103
kimi ölkələr) opera musiqisinin zənginləşməsində böyük rol
oynayırlar. Cüzeppe Verdi, Jorj Bize, Nikkolo Paqanini, Corc
Fridrix Handel, K.Qluk, R. Vaqner, Cakkomo Puççini, Pyetro
Maskanyi, Rudjero Leonkovallo və başqalarının simfoniya və
operaları, Moris Ravel, Sergey Prokofyev, Pyotr Çaykovski,
Adolf Adanın və başqalarının balet əsərləri dünyanın opera və
balet səhnələrini bəzəyir.
Opera bir janr olaraq həm də klassik musiqini təmsil edir.
Operada ikili əhəmiyyət kəsb edən və bir-birini tamamlayan və
qarşılıqlı tərkib verən dərin məzmun var. Belə ki, burada
orkestr musiqisi və canlı hərəkətlər (şeirlə yazılmış sözlərin
musiqi ilə ifa olunması) birləşərək dərin bir məzmun əmələ
gətirir. Opera musiqisi simfoniya ilə yaxın olaraq insanların
ə
səb sistemini sakitləşdirir, ruhunu zənginləşdirir. Burada olan
harmoniya (ahənglik), məzmunlu accordluq (uyğunluq) insan
təfəkkürünün intellektləşməsinə, duyğuların zənginləşməsinə
öz faydasını verir. Opera musiqisi və tamaşası insan qəlbi ilə
onun düşüncələrini vəhdətdə birləşdirir, həm də zövqləri
incələşdirir. Teatr haqqında belə bir söz işlədilir ki, teatr
mənəvi qidadır. Mənəvi qıda isə alilikdir. Teatr həyatın müsbət
və mənfisinin bir aynası olaraq insanın həyata baxışlarını
dərinləşdirir, məzmunlaşdırır. Opera ilə yanaşı, baletdə də
dolğun məzmunlu (lakin bu janrda bir istiqamətli məzmun var)
sujet
var.
Məsələn,
ifadələrin
hərəkətlərlə,
rəqslərlə
bildirilməsi.
Azərbaycanda XX əsrin əvvəllərində dahi bəstəkar Üzeyir
Hacıbəylinin “Leyli və Məcnun” operası ilə Qərb opera
musiqisi Şərqə qədəm qoyub. Hal-hazırda Azərbaycanda bir
opera və balet məktəbi formalaşıb. Üzeyir Hacıbəyli
(“Koroğlu” operası və s.), Müslüm Maqomayev (“Şah
İ
smayıl”), Zülfüqar Hacıbəyov, Niyazi (ikisi birlikdə “Aşıq
Qərib” operasını yazıblar), Əfrasiyab Bədəlbəyli (“Qız qalası”
baleti), Fikrət Əmirov (“Sevil” operası, “Min bir gecə” baleti),
Vasif Adıgözəlov (“Natəvan” operası), Qara Qarayev (“Yeddi
104
gözəl” baleti), Bülbül və başqaları opera, simfoniya janrlarında,
vokal musiqisində böyük məktəb yaradıblar.
Opera və balet Qərbdə yaranmış və Şərqdə, məsələn
Azərbaycanda ona milli elementlər, milli musiqi (məsələn,
muğam) daxil edilmiş və nəticədə qərb musiqisi ilə sintez
edilərək, yeni bir məzmun verilmişdir. Məsələn, biz bunu
“Leyli və Məcnun”, “Koroğlu”, “Şah İsmayıl”, “Aşıq Qərib”,
“Natəvan” kimi operalarda görə bilirik. Milli musiqinin Qərb
simfoniyası ilə qarışığından milli opera yaranıb. Baletlərdə də
milli rəqslər oynanılır.
