivni, izpovedni ravni
pripovedovanja brez časovne enolinijskosti, samonanašalnost pa je izrazita pri polemiziranju
o literaturi in pri medbesedilnosti, tako da je prisoten nekakšen »dialog litertaure z literaturo«.
Kljub naštetim ugotovitvam, menim, da Telesa v temi ne veljajo za postmodernistični roman,
prej bi ga lahko označili kot modernistični roman, saj je resničnost še prisotna v zavesti
literarnih oseb. Najmočnejši argument trditve, da Telesa v temi niso postmodernistični roman,
je zelo redka in razrahljana prisotnost ene izmed temeljnih značilnosti postmodernističnega
romana, to je popolno brisanje mej med resnico in fikcijo. Lenko sicer ustvari izmišljeni
intervju in izmišljeni domišljijski lik, vendar pa glavna oseba ob le-tem ohrani svojo
karakterizacijo, način razmišljanja, skratka, svojo podobo, ki pri bralcu vzbuja vtis
resničnosti; sicer pa je že njegovo priznanje, da je lik izmišljen, resnično, torej je že to
zanesljiva komponenta resnice. Tudi njegovo razmišljanje o družbi in književnosti s posebno
noto iskrenosti, ki izvira iz resničnosti, vsebuje veliko izsledkov vsakdanjega življenja.
4 Erotika v Telesih v temi in v Potovanju na konec pomladi Vitomila Zupana
Kot za nekatere druge teme tudi za erotiko v umetniških, netrivialnih delih velja Lotmanovo
merilo, tj. estetika nasprotnosti. Estetika nasprotnosti je značilna za umetnost od baroka
naprej, s katero umetnik nasprotuje ustaljenim modelom s svojo izvirno rešitvijo (Zupan Sosič
2011: 59–60). Lenko to izrazito kaže v svojem pripovedovanju o ženskah, ki so neurejene,
kosmate, pohotne. Podobno je njegovo razmišljanje o vonju; ko prijatelju razlaga o
»permutacijah« ženskega vonja, o feromonih, postane ves navdušen in s svojo navdušenostjo