_______________________________ Epos. Nəsr. Problemlər
71
tanınır. Keçəl Fatmanı hər yerdə Göyçək Fatma kimi
qələmə verməkdən ötrü ögey ana dəridən-qabıqdan
çıxır, müxtəlif tədbirlərə al atır. Belə tədbirlərdən biri
Göyçək
Fatmanı
toya-düyünə
buraxmamaqdır.
Padşah oğlunun toyuna gəlib öz gözəlliyi ilə diqqəti
cəlb etməsin deyə Göyçək Fatmaya çətin iş tapşırılır:
“Analıx bir çanax darını yerə töküb, bir boş cam
qoydu, dedi: – Mən gələnə kimi bu darını yığarsan
çanağa, bu camı da göz yaşınnan doldurarsan, əgər
dediklərimi eləməsən, vay gününə” (6, 23). Göyçək
Fatma sehrli qüvvələrin köməyi ilə nəinki çətin işin
öhdəsindən gəlir, həm də gözəl libas, qızıl başmaq
geyib
padşah
oğlunun
toyuna
gedir.
Toydan
qayıdanda bir tay qızıl başmağın çaya düşməsi və
həmin başmağın padşah oğlunun rastına çıxması
ögey ananı daha da fəallaşdırır. Padşah oğlunun
Göyçək Fatmaya vurulduğunu görən ögey ana Keçəl
Fatmanı Göyçək Fatma ilə əvəz etmək qərarına gəlir:
“Fatmanın analığı paxıllığınnan az qaldı çatlasın, odu
ki, Fatmanın əl-ayağını kəndirnən bağlayıb saldı
təndirə, üstünü də örtdü. Öz qızı Keçəl Fatmanı da
bəzəndirib qoydu Göyçək Fatmanın yerində. Yen-
gələr, sağdışlar, soldışlar gəldilər ki, qızın başını
bəzəyib aparsınlar, gördülər ki, qız o qız deyil.
Dedilər: – Ay balam, bu qız niyə belə qaralıb?
Qızın anası nırx deyib durdu ki, elə həmən
Göyçək Fatmadı, günün altında durub, gün qaraldıb.
Yengə tez başmağı gətirib qızın ayağına taxdı, gördü
yox, olmadı… Yengə qızın tez başına baxıb gördü
Muxtar Kazımoğlu
__________________________________
72
qart keçəldi” (6, 25). Ögey ananın Göyçək Fatmanı
Keçəl Fatma ilə əvəz etmək işində birinci cəhd beləcə
boşa çıxır. Göyçək Fatma padşah oğluna ərə gedir.
Amma ögey ana sakitləşmək, taleyin hökmü ilə
barışmaq istəmir. Və qızına fitnə-fəsad təlimi keçib
onu saraya – Göyçək Fatmanın yanına göndərir.
Göyçək Fatmanı itələyib çaya yıxan Keçəl Fatma dər-
hal saraya can atır: “Keçəl qız Fatmanın paltarını
geyinib oğlanın evinə gəldi. Axşam oldu, qız üz-
gözünü gizlədə-gizlədə bir təhər gecəni saldı. Yatmax
vaxtı gələndə oğlan gördü ki, Fatmanın saçı əlinə
dəymir. Odu ki, dedi: – Ay Fatma, sənin saçın heç
gözümə dəymir.
Qız dedi: – Başımı yumuşam deyin yığılıb bir
yerə, sabah quruyar, genə uzanar” (6, 26). Göründüyü
kimi, yalançı qızın fəaliyyətində köməkçi obraz
mühüm rol oynayır və nağılda yalançı qıza aid bir çox
hərəkətlər eyni zamanda köməkçi obrazın hərəkətləri
kimi təqdim olunur. Bu hərəkətlər sırasına, söz yox ki,
yalançı qızın sonda uduzması da daxildir. Yalançı qız
sonda uduzursa, bu, o deməkdir ki, onun köməkçisi
də uduzur. Yalançı qız sonda cəzalanırsa, demək,
onun köməkçisi də cəzalanır. Təsadüfi deyil ki, qeyri-
adi mənşəli qız və yalançı qəhrəmandan bəhs edən
“İncilər saçır, güllər açır” nağılında (2, 143-155)
yalançı qızla birlikdə onun anası da dəli qatırın quy-
ruğuna bağlanır.
