Tudi Hugo Aust V svojem pregledu polja raziskav realizma V literaturi z naslovom Literatur des Realismus: 3

, (1. 9. 2009). Projekt je bil leta 2007 za 8. Pixxelpoint-Zelena puščava/Green Desert vključen v Tehnoperformans 07, ki ga sestavljata še instalaciji Metaforične razširitve in Metaforične preslikave, ki pa se nanašata – skozi govorno in pisno verbalizacijo izkušnje – na »branje« slikarstva.

426 (1. 9. 2009)

427 Narvika Bovcon opaža premik v Draganovem opusu po letu 2005 od raziskovanja tehno-podobe k raziskovanju tehno-performansa (Bovcon 121-2).

428 Npr. v obliki koncepta »vmesnih prostorov« kot interdisciplinarnih hibridizacij (Strehovec, Besedilo in novi mediji 181-2).

429 Geppert govori o »realističnih medijih«. Prim. osmo poglavje.

430 Urejeni odnosi med različnimi vmesniki v okvirih variabilne pojavnosti novomedijskega objekta (kot različnih diskurzivnih entitet, ki iz razmerja komunikatna baza—komunikat pravzaprav šele nastajajo, kot je pokazal primer Metamorfoze lingvistike Sreča Dragana) so potemtakem metavmesnik.

431 International Center of Photography, New York, 17. 1.–4. 5. 2008. Naslov je prevzet iz angleškega naslova razprave Jacquesa Derridaja Mal d'Archive: une impression freudienne (1995). in in (26. 7. 2009). Ob razstavi je izšel obsežen katalog pri založbi ICP/Steidel.

432 Del projekta je bila tudi konferenca Media Art Net Lectures: Mapping, 24. 1. 2004 v ZKM Karlsruhe. Rudolf Frieling je skupaj z Dietrom Danielsom avtor koncepta arhiva Media Art Net. Arhiv stoji na strežnikih ZKM Karlsruhe.

433 Ludwig Boltzmann Institute Media.Art.Resarch (njegov predstojnik je prav tako Dieter Daniels), ki je deloval od 2005-2009. Prim. Digital Archives Conference, 1. 9. 2005, Lentos Kunstmuseum Linz. in (5. 2. 2010).

434 Prvi (delujoči) slovenski računalniški arhiv video del, Mouseion Serapeion Narvike Bovcon in Aleša Vaupotiča, je bil prvič predstavljen na 10. mednarodnem festivalu računalniških umetnosti (v1.0, DVD-ROM, 2004; spletna 2.0 verzija, 2005); (6. 2. 2010). Gre za arhiv prvih desetih let (1987-97) produkcije video del katedre za video na ljubljanski Akademiji za likovno umetnost. Leta 2004 je nastal, sredi leta s prvim srečanjem uredniškega odbora julija 2005 pa pokazal prve samomodifikacije kot novomedijski umetniški projekt, East Art Map skupine IRWIN (Miran Mohar, Andrej Savski, Borut Vogelnik), ki pa ni vseboval videov. Leta 2001 je interaktivna predstavitev seznama slovenskega videa od začetkov leta 1969 do leta 1998 na CD-ROMu Videodokument – ki pa sam po sebi ni arhiv, ki bi hranil dela, ampak multimedijska predstavitev – prejela nagrado za najboljše multimedijsko delo na 7. mednarodnem festivalu računalniških umetnosti v Mariboru ( 6. 2. 2010).

435 Arhiv je seštevek vseh »historičnih apriorijev« (oz. »pozitivitet«) (Foucault, Arheologija vednosti III/5).

436 Foucault v šali doda, da je pozitivist.

437 Foucault govori o nekakšnem »netelesnem materializmu« (Foucault, Vednost – oblast – subjekt 19).

438 SSKJ: "knjiž. posebnost, izjemnost". Random House Webster's Electronic Dictionary and Thesaurus: "sin-gu-lar […] adj. […] 6. Logic. a. of or pertaining to something individual, specific, or not general. b. (of a proposition) containing no quantifiers.", "sin-gle [… izvira iz latinščine] singulus individual, single, (pl.) one apiece", temelj pomena je latinski koren sim-, ki pomeni eden.

439 »Jacques-Allain Miller [v pogovoru s Foucaultom]: Seveda, rekel boš: to je bolj kompleksno, obstaja več heterogenih ravni, gibanj navzgor in navzdol« (Foucault, Vednost – oblast – subjekt 91).

440 Tega filozofskega pomena SSKJ Elektronska izdaja v1.0 ne upošteva.

441 Zdi se, da Manovich videu pravzaprav ne prizna samostojnega medijskega statusa, posledica tega pa je, da se teoretsko preveč nasloni na medij filma; pravzaprav na en sam, iz kontinuitete filmske umetnosti iztaknjen eksperimentalni film Dzige Vertova Mož s kamero (Человек с киноаппаратом, 1929). Narvika Bovcon nasprotno dokazuje, da je video ključni moment stika med medijsko in novomedijsko umetnostjo (Bovcon 57-9).

442 Prim. Lev Manovich in Andreas Kratky Soft Cinema (2000).

443 Mary-Laure Ryan ugotavlja, da Manovich interaktivno pripoved (interactive narrative) vidi kot »holy grail for new media« (Ryan, Narrative and the Split Condition of Digital Textuality).

444 En glavnih nosilcev tega trenda v novomedijski teoriji je George P. Landow. Vidiki polifoničnega so nekritično zliti z domnevno neomejenimi potenciali hiperteksta. »Klasična« pripoved pri tem pomeni aristotelovski model dramaturgije.

445