122
Hərcayılar səni saldı irağa,
Həsrət əlin yar əlinə çata-çat.
Azərbaycan şifahi xalq şeirinin əsas janrlarından olan
qoşma yazılı ədəbiyyatımızda da geniş yayılmışdır.
M.P.Vaqif, Q.Zakir kimi klassik şairlərimiz məhəbbət və
ictimai motivli ən yaxşı hisslərini, düşüncələrini məhz qoşma
janrında ifadə etmişlər.
Bulud zülflü, ay qabaqlı gözəlin,
Duruban başına dolanmaq gərək,
Bir evdə ki, belə gözəl olmaya,
O ev bərbad olub talanmaq gərək.
Sərxoş durub sarayından baxanda,
Ağ gərdənə həmayillər taxanda,
Gözə sürmə, qaşa vəsmə yaxanda,
Canım eşq oduna qalanmaq gərək.
(M.P.Vaqif)
Aşıqlar, adətən, qoşmanın son bəndində öz adlarını,
yaxud şeirlərində işlətdikləri təxəllüslərini verirlər. Bu bəndə
möhür bənd və ya tapşırma deyilir.
Gözəllər sultanı, mələklər xanı,
Qaytarmazlar pirə gələn qurbanı.
Öldür Ələsgəri, qurtarsın canı,
Vay xəbərin göndər qohum-qardaşa.
(Aşıq Ələsgər)
Sürmə çəksin gözlərinə, qaşına,
Gündə yüz yol mən dolanım başına.
Zakir tək yanmağa eşq ataşına,
123
Cürəti var isə pərvanə gəlsin!
(Q.Zakir)
Gəlmişəm gəzməyə sizin dağları,
Baxım yaylaqlara doyunca barı.
Bu yerə şairin düşdü güzarı,
Gözəl qarşıladı xoş iqbal məni.
Bəxt məni bu yerə qonaq göndərdi.
Gedirəm, yamandır ayrılıq dərdi,
Demə Səməd Vurğun gəldi-gedərdi,
Unutmaz bu oba, bu mahal məni…
(S.Vurğun)
Gəraylı – aşıq şeirinin oynaq və geniş yayılmış
şəkillərindən biridir. Gözəllik, məhəbbət, təbiət, ictimai
həyat və s. mövzularını əhatə edən qəraylı sonralar yazılı
ədəbiyyatımıza da keçmişdir. Aşıq Abbas Tufarqanlı, Aşıq
Qurbani, Aşıq Ələsgər, Molla Cümə kimi ustad-aşıqlarımızla
yanaşı, yazılı ədəbiyyatımızda M.Əmani, M.P.Vaqif,
Q.Zakir və başqa şairlərimiz gəraylının ən yaxşı
nümunələrini yaratmışlar.
Gəraylı klassik aşıq şeirimizin başqa şəkillərinə
nisbətən yazılma və ifa olunma baxımından daha çevik, daha
oynaqdır. Müxtəlif şəraitə uyğun olaraq lirik, aşiqanə, fəlsəfi,
sosial hisslərin tərənnümü üçün gəraylı janrı daha əlverişli
olmuşdur. Odur ki, istər məhəbbət, istərsə də böyük həcmli
epik dastanlarımızın mətnində qəhrəmanların müxtəlif
psixoloji əhvali-ruhiyyələrinin tərənnümündə gəraylı şeir
şəklindən tez-tez istifadə olunmuşdur. Dastan yaradıcıları
124
«Koroğlu» eposunda Nigarın
övlad həsrətini vermək üçün
gəraylının poetik keyfiyyətlərindən istifadə edərək, kədərli,
təəssüfləndirici bir lövhə yaratmışlar.
125
Qəm – qüssəm başımdan aşıb,
Mən tək dərdə dalan yoxdu.
Ah çəkməkdən bağrım bişib,
Bircə yada salan yoxdu.
Necə baxım ev-eşiyə,
Yaralı könlüm üşüyə,
Toz bürümüş boş beşiyə.
Şirin layla çalan yoxdu.
Çənlibeldə gar görünür,
Güllər mənə xar görünür,
Günüm ahu-zar görünür,
Bir qaydıma qalan yoxdur.
