üslub fərdidir. Gözəl nitq sahiblərinin özünəməxsus üslubu vardır.
Deməli, üslub incəsənət sahələri ilə məşğul olan hər hansı bir yazıçı,
bəstəkar, rəssam və s. kimi sənətkarlar üçün bədii, musiqi və rəsm
əsərləri, janr və cərayanlar üçün səciyyəvi əlan dil və nitq
vasitələrindən istifadə üsullarının məcmusudur.
Qədim dünyanın ən məşhur alimi və natiqi Aristotel üslubu nitq
mədəniyyəti ilə əlaqələndirmiş, ona yüksək qiymət vermiş, üslubun
nitqin mövzusuna uyğun olmasını əsaslandırmışdır. Qədim Rəmanm
məşhur natiqi M. T. Siseron isə demişdir; "Əsl natiq ə şəxsdir ki, adi
işlər haqqında sadə, böyük işlər barəsində əzəmətlə, ərta səviyyəli
işlər haqqında isə yuxarıdakılar arasında orta mövqe tutan bir üslubda
danışmağı bacarsm".(16, səh.37)
Dil vahidləri üslubi keyfiyyət qazanmaq üçün dilin fonetika- sı,
leksikası və qrammatikası çərçivəsində üslubi çalarhğm yaranmasına
xidmət edir. Leksik-semantik, fonetik və qrammatik normalar dilin
quruluşu ilə bağlıdır və nitqin düzgünlüyünün xidmətindədir, üslub
normaları isə nitqin gözəlliyini, ifadəliyini artırır, ünsiyyətin təsirli,
mövzuya uyğunluğunu və məqsədə müvafiqliyini reallaşdmr.
Dil vahidlərinin üslubiyyatı aşağıdakı qruplara bölünür:
1.
Fonetik üslubiyyat.
Fənetikanm nitqdə kəsb etdiyi üslubi keyfiyyətlərdən ən başlıcası
ahəngdarlıqdır. Ahəngdarlıq nitqin səlisliyi, axıcılığı, təbiiliyi
deməkdir. Nitq məhz bu keyfiyyətlər hesabına dinləyicilərə və
əxuculara xəş təsir bağışlayır, əxuyarkən göz əxşayır, eşidilərkən
qulaqlarda xalq musiqisi, muğamlar kimi gözəl səslənir. Əlbəttə,
bunun əsas səbəbi dilimizin sait səslərinin çoxluğudur ki, bu hesaba
açıq hecalann üstünlüyü səslənmənin, sədanın, avazın ahəngdarlığına
əvəzsiz təsir göstərir. Dilimizdəki dəqquz sait və dörd sənər samit
səsin yaratdığı harmoniya nitqdə avazh, musiqili tənu gücləndirir.
Atalar sözündən (Ağ gün adamı ağardar, qara gün qaraldar; Ağzı
aşa yetişəndə, başı daşa yetişər; Asta elə, usta elə); xalq mahnılanndan
(Araz üstə, buz üstə; Kabab yanar köz üstə. Qəy
163
məni öldürsünlər, Bir ala göz qız üstə); bayatılardan (Belə bağlar;
Dost başın belə bağlar; Bülbül ağlar, gül açmaz, Verandı belə bağlar),
"Kitabi-Dədə Qorqud"dan başlayaraq İ. Nəsimi, Ş. İ. Xətai, M.
Füzuli, M. P. Vaqif, M. F. Axundov, A. Ələsgər, C.
Məmmədquluzadə, M. Ə. Sabir, Ü. Hacıbəyov, M. Şəhriyar, S.
Vurğun, M. İbrahimov, İ. Əfəndiyev, B. Vahabzadə, X. R. Ulu- türk
və başqa onlarla, yüzlərlə söz sənətkarının nəzm və nəsr əsərlərində,
pyeslərdə, faciələrdə, komediyalarda, mənsur şeirlərdə alınma
sözlərdə saitlərin uzun tələffüzü, səs uyuşması, səs artımı ([ayilə],
[şeyir]), səs düşümü ([nefçi], [dos köməyi]), milli sözlərdə iki saitin,
iki və ya üç samitin yanaşı işlənə bilməməsi, çoxhecalı sözlərin
sonunda cingiltili samitlərin karlaşması ([kəntj, [kitapj, [gəşənk]),
söz daxilində iki kar samitdən birinin cingiltiləşməsi ([hətdaj,
[asdar], [seçgi]), həmcins üzvlü cümlələrdə şəkilçilərin və
hissəciklərin ixtisarı ("Kəndə yaxınlaşdıqca evlər seçilir, yollar ağarır,
adamlar görünürdü"), tabesiz mürəkkəb cümlələrdə axırıncı xəbərin
ixtisarı (Ağac acı, can şirin; Ağın adı olur, qaranın dadı; At mənimdir,
don geyənin), ahəng qanunu, vurğu və s. kimi fonetik vasitələr nitqdə
ahəngdarlıq yaradır, intonasiya, fasilə, səsin tembri, ritm və s. nitqin
rəvanhğma səbəb olur. Azərbaycan dilinə musiqili dil deyənlər məhz
bunları nəzərdə tutur.
