311
komediyaları, M.Maqomayevin “Şah İsmayıl”, Z.Hacıbəyovun
“Aşıq Qərib” operaları daxil idi.
Milli musiqi incəsənətinin bir sıra mühüm problemləri –
milli musiqinin avropa janrlarında istifadəsi rus-sovet bəstəkarı
R.Qliyerin “Şahsənəm” operasının 1927-ci ildə səhnəyə qoyul-
ması ilə həll edilir. Milli folklor nümunələrinə istinad edən
“Şahsənəm” operası nəinki R.Qliyerin yaradıcılığında dəyərli əsər
oldu, həmçinin milli musiqi mədəniyyətində mühüm rol oynadı.
Musiqi mədəniyyətində klassik musiqi ifaçılığına paralel ola-
raq, xalq musiqi ifaçılığı sahəsində Q.Pirimov, C.Qaryağdıoğlu,
S.Şuşinski, X.Şuşinski və b. xanəndə və tarzənlərin fəaliyyəti
qeyd olunmalıdır.
1927-ci ildə Azərbaycanda folkloristikanın inkişafına təkan ve-
rən əlamətdar hadisə
–
Ü.Hacıbəylinin və M.Maqomayevin “Azər-
baycan türk el nəğmələri” məcmuəsinin çap olunması ilə bağlı idi.
Bu da 1930-cu illərdə Azərbaycan Dövlət Konservatoriyasında
Bülbülün rəhbərliyi ilə Elmi-tədqiqat musiqi kabinetinin fəaliyyəti-
nə yol açdı. Bu kabinetin fəaliyyəti 1940-cı illərin əvvəllərinə kimi
davam etmişdir. Kabinetin əməkdaşları – Asəf Zeynallı, Səid Rüs-
təmov, Ərtoğrul Cavid, o cümlədən, həmin illərdə Azərbaycan
Dövlət Konservatoriyasında təhsil alan bəstəkar və musiqişünaslar
Qara Qarayev, Cövdət Hacıyev, Tofiq Quliyev, Zakir Bağırov, Fik-
rət Əmirov, Məmmədsaleh İsmayılov və başqaları dəfələrlə Azər-
baycanın rayonlarında folklor ekspedisiyalarında və səsyazma stu-
diyasında xalq ifaçılarından böyük miqdarda folklor musiqisini,
aşıq havalarını və muğamları toplayıb, nota salmışlar. Həmin mate-
riallar əsasında bir sıra məcmuələr çap olunmuşdur.
1920-1930-cu illər Azərbaycanda bir sıra musiqi kollektivlə-
rinin yaradılması dövrü olmuşdur. Azərbaycan Dövlət Simfonik
Orkestrinin, Azərbaycan xalq çalğı alətləri orkestrinin təşkili ilə
ölkənin konsert həyatında canlanma özünü göstərir. Bu orkestr-
lər Bakıda və yaxın rayonlarda Avropa bəstəkarlarının klassik
əsərləri ilə yanaşı, Azərbaycan bəstəkarlarının da ilk orkestr
əsərlərini ifa edərək, geniş dinləyici kütləsinə təqdim etmişlər.
1920-1930-cu illər Azərbaycan bəstəkarlıq yaradıcılığı Ü.Hacı-
bəyli, M.Maqomayev və A.Zeynallının adları ilə bağlı idi. Bu dövr
312
həm də bir sıra musiqi janrlarının təməlinin qoyulması ilə də əla-
mətdardır. Bu mənada A.Zeynallının “Fraqmentlər” əsəri ilk simfo-
nik əsərlərdən biri olaraq, Azərbaycanda milli simfonizmin inkişa-
fına təkan vermişdir. M.Maqomayevin “Azərbaycan rapsodiyası”,
“Azad edilmiş Azərbaycan qadınının rəqsi”, “RV-8” marşı, həmçi-
nin simfonik orkestr üçün işlənilmiş “Turacı”, “Ceyranı”, “Əsgəra-
nı” kimi əsərləri milli musiqimizin inkişafına yol açan əsərlərdir.
Ü.Hacıbəylinin xalq çalğı alətləri orkestri üçün yazılmış “Ça-
hargah” və “Şur” fantaziyaları bu sahədə ilk əsərlər olmaqla, Azər-
baycan bəstəkarları üçün də örnəyə çevrilmişdir. M.Maqomayevin,
S.Rüstəmovun və sonrakı nəsil bəstəkarların xalq çalğı alətləri or-
kestri üçün əsərləri orkestrin repertuarını zənginləşdirmişdir.
