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published in 2001 and includes one version of each of the three waltzes from this opus, while the 
Opus 69 waltzes were issued in 2007 and includes four versions of each waltz. The main source 
for the Opus 64 waltzes is the first French edition. The posthumous Opus 69 waltzes prove to be 
a bit more complicated and are based on a variety of sources, including several autograph copies 
and the First French, German, and Polish editions. Overall, this edition is one of the very best 
editions of Chopin’s works to date, providing very detailed research relating to editorial and 
performance issues. Moreover, the edition provides Chopin’s original fingerings, which are in 
bold type compared to the editor’s fingerings in italic type.  
Comparing Five Editions of Chopin Waltzes: Opus 64 and 69 
Waltz in D-flat major, Op. 64, no. 1 
 
Overall, I recommend the National edition for this waltz. The main reasons are its clear 
layout, extra performance markings, and closeness to the original sources. In comparing layout, 
the Schirmer edition has smaller note sizes and not enough space between systems, and the 
Paderewski edition does not have good pagination. In comparing fingerings, the Schirmer and 
Paderewski editions provide the largest amount of fingerings, which is the one of the teacher’s 
main considerations. Although the National edition did not provide many fingerings, in my 
opinion, the fingerings they did provide are smoother and work better than the fingerings from 
the Schirmer and Paderewski editions. The Henle edition had the fewest finger markings, and I 
found some of these to be awkward. 
 
In comparing dynamic markings, there were numerous differences, ranging from slightly 
different length of markings to completely opposite dynamic markings. Overall, the National 
edition provides more dynamic markings, and the length of dynamic markings is matched well to 
the phrase markings. In comparing phrase markings, the National and Henle editions provide 

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detailed phrase markings, and these are more uniform across the whole waltz. One of the most 
helpful markings for teaching was the National edition’s extra performance marking taken from 
Chopin’s pupil’s copy.
104
 A dashed line in the cadenza passage at the end of the waltz, mm. 121-
124, indicates that the A♮
4
 of the right hand should be sounded with the A♭
2
 of the left hand, so 
that the hands are lined up together rhythmically once again (Ex. 3.1). 
 
 
 
Example 3.1: Frédéric Chopin, Waltz, Op. 64, no. 1, mm. 121-124 (National edition) 
 
 
 
There are several major differences in ornaments, ties, and notes. The National edition 
seems to be closest to Chopin’s intention based on the large amount of cited evidence. One of the 
major differences in ornaments is in the beginning of the waltz. The Paderewski edition has a 
trill sign on the first note in m. 1, while the National edition provides a four measure long trill 
sign in mm. 1-4 in ossia (Ex. 3.2).  
                                                 
104
 Jan Ekier and Paweł Kamiński, “Source Commentary,” In Walce: Op. 18-64 by Fryderyk Chopin, The Complete 
Works, series A, vol. 11 (Warsaw: National Edition of the Works of Fryderyk Chopin, 2001), 3. 

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30 
 
Example 3.2a: Frédéric Chopin, Waltz, Op. 64, no. 1, m. 1 (Paderewski edition) 
 
 
 
Example 3.2b: Frédéric Chopin, Waltz, Op. 64, no. 1, mm. 1-4 (National edition) 
 
 
 
The other editions, including the main version of the National edition, do not have a trill 
sign at the beginning of the waltz. No trills appeared in the first editions, but those trills were 
taken from Chopin’s pupil’s copies later. It seems that the Paderewski edition is less authentic 
because the editors of National edition pointed out the trill sign on the single note was an 
arbitrary change.
105
 Eigeldinger stated “In the Dubois score the opening A-flat has the penciled 
                                                 
105
 Ibid. 

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31 
annotation 4 measures above it (not in Chopin’s hand), and underneath the note is penciled 
similarly tr.”
106
  
 
In terms of ties, all five selected editions have a similar tie in the Aʹ′ section. However, in 
the other sections, the Paderewski and Schirmer editions suggested a tie in m. 36 and m. 40. The 
Alfred edition has a tie only in the first ending, and the Henle edition indicated parenthesis 
around the ties (the performer can choose to play or not play the tie) in this same measure. 
Further, the National edition discussed that the ties in the waltz are possibly arbitrary changes 
found in the first German edition.
107
  
 
In comparing notes, many of the differences between the editions are found in the chordal 
left-hand accompaniment. The National edition tends to use predominately two-note chords, in 
contrast to the three-note chords in the Henle edition. In addition, there was a registral difference 
of an octave in m. 50 of the Henle edition; only the Henle edition uses C
2
 instead of C
3 
for this 
left-hand note. The editors of the National edition state that Chopin changed to the lower C at the 
final proofreading of the first French edition.
108
 Therefore, the National edition is the edition I 
recommend for the D-flat Major Waltz because of good editing practices, the abundance of 
performance markings, and the careful research.  
 
 
Waltz in C-sharp minor, Op. 64, no. 2 
 
The edition I recommend for the C-sharp Minor Waltz is the National edition, while the 
edition I least recommend is the Schirmer edition. The main reason for these recommendations is 
the dynamic and phrase markings. The National edition provides the most dynamic markings. 
Moreover, its dynamic signs are matched to the phrase markings and consistent throughout the 
whole waltz. In contrast, the Schirmer edition provides phrase and dynamic markings that are 
                                                 
106
 Eigeldinger, 158.  
107
 Ekier and Kamiński, “Source Commentary,” Walce, series A, 10. 
108
 Ibid.  

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