Nitqdə ahəngdarlıq yaradan vasitələrdən biri alliterasiyadır.
Alliterasiya bədii əsərlərdə cümləni təşkil edən sözlərin əvvəlində və
ya axırında eyni, yaxud oxşar samitlərin işlənməsidir. Belə səs
düzümü sözləri, söz birləşmələrini, cümlə, beyt və bəndləri musiqili,
ahəngdar edir, öyrənilməyə, yadda saxlanmağa böyük kömək olur. Bu
gün də uşaqlann dil açmasına, musiqi, avaz üstündə köklənməsinə,
onlann gələcəkdə rəvan, rabitəli və ifadəli oxusuna, danışığına vasitə
olan alliterasiya atalar sözlərini, ffazeoloji ifadələri, nəğmələri,
mahmlan, nəzm parçalarını, mənsur şeirləri və bəhri-təvilləri cazibəli,
oynaq və axıcı edir.
Ahəngdar sözlərin münasibliyi, cingiltili samitlərin, xüsusən
sonorlarm və dodaqlanmayan saitlərin yaratdığı incə səslənmə
164
və axıcı düzülüş qulağa xoş gəlir. Alliterasiya poetik üslubi pri- yom
kimi şifahi nitq yaradıcılığından-laylalardan, nazlamalar, cır-
natmalar, öcəşmələr, sanamalar, holavarlar, sayaçı sözləri,
qaravəllilər, yanıltmaclardan (Yetişmiş yemişi yetim yemiş;
Ağırhğım- uğurluğum odlara. Azar-bezar yadlara; Ağırlığım od
olsun. Odda yanan yad olsun və s.) başlamış, klassik və müasir
poeziyamızda geniş işləklik qazanmışdır. Alliterasiya üzərində
qurulan şeir parçalan başdan-başa axıcılıq, rəvanlıq, avazhhq
təcəssümü olur. Qoşmalar, gərayhlar, cığalı təcnişlər məhz bu
baxımdan gözəldir. S. Rüstəmin "Çapayev" adlı şeirində ç samitinin
tez-tez təkran çınqıllı, daşlı yollarda nallı atın dımaqlarmdan qopan
səsləri xatırladır: Çıqıl daşlı çaylan,
Çapayev çapa-çapa Çapır,
biçir çöllərdə Çar
canavarlanni.
Çap çaylardan Çapayım,
Çap o çapsın, biz çapaq.
Çap, gələcək günlərin.
Əlindən sevinc qapaq.
Səs düzümündən məharətlə istifadə obrazlıq, ahəngdarlıq
yaratmağa hesablanır. Nitqdə ahəngdarlıq törədən vasitələrdən yalnız
şərait və məqamdan asılı olaraq istifadə xaş avazlanmaya səbəb olur.
2.
Leksik üslubiyyat. Nitqdə üslubi effekt və səlislik
yaratmaq, lüzumsuz təkrara yol verməmək, fikrin daha təsirli və dəqiq
ifadə edilməsi məqsədilə rəngarəng dil vahidlərinin işlədilməsi çox
zəruridir. Bu cəhətdən sinonimlərin üslubi imkanlan genişdir. Öz
nitqini quran şəxs eyni mənanı müxtəlif üslubi ça- larlıqda ifadə edən
sinonim cərgəyə müraciət edib lazimi sözü seçib işlədir. Semantik
məna sahəsi imkan verir ki, biz bir fikri şəraitdən, üslubi
münasibətdən, subyektiv mövqedən asılı olaraq müxtəlif sözlərlə
işlədə
bilirik.
Məs.:
böyük-yeks-iri-nshsng-
zırpı-zırhov-dahi-zorba-yekəpər;
eşitmsk-dinhm^k-qulaq
asmaq-qulaq kəsilmək; ürək-könül-qəlb; ölmək-gözl^rini əbədi
16
S
Dostları ilə paylaş: |