Bununla yanaşı, respublikada yeni janrlar – kütləvi mahnı, ro-
mans, dram əsərlərinə musiqi və kamera-instrumental əsərlər ya-
ranır. Bu janrlarda Ü.Hacıbəylinin “Qırmızı Ordu marşı”, “Ma-
zut”, “Komsomolçu qız”, “Qara göz” mahnıları, “Aşıqsayağı” tri-
osu, M.Maqomayevin “Neft”, “Bahar”, “May”, “Tarla” kimi
mahnıları, A.Zeynallının “Ölkəm”, “Çadra”, “Sual”, “Seyran”,
“Durna”, “Çahargah”, “Muğamsayağı”, “Qoyunlar” kimi vokal
və kamera-instrumental əsərləri məhz bu dövrün məhsuludur.
Bu dövrdə teatr və kino musiqisi sahəsi də inkişaf etdirilirdi.
M.Maqomayevin, A.Zeynallının, Niyazinin və başqa bəstəkarla-
rın müxtəlif teatr tamaşalarına və kino filmlərinə yazdıqları mu-
siqi maraqlı nümunələr kimi mədəniyyət tarixinə daxil olmuşdur.
Beləliklə, 1920-1930-cu illər dövründə Azərbaycanda peşə-
kar musiqi sənətinin inkişafının bünövrəsi qoyulmuş, milli mu-
siqi ənənələrinin dünya musiqisinin nailiyyətlərindən bəhrələn-
məsi nəticəsində yeni yüksəliş yolları açılmışdır.
313
VIII HİSSƏ
ASƏF ZEYNALLI
(1909-1932)
I fəsil
Həyat və yaradıcılığı
Müasir Azərbaycan musiqisinin inkişafında görkəmli yerlər-
dən biri istedadlı musiqiçi-bəstəkar, folklorçu, ictimai musiqi
xadimi Asəf Zeynallıya (1909-1932) məxsusdur. Onun yaradıcı-
lığını hər şeydən əvvəl kamera, vokal və instrumental əsərləri
xarakterizə edir. Xalq yaradıcılığı ilə qırılmaz əlaqə, klassik for-
314
ma və janrlardan istifadə, musiqidə müasir mövzulara və nova-
torluğa meyil bəstəkarın yaradıcılıq üslubunun əsas əlamətləridir.
“Zeynallı Azərbaycan romansına sosial-vətəndaş, publisistik
motivlər gətirmişdir. Romanslarda Azərbaycan peşəkar mahnısı-
nın sonrakı inkişafında rast gəlinən reçitativ-deklamasiya mə-
qamlarının olmasından danışarkən, qeyd etmək lazımdır ki, bəs-
təkar bu zaman klassik romans ənənələri ilə yanaşı muğam prin-
siplərinə də istinad etmişdir.”
1
A.Zeynallının miniatur formalı əsərlərə olan marağı onun is-
tedadının xarakteri, lirik ifadə tərzinə meyli, həyatı obrazların
zərif üsluba, səmimi bədii əksi ilə şərtlənir.
A.Zeynallının musiqisi xəlqidir. Yaşlı nəslin bəstəkarları kimi o,
öz yaradıcılığında Avropa musiqi mədəniyyətində dərin həyatı
ümumiləşdirilmələrinin ifadə vasitəsi kimi təsdiqini tapan klassik və
milli – xalq anlamlarının qarşılıqlı əlaqəsi ideyasını həyata keçirirdi.
Bu dövrün başqa musiqiçi-sənətkarları kimi Zeynallıda milli
obraz-intonasiya əsasında yeni məzmun qatmaqla milli janr və
formaları mənimsəmək qabiliyyəti vardı. Bəstəkar bu istiqamət-
də xeyli qiymətli işlər görmüşdür.
Zeynallı öz yaradıcılığında aparıcı yer tutan ilk Azərbaycan
romansının müəllifidir ki, bu da respublikamızda bəstəkarların
yaradıcılığında bu janrın sonrakı inkişafında mühüm əhəmiyyət
kəsb etmişdir.
Bəstəkarın Azərbaycanda kamera-instrumental və simfonik
musiqinin yaranmasında rolu böyükdür.
Zeynallının qısa tərcümeyi-halında, bəstəkarın respublikamı-
zın musiqi həyatının müxtəlif tərəflərinin inkişafına yönəldilmiş
ictimai-musiqi fəaliyyəti də yer almışdır.
Zeynallı 1909-cu ildə Dərbənddə, kəndli ailəsində anadan ol-
muşdur. Asəfin bir yaşı olarkən atası vəfat etmiş və ailənin,
uşaqların qayğısı tamamilə ananın üzərinə düşmüşdür. Lakin,
çətin həyata baxmayaraq, Zeynallının evində tez-tez musiqi səs-
lənirdi. Bəstəkarın anasının musiqi istedadı var idi, o, şərq qar-
monunda gözəl çalırdı.
1
Əfəndiyeva İ. “Azərbaycan sovet mahnısı”. Yazıçı, Bakı, 1981.
Dostları ilə paylaş: |