Bildiyimiz
kimi,
folklorda
baş
qəhrəmanın
köməkçisi, əsasən, müsbət obraz olur və o, baş
_______________________________ Epos. Nəsr. Problemlər
73
qəhrəmanla eyni bir funksiyanın daşıyıcısı kimi təqdim
edilir. Belə olduğu halda, qeyri-adi mənşəli qız və
yalançı qəhrəman sərgüzəştlərindən bəhs edən
süjetlərdə köməkçinin (ögey ana, bibi, dayə və
başqalarının) mənfi planda təqdim olunması folklor
poetikasına uyğun bir motiv sayılmalıdırmı? Əlbəttə,
sayılmalıdır. Məsələ burasındadır ki, qeyri-adi mənşəli
qız və yalançı qəhrəman süjetlərində ögey ana, bibi,
dayə və s. kimi obrazlar şəri təmsil edən obrazların
köməkçiləridir. Şəri təmsil edən obrazların köməkçiləri,
təbii ki, müsbət yox, mənfi obrazlar kimi təqdim
edilməlidir və belə də təqdim edilir.
Aydınlaşdırılması vacib olan məsələlərdən biri
yalançı qəhrəmanın genezisi məsələsidir. Təəssüf ki,
bu məsələ folklorşünaslıqda diqqətdən kənarda qalıb.
Yalançı
qəhrəman
probleminə
ötəri
toxunan
V.Y.Propp belə hesab edib ki, bu obraz nə tarixi
gerçəklikdən, nə mərasimlər, inamlar aləmindən, nə
də
miflərdən
doğulub.
Görkəmli folklorşünasın
fikrincə, bu obrazı biz sırf nağıl obrazı, nağılın öz bət-
nindən doğulan obraz hesab etməliyik (9, 338).
V.Y.Proppun bu fikirləri ilə razılaşmaq çətindir.
Əvvəla, ona görə ki, yalançı qəhrəman heç də yalnız
nağıl üçün səciyyəvi deyil və bu obraz folklorun başqa
janrlarında da özünəməxsus yer tutur. İkinci tərəfdən
isə yalançı qəhrəman heç də mifoloji düşüncədən
kənarda qalan obraz deyil və bu obrazın da bir çox
digər folklor personajları kimi, arxaik görüşlər sistemi
ilə qırılmaz əlaqəsi var. Yalançı qəhrəmanın arxaik
Muxtar Kazımoğlu
__________________________________
74
görüşlər sistemi ilə əlaqəsindən danışmazdan qabaq
bu obrazın nağıldan başqa daha hansı janrlar üçün
səciyyəvi olmasına diqqət yetirmək lazım gəlir.
Yalançı qəhrəmana nağıllardan əlavə, dastanlar
və xalq dramlarında da rast gəlirik. Xalq dramlarında
rast gəldiyimiz yalançı qəhrəman (məsələn, “Əkəndə
yox, biçəndə yox, yeyəndə ortaq qardaş” adlı xalq
dramındakı tənbəl qardaş) komik yöndə təqdim olunur
və bu obrazdan ayrıca bir yazıda danışmağı daha
məqsədəuyğun
hesab
edirik. Dastanlarda rast
gəldiyimiz yalançı qəhrəmanlar isə ciddi yöndə təqdim
olunur və həmin obrazlardan məhz bu yazı
çərçivəsində bəhs etməyi vacib bilirik. Təsadüfi deyil
ki, biz yalançı qəhrəman nümunələri sırasında, yeri
gəldikcə, Yalançı oğlu Yalancığa – “Dədə-Qorqud”
eposunun obrazlarından birinə az-çox toxunmuşuq.
Belə obrazın bəzi başqa dastanlar üçün də səciyyəvi
olduğunu
əsaslandırmaq
üçün
“Aşıq
Qərib”
dastanındakı Güloğlan və Şahvələd obrazlarına nəzər
salmaq yerinə düşər.
Bizim folklorşünaslıqda “Bamsı Beyrək boyu” ilə
“Aşıq Qərib” dastanı “ər arvadın toyunda” süjeti
baxımından əsaslı elmi müqayisəyə cəlb olunub (8).
Təzədən geniş müqayisəyə ehtiyac görmədən “Aşıq
Qərib” dastanındakı Güloğlan və Şahvələd obrazları
ilə “Dədə Qorqud” dastanındakı Yalançı oğlu Yalancıq
obrazının oxşarlığını qısaca da olsa, xatırlatmaq
istəyirik. Qeyd etməyi vacib bilirik ki, Yalançı oğlu
Yalancıqda gördüyümüz yalançı qəhrəman funksiyası
Dostları ilə paylaş: |