Onu da qeyd etmək olar ki, opera dram musiqisi
olduğundan, məzmun baxımından Şərq və Qərbə, eləcə də
bizim milli mentalitetə uyğun gəlir. Qərb operasında məhəbbət,
qısas, qəhrəmanlıq, cəsurluq kimi amillər öz əksini tapır və bu
istiqamət Şərqlə uyğunluq təşkil edir. Məsələn, fransız olan
Bizenin “Karmen” operasında (İspaniya həyatı təsvir edilir)
sonluq, qısqanclıq ucbatından qaraçı qızının öldürülməsi,
Cüzeppe
Verdinin
“Trubadur”
operasında
XV
ə
srin
ə
vvəllərində qraflıqda baş verən dramatik səhnələr, Pyetro
Maskanyinin “Kənd namusu” operasında İtaliyanın Siciliya
adasında bir dağ kəndində baş verən məhəbbət dramı,
kəndlinin namus məsələsi və s. əsər məzmunları bəzi məqamlar
üzrə oxşar məzmunda Azərbaycan milli operasında öz əksini
tapıb. C.Verdinin “Aida” operasının məzmunu ilə “Şah
İ
smayıl” operası arasında bəzi oxşar məqamlar var (Çar və Şah
saraylarında baş verən hadisələr).
Opera və balet sənəti mədəniyyət statusu və imici vasitəsi
kimi çıxış edir. Demək olar ki, daha əhəmiyyətli, geniş
yayılmış və dərin məzmunlu teatr kimi qəbul edilir. Bu
nöqteyi-nəzərdən, eynilə Azərbaycanda opera və balet
məktəbinin olmasını və mədəniyyət sahələrinin tarazlı
inkişafını nəzərə alaraq, Gəncə, Sumqayıt, Mingəçevir,
Naxçıvan, Şirvan, Şəki, Lənkəran, Qəbələ kimi rayonlarda
milli opera və balet teatrlarını yaratmaq məqsədəuyğun olar.
105
Azərbaycanda opera və balet teatrları şəbəkəsinin
yaranması Azərbaycanın Qərb mədəniyyəti ilə sürətlə
qovuşmaq, inteqrasiya etmək siyasətindən və istəyindən irəli
gələ bilər. Belə bir sual ortaya çıxa bilər. Niyə məhz opera və
balet teatrı geniş yayılmalıdır. Əgər teatr Yunanıstanda
meydana gəlib, İngiltərədə inkişaf etmişsə, teatrın bir qolu olan
opera və balet daha çox Avropa mərkəzinin yaradıcılıq
məhsuludur. Avropa müasirliyi, Avropa klassikası və Avropa
mühafizəkarlığı (kontinental mühafizəkarlıq) məhz opera və
baletdə qovuşmuş, ahənglik təşkil etmiş məzmununu tapır.
Məsələn, mühafizəkarlıq dövrü Avropasının sosial mühitinin
ə
sasları, sosial münasibətlərin, məişət münasibətlərinin
məzmunu müasir tamaşaçıya əyani şəkildə təqdim edilir. Milli
adət-ənənələr, geyimlər, yaşayış tərzi əks etdirilir. Eyni
zamanda müasir elementlər əlavə edilir. Məsələn, götürək
Adolf Adananın “Jizel” baleti – burada Fransa mühafizəkarlığı
ilə müasir rəqs üslubu qarışır.
Qısa olaraq qeyd etmək lazımdır ki, mühafizəkarlıqla
müasirlik,
tarixi
keçmişlə
müasirlik
qarışdığına
və
qovuşduğuna görə məhz Azərbaycanda bu teatr növünü geniş
yaymaq, şəbəkə yaratmaq lazımdır. Bu həm də Azərbaycanın
milli mentaliltetinin tələblərinə cavab verir, dünyəviliyinə görə
ziddiyyət təşkil etmir.
Əhəmiyyəti:
-Azərbaycan
milli
mədəniyyətinin
zənginləşdirilmiş
ə
saslarla inkişafı;
-opera və balet teatrının tarazlı inkişafı, məktəblərin
genişlənməsi;
-milli mədəniyyətin Qərbə sürətlə inteqrasiyası, Avro-
Asiya mədəniyyəti zonası kimi əhəmiyyətinin artması ;
-dünyəviliyin
təbliği
və
mədəniyyətdə
dünyəvilik
elementlərinin artması;
Dostları ilə paylaş: |