359
dır. Çəkilən obyekt və ya materiallar eyni qayıdış əmsalına malikdirsə, düşən
işıqdan əsas işıqlanma göstəricisi kimi faydalanmaq mümkündür.
Effekt (effect)
–
1) səmərəli və təsirli nəticə; 2) hər hansı hərəkətin, fəaliyyətin
müsbət, səmərəli nəticəsi; 3) TVdə montaj prosesində xüsusi qurğuların
köməyi ilə mənalandırma elementi.
Efir (ether/broadcasting/over-the-air) 1) qədim yunanların təsəvvürünə
görə, atmosferin ən yuxarı qatı, həm də Allahların yerləşdiyi məskən; bütün
varlığın ilkin maddi elementi, ədəbi hərəkət; 2) dünyanı əhatə edən fəza, radi
odalğaların, TV və radio verilişlərinin yayıldığı hava boşluğu.
Efir yayımı (over-the-air-broadcasting)
–
radio və telesiqnalların efir
məkanından verilməsi. E.y. qeyriefir məkanı ilə müqayisədə daha ənənəvi
forma sayılır. Qeyriefir məkanı dairəsinə kabel TVsi ilə yanaşı, videokaset
informasiya da aid edilir. Yayımın bu formaları arasında auditoriya uğrun
da kəskin rəqabət getsə də, analitiklərin fikrincə, istehsalçıların zövq və ma
raqlarının maksimal dərəcədə nəzərə alınması bu rəqabətin taleyini həll edə
bilər.
Efirdə montaj (standup editing)
–
əvvəlcədən hazırlanmış verilişin efir də
göstərilməsi zamanı strukturca (montaj baxımından) və məzmunca dəyiş diri
lib montaj edilməsi.
Eklektika (eclecticism)
–
nəzəriyyələrdə, inam və əqidədə bütövlüyün, ba
xış birliyinin, ardıcıllığın olmaması; sənətdə, o sıradan EE proqramlarında ay
rıayrı üslubların üzdən və necə gəldi birləşdirilməsi.
Ekran (screen)
–
1) elektrik qurğusunu, cihazı və insanın, özünü elektromaq
nit sahəsinin, istinin, işığın, şüalanmanın ziyanlı təsirindən qoruyan qalxan,
lövhə, lay; 2) çərçivə üzərində tarım çəkilmiş parça və ya plastmas örtük, özəl
maddə doldurulmuş şüşə təbəqə. Belə çərçivələrin hamar səthinə kino, foto,
TV və ya rentgen görüntüləri proyeksiya edilir; 3) kineskop kolbasının ön
şüşəsinin iç üzünə çəkilmiş lüminofor örtük.
Ekran əsərinin bütövlüyü (wholeness of filming)
–
ayrıayrı hissələrə (ele
mentlərə) xas olmayan, amma müəyyən əlaqə sistemində bu hissələrin qar
şılıqlı fəaliyyəti nəticəsində yaranan yeni keyfiyyət və xüsusiyyətlər. E.ə.b.
seçilmiş forma və məzmunun vəhdəti sayəsində əldə olunur. Məzmunla
formanın qarşılıqlı fəaliyyətinin dialektikası məzmunun elementlərinin müx
təlif keyfiyyətli səviyyəsindən irəli gəlir. Bu və ya digər janr forması həmişə
jurnalistin qarşısında duran vəzifələrlə diktə olunur. Bir halda o, ictimaiyyəti
hansısa əlamətdar hadisələr barədə xəbərdar etməlidir, digər halda baş verən
hadisəni təhlil etməlidir, üçüncü halda isə müasirinin tipik obrazını yaratma
lıdır.
Ekran əsərinin kompozisiyası (screen composition)
–
müəllifin topladığı
(rejissorun çəkdiyi) faktik materialın ədəbi quruluş cəhətdən tərtib oluna
raq müəyyən formaya salınması. Bu yaradıcı vəzifənin gerçəkləşdirilməsi
prosesində əsərdə məzmunun bütün elementləri təkcə formal vasitələr olan
süjet və kompozisiya vasitəsilə deyil, həm də fakt, rəy, problem və s. arasında
çoxölçülü əlaqə və münasibətləri birləşdirən ideya sayəsində qaydaya salınır.