Tutun məclisdə yasımı,
Geymişəm qəm libasımı,
Bu fələkdən qisasımı,
Nə zamandı alan yoxdu.
Cənlibeli güllər bəzər,
Güllər saralsa kim üzər?
Hər quş balasıynan gəzər.
Niyə sənin balan yoxdu?
Gəraylının misralarındakı hecaların sayı istisna
olmaqla bütün formal-struktur cəhətləri qoşmada olduğu
kimidir. Gəraylı da 3, 5, 7, 9 və s. bənddən ibarət olur. Hər
bəndi 4 misradan ibarətdir. Qafiyələnmə sistemi də qoşmada
olduğu kimidir. Birinci bəndin 1-ci və 3-cü misrası sərbəst
126
buraxılır, 2-ci və 4-cü misrası həmqafiyə olur. Qalan
bəndlərdə 1-ci, 2-ci, 3-cü misralar öz aralarında həmqafiyə
olur, 4-cü misra isə 1-ci bəndin son misrası ilə qafiyələnir.
Buna nümunə olaraq Aşıq Ələsgərin bir gəraylısına nəzər
salaq:
Gözəl, sana məlum olsun,
/a/
Alışmışam, yanıram mən.
/b/
Ala gözlər süzüləndə, /v/
Canımdan usanıram mən.
/b/
Hansı dağın maralısan?
/q/
Hayıf bizdən aralısan /q/
Sən də yardan yaralısan,
/q/
Duruşundan qanıram mən.
/b/
Mənim adım Ələsgərdi,
/e/
Dərdim dillərdə əzbərdi,
/e/
Xalların dürdü, gövhərdi.
/e/
Sərrafıyam, tanıram mən.
/b/
Yazılı
ədəbiyyatımızda gəraylının
ən yaxşı
nümunələrini XIX əsr klassik şairimiz Q.Zakir yazmışdır.
Neyləmişəm, incimisən
Yenə, ey gülbədən məndən?
Zahirən, vardır təzədən
Sənə bir söz deyən məndən.
Qəm evində zar olalı,
Eşqə giriftar olalı,
Yarımadıq yar olalı,
127
Nə mən səndən, nə sən məndən.
Yox olub Zakirin varı,
Günbəgün artar azarı,
Xəbərdar eyləyin yarı,
Ey Allahı sevən məndən.
Qəzəl – klassik Azərbaycan şeirinin ən geniş yayılmış
janrlarından biridir. Qəzəlin lirik şeir janrı olaraq uzun bir
təşəkkül və inkişaf tarixi vardır. Onun haqqında mübahisələr
şərqşünas alim və nəzəriyyəçilər arasında hələ indi də
qalmaqdadır. Bu da təbiidir. Çünki qəzəlin yayılma, yaranma
arealı çox genişdir. Qəzəl Yaxın və Orta Şərq xalqları
ədəbiyyatında da konkret desək, ərəb, fars, türk, Azərbaycan,
özbək, tacik ədəbiyyatında da ən kütləvi, geniş yayılan
klassik şeir şəkli olmuşdur.
Məlumdur ki, qəzəl şeiri ərəb dilinin daxili qanunlarına
uyğun olaraq əruz vəzninin tələbləri əsasında yaranmışdır.
Belə ki, əruz şeirində misradakı hecaların sayı deyil,
sözlərdəki sait səslərin uzun və qısa tələffüzü əsas götürülür.
Türk dillərindən fərqli olaraq ərəb və fars dilində bəzi sait
səslər həm uzun, həm də qısa şəkildə tələffüz olunur. Qəzəl
şeirində də misradaxili bölgü məhz misralardakı uzun və qısa
saitlərin ahəngdar bölgüsünə əsaslanır.
Bütün bunlarla yanaşı, tədqiqatçılar VII-VIII əsrlərdə
yaranıb XII əsrə qədər davam edən ərəb qəzəlinin bəzi başqa
xüsusiyyətlərini də qeyd edirlər. Belə ki, ilkin təşəkkül
dövrlərində qəzəlin məzmununda qısa təfsilatçılıq, epizm,
süjetlilik elementləri nisbətən dominantlıq təşkil etmişdir.
Şübhəsiz ki, qəzəlin süjetli olmasının əsas səbəblərindən biri