____________Milli Kitabxana____________
154
kəndin, bütün uyezdin camaatı görsün ki, hələ onların tərəfini
gözləyən igidlər də vardır...” (44, 243).
Şəhriyar bəy: “Bir adam ki, ac urusun, lüt soldatın
tərəfini gözləsin, mən ona nə deyə bilərəm?”(44, 92).
Romanda bolşevikləri təbliğ etmək, onların xalq işi
uğrunda mübarizə aparanlar kimi tərənnümünü vermək təbii ki,
müəllifin əsas vəzifəsidir. Lakin istər “mənfi”lər, istərsədə
digərləri tərəfindən bolşeviklər haqqında deyilən fikirlər
nəticədə müəllifin sözü kimi yadda qalmırmı? Ayrı-ayrı
parçalara diqqət yetirək:
Bəyin evindəki qızların söhbətindən: “Allah vurmuşdu,
deyirsən bolşeviklər yaxşı adamdır, allah vurmuşdu, harası
yaxşıdır? Nə qaldı başımıza gətirməsinlər. Topdağıtmaz
evimizdə bir xalçamız qalmadı, qoyun sürümüzü dağıtdılar...
naxırımız əldən getdi” (44, 49). (İyirminci illərin bəylərinin
nümayəndəsi Kərbalayı İsmayıl qırx il sonra F.Kərimzadənin
yazdığı “Qarlı aşırım” romanında həmin sözləri belə ifadə
edəcək: “bəy, o kəsdiyimiz duz-çörək haqqı, - ondan əziz şey
bilmirəm, - mənə dəyən kimə dəysəydi, indiyə qədər on dəfə
silah götürərdi. Adamın varına da dəyərlər, torpağını da
götürərlər, nə olar, elə bilirəm əl çirkdi. Bəs hörmətə sözün
____________Milli Kitabxana____________
155
nədir? Kişiliyə sözün nədir? Axı birdən-birə hər şeyi adamın
əlindən almazlar!”)
Kəndlinin dedikləri: “Biz bolşeviklərdən qorxmuruq. Nə
öləsi qoyunumuz var ki, saldatlar əlimizdən alsın, nə də
taxılımız var ki, atları ayaqlasın”. (44, 90.).
Əmrah Tiflisdə hərbi hospitalda müalicə olunarkən belə
söhbətin şahidi olur:
Gürcü Şəfqət bacısı: “Mənim əmim oğlu bolşevikləri
görmüşdür. O deyir ki, bolşeviklər təpədən-dırnağa qədər
qanlı xəncər-bıçaqla yaraqlanmışlar, onların hər biri yırtıcı
heyvana bənzəyir” (44 , 195 ).
Mir Cəlanın ilk romanları – “Dirilən adam ” (1934-35) və
“Bir gəncin manifesti ” (1939) bədii-estetik özəllikləri, üslub
zənginliyi, dilinin sadəliyi və şirinliyi ilə seçildilər və oxucu ilə
dərhal ünsiyyətə girə bildilər. Hər iki əsərin qəhrəmanları –
Qədir də, Mərdan da kənddən şəhərə gələndən sonra inqilaba
qoşulurlar və yenidən kəndə “inqilabçı” kimi qayıdırlar. Onları
şəhərə şəxsi problemləri gətirmişdi. Yəni Qədiri kənddə “ölü”
elan eləmişdilər, Bəbir bəy onun gözəl-göyçək arvadı
Qumrunu ələ keçirmək istəyirdi, özünü də zəlil vəziyyətə
salmışdılar. Mərdan isə Hacı İbrahim Xəlili möhkəmcə
əzişdirdiyi üçün qisas və həbs olunmaq qorxusundan qaçmışdı.
____________Milli Kitabxana____________
156
Yəni onlar öz şəxsi intiqamlarını almaq üçün hər hansı digər
qisasçı dəstəsinə, qeyri-bolşevik qruplarına, lap elə qaçaqlara da
rast gəlsəydilər qoşula bilərdilər. Sovet dövrü ədəbi fikrində
belə inqilabçılar haqqında yazılan “aylarla, illərlə ailələrinin,
ata-analarının, sevgililərinin üzünə həsrət qalır, canlı insan
kimi, əsil həyat adamı kimi bir çox nəşə və zövqlərdən məhrum
olurdular. Onlar ən böyük nəşəni inqilabdan, xalq uğrunda
apardıqları mübarizədən alırlar” (50, 140) sözlərini oxuyanda
isə roman müəlliflərinin belə “nəşəni” və “zövqü” hansı
bədiilik meyarları ilə, təbiiliklə və inandırıcılıqla, ürəkdən və
məhəbbətlə yaratdıqlarını görə bilmirik. Qədirin “inqilabçı”
olmağı ilə bağlı epizodu xatırlayaq:
Qara kişi (firqə sədri) Qədirə deyir: “ - Hə, bilirsən nə var,
qardaş oğlu! Burada heç zad yoxdur. Burada bircə şey var –
məslək!
- Necə yəni məslək? Məslək nə olsun?
- Bir döz! - Qara kişi aramla danışdı. – Bir döz, gecə də
keçir. Məslək odur ki, burada sən canını, malını, başını
qoyursan! Kimin yolunda – fəhlə - kəndlinin azadlığı
yolunda... Sabah firqə deyəcək: tüfəngi götür səngərə get. Baş
üstə, getməlisən! Partiya sənə deyəcək: soyuqda köynəkcək
____________Milli Kitabxana____________
157
burdan Şəmkirəcən qaç! Gərək qaçasan. Qoy ev-eşiyini, get
Fitilbörkə. O saat. Ayrı söz yoxdur. Gərək gedəsən...
Qədir duruxdu:
- Yəni firqə qoymaz mən arvad –uşağım ilə görüşəm?
- Yox...Elə demədim, dediyim odur ki, firqəmizin işi sənə
candan da, başdan da, arvad-uşaqdan da qabaqdır” (68, 123 ).
“Dirilən adam” romanı inqilab mövzusunda əsər hesab
olunsa da, Mir Cəlal özünəməxsus sənətkarlıqla, realizmin gücü
ilə Azərbaycan kəndinin əhatəli mənzərəsini verə bilmişdir,
həyat həqiqətlərini, acı reallığı açıb göstərmişdir. Burada sosial
ədalətsizliyə, insana antiinsani münasibətə etiraz güclüdür.
Ədəbiyyatşünas T.Salamoğlunun yazdığı kimi, “Qədirin
talesizliyi və bu talesizlikdən doğan həyat “romanı” ideoloji
təfsirin geyindirdiyi “sinfi don”a heç cür sığışmır, milli
gerçəkliyin sosial bəlası kimi dərin bəşəri məzmun, məna
daşıyır” (100, 17).
Digər obrazlarla müqayisədə Qədir bir elə canlı və
inandırıcı deyildir. Qədirin inqilabi gerçəklik əsasında mənəvi
“dirilməsi”nin də bədii-estetik və sosioloji-fəlsəfi tərəfləri
əsaslandırılmamışdır. Sanki müəllif Qədiri inqilaba gətirməklə
“sosial sifariş”i yerinə yetirdiyinə arxayınlaşmış, sonra isə öz
bədii aləminə baş vurmuşdur, canlı və maraqlı obrazlarını
Dostları ilə paylaş: |