360
Ekran-kadr kompozisiyası (screen-frame compossition)
–
ekranın kompo
zisiya baxımından şaquli və üfüqi olaraq cüt sayda xəyali hissələrə (tən
yarı, dörd bərabər hissəyə və s. ) bölünməsi. Kadrda görünən obyektlərin
vəziyyətinə onların ölçüsü, forması, parlaqlığı, fona uyuşubuyuşmaması,
nisbi vacibliyi və s. təsir etdiyindən, kadrda düzgün kompozisiya qurmağa
nail olmaq üçün müxtəlif üsullardan, o cümlədən “üçqat bölüm qaydası”ndan
istifadə olu nur. Bu qayda görüntünün kompozisiyasını qurmağa kömək edir.
Həmin qay daya uyğun olaraq, fikrən monitorda elə xanalar çəkilməlidir ki,
ekran şaquli və üfüqi xətlərlə üç bərabər hissəyə bölünsün. Bundan sonra kad
rın kom pozisiyasını elə qurmaq lazımdır ki, əsas obyektlər həmin xanaların
xətti üzərində və ya onların kəsişmə nöqtələrində yerləşsin.
Ekranşünaslıq (screen studies) — Ekran və ekran mədəniyyətinin nəzə
riy yəsi, tarixi və sosiologiyası haqqında elm. Müasir ekran prosesinin qiy
mətləndirilməsi, veriliş və filmlərə operativ baxış ekran tənqidi ilə həyata ke
çirilir.
Ekranlaşdırma (filming/screening)
–
ədəbi əsər (hekayə, povest, roman,
po ema və s.) əsasında film yaradılması; ədəbi əsərlərin ekranlaşdırılması ilə
kino sənətində yeni janrlar (kinoroman, kinopovest və s.) yaranmış, bu janrlar
tədricən müstəqil kino əsəri növü kimi forrmalaşmışdır. Ədəbi əsərin oriji
nalına ehtiyatla yanaşmaq, onun bədii ideyası, üslubu və obrazlar sistemini
ekranda canlandırmaq E.nın əsas prinsipidir.
Ekspozisiya (exposition/exposure)
–
1) bədii əsərdə süjetin təkib hissəsi;
təhkiyənin inkişafı üçün hazırlıq olan bir hadisəni izah edən epizod; 2)
fotoşəkil çəkdikdə, yaxud fotoşəkil çap etdikdə işığahəssas təbəqədə (fotoma
terialda) alınan işığın miqdarı. E. işıqlanma dərəcəsinin işıqlandırma vaxtına
hasili ilə ölçülür.
Elmi kino (science film)
–
kinematoqrafiya sahələrindən biri. 4 əsas növü
var: elmikütləvi kino, tədris kinosu, elmitədqiqat kinosu, elmistehsalat ki
nosu. E. k. növlərinin özünəməxsus obyekti, funksiyası və ifadə vasitələri olur.
Kinematoqrafiyası inkişaf etmiş bütün ölkələrdə E.k. müstəqil sahə təşkil edir.
1947ci ildə yaradılan Beynəlxalq Elmi Kino Assosiasiyası bu sahənin inkişa
fına kömək edir.
Emosiya (emotion)
–
həyəcanı, duyğunu danışmaq (göstərmək); gerçəkliyin
əks etdirilməsi prosesində insanda yaranan ovqat.
Empatiya (empathy) özünü başqa insanın və ya canlının yerində hiss etmə
bacarığı, başqasının dərdinə şərik olma hissi.
En-ti-si (NTSC-National Television Standarts Committee)
–
ABŞda qəbul
olunmuş və bir sıra digər ölkələrə (Yaponiya və s.) uyğunlaşdırılmış 525 sətir,
60 Hs göstəricisinə malik videostandart.
Epitet (epithet)
–
məcazın növlərindən biri olub, hər hansı leksik vahidi
qüvvətləndirmək və zənginləşdirmək, xassə vermək üçün əlavə edilən söz.
Epizod (episode)
–
1) bədii əsərin bitkin, müstəqil parçası; hadisələr sil
siləsində bir məqam; 2) ssenarinin əsas kompozisiya vahidi. Pyesdə və bədii
filmin ssenarisində əsərin ümumi toxumasına üzvi şəkildə daxil olaraq onun
süjetinin inkişafında mərhələ təşkil edən, özünün başlanğıcı, davamı və sonu