264
rından verilən xəbərlərlə yanaşı həftəlik “Afişa”, tamaşaçıları milli
kinomuzla bağlı bilgiləndirmək, həvəsləndirmək məqsədi daşıyan
“Kinomüsabiqə”, sənət adamları barədə gəzən şayiələrə aydınlıq
gətirən, əyləncə üzərində qurulan “Pıçhapıç” rubrikası və onun
aparıcısı Dilarə Əliyevanın, həmçinin xəbərçi qarıların maraqlı
ifaları, kino yeniliklərini çatdıran “Qərib filmlər” rubrikaları mil
li ruhda köklənərək ölkə tamaşaçısını mədəniyyət xəbərlərindən
agah edib, onun müasir biçimdə təbliğini həyata keçirirdi. İlk
ənənə kimi “Həftə çalçağırı”nın gətirdiyi yeniliklər hazırda da bir
çox verilişlərin yaradıcı həllində istifadə olunur.
Artıq cəsarətlə demək olar ki, infoteynment özünün səciyyəvi
xüsusiyyətləri ilə teleyayım işində köklü yer tutmuş, televiziya
yaradıcılığının tərkib hissəsinə çevrilmiş, standartlarını biçim
ləndirərək yeni üslub və tərzlərə meydan açmışdır. İnformasiya
siyasətində ifadə vasitələrindən istifadə etməklə ictimai şüura təsir
imkanlarını genişləndirmək, onu xəbərin əsarətində saxlamaq və
məhz bu kanalı seçdirmək işində infoteynmentin sərhədsiz im
kanları yayımçılar tərəfindən məharətlə istifadə olunmağa başladı.
E. Tofter, N. Qolyadkin, E. Denis, D. Merill və başqa tədqiqatçılar
televiziyada və jurnalistikada bu faktları, onların təsir imkanları
nı araşdıraraq, təsiretmə gücünü, təhlükəli cəhətlərini göstərməyə
çalışmışlar.
İnfoteynment süni yaradıcılıq metodu deyil, bilavasitə tama
şaçının istəyinə söykənən axtarışın nəticəsi olduğu üçün onun
geniş yayılması, yeni biçimlərlə təqdim olunması gerçəyi əks et
dirir. S. Mixaylov özünün “Amerika Birləşmiş Ştatlarının jurna
listikası” (287, səh. 63) kitabında “Amerika cəmiyyəti ciddi ma
teriallardan bezmişdi. 1970ci illərin sosial sorğuları göstərdi ki,
“qəddar” xəbər artıq oxucuları maraqlandırmır” yazmaqla, infor
masiya cəmiyyətində yayımçı bolluğu nisbətində xəbər azlığının
törətdiyi təkrarçılığın kütləvi şəkildə marağı öldürdüyünü əyani
göstərmiş olur. Azərbaycan misalında 1990cı illərin əvvəlində
rəsmi mətbuat özünün “quru xəbərləri” ilə köşklərdə qaldığı hal
da müstəqil qəzetlərin əldənələ gəzməsi oxşar situasiya yaratmış
olduğunu göstərdi. 1990cı illərin ikinci yarısında ölkəmizdə də
artıq “qəddar” informasiyaya maraq azaldığından, çıxış yolları ax
tarılmağa başlandı. Nəticədə sensasiya uğurunda savaş başlandı
ki, bunun da infoteynmentin tərkib hissəsi olduğunu yuxarıdakı
araşdırmalar göstərmişdir.
Marşall Maklüen “elektron cəmiyyət” barədə yazarkən, tele
viziyanın sosialiqtisadi sistemin inkişafında həlledici rolunu
265
göstərmiş, onun dünyanın mənzərəsini mozaik şəkildə yarat
maqla, mən tiqi əlaqə olmadan bağlılıq qurması imkanlarını önə
çəkmiş və bunun insan şüuruna təsirini, siyasi problematik möv
zudan uzaqlaşaraq adi məişət gerçəkliyinə meyil etmək marağını
qabartmışdır. Çağdaş insan toplumunda sosialsiyasi hadisələr,
bəşəri problemlər tamaşaçı üçün maraqsız, cansıxıcı, ən adi
məişətlə bağlı məlumatsa mühüm görünməyə başlamışdır. Əsas
səbəb kimi informasiya mühitinin biçimlənməsi və onun elektron
kütləvi kommunikasiya vasitələrinin hesabına bu mühiti “da
raltması” göstərilir. M. Kastelsin siyasi proseslərə bu halın təsiri
barədə fikirlərində KİVin yaratdığı görkün əsasında liderin ya
randığı, uğur qazandığı, elektoratın isə əyləncəli informasiyanın
diktəsi ilə qərar verən tamaşaçıya çevrildiyi göstərilir. Məhz bu
səbəbdən siyasi fikirlərin təqdimatında, liderlərin nitqlərində,
ümumiyyətlə, istənilən məq sədlə ünsiyyətdə tamaşaçı, onun ma
raqları əsas götürülərək əy ləncəli, adi, məişətçi bir tərzdə xitab ic
rası vacib olan vasitəyə çevrildi. ABŞ misalında təcrübəli siyasətçi,
vitseprezident, radiodebatların qalibi Riçard Niksonun 1960
cı ildə teledebat zamanı rəqibi Con Kennediyə onun cəzbedici
görkəmi, televiziyaünsiyyətindən mə harətli istifadəsi hesabına
məğlubiyyətinin seçkilərin nəticəsi nə birbaşa təsir etməsi fak
tı telelider anlayışının ciddiliyini göstə rir. Eynilə Azərbaycanda
1992ci il prezident seçkilərində namizəd Nizami Süleymano
vun “çörəyin qiymətinin endiriləcəyi, əmək haqlarının qaldırıla
cağı” barədə verdiyi vədlər, televiziyadan istifadə edərək ən adi
problemləri həll edəcəyinə söz verməsi onu real gücə və seçkilərdə
ikinci ən çox səs toplamış namizədə çevirdi. Ekran qarşısında du
ran tamaşaçının verilən konkret vədə mücərrəd ümidlərdən daha
çox inanması “elektron cəmiyyətə” xas cəhətdir. Siyasətçilər bu
cəhətdən məharətlə istifadə edə bildikdə hamının sevimlisinə
çevrilə bilirlər. Fransada prezidentliyə namizəd Jak Şirakın, İtali
yada parlament seçkilərində Berlüskoninin qələbəsində televiziya
nın başlıca rol oynaması danılmaz gerçəklikdir.
İnfoteynment vasitəsilə kütləvi şüura təsir, onu manipul
yasiya etmək asanlaşdığından, bir çox hallarda bu vasitədən
döv lət təbliğatında da istifadə olunmağa başlanıldı. Rusiyada
“İto qo”(NTV), “Odnako” (“Birinci”) kimi əyləncəli publisis
tik teleşərhlərdə ictimai rəyə birbaşa təsir, onu müəyyən səm tə
yönəltmək cəhdləri açıq duyulur. Azərbaycanda Orxan Fik rə
toğlunun aparıcılığı ilə “Zorxana” (ANS) siyasi prosesləri n sa
dələşdirilmiş şəkildə təqdimatına, “Sitatın sonu” (“Lider”) isə