122
racionalizējot politisko struktūru rīcības sekas (Edelman From Art to Politics: How Artistic
Creations Shape Political Conceptions 128).
Tādējādi, vispārinot Edelmaľa izteiktās atziľas būtu iespējams konstruēt sekojošu
mākslas un politikas attiecību funkciju modeli:
māksla veido pamatu un tā vienlaikus konstruē aktuālos ideoloģiskos
priekšstatus;
māksla var kalpot arī kā līdzeklis, lai apšaubītu esošo politisko kārtību,
mēģinot apvērst aktuālos ideoloģiskos priekšstatus izmantojot visu
mākslas valodas arsenālu;
mākslu var izmantot, arī aktīvi propagandējot noteiktus politiskos
uzskatus;
māksla var tikt izmantota arī kā pasīvs propagandas līdzeklis, kurš tā
vietā, lai aktīvi apliecinātu kādu politikas aspektu, drīzāk izpilda rituālu
noteiktu politisko mītu konservācijas uzdevumu.
Šāds funkciju modelis, neskatoties uz to, ka Edelmanis mākslas un politikas norises
aplūkoja demokrātisko sabiedrību kontekstā, var tikt apropriēts arī Padomju perioda mākslas
norišu un parādību interpretācijai, kas ļautu tās uzlūkot neatraujot no plašāka mākslas un
politikas mijiedarbības konteksta 20. gadsimtā.
Tādejādi, saskaľā ar jau minētajiem Edelmaľa priekšstatiem, māksla veido pamatu un
konstruē aktuālos politiskos priekšstatus. Tādējādi ir svarīgi uzsvērt visupirms potenciālo
ideoloģijas ietvaru veidošanas lomu.
Šo aspektu Edelmans akcentēja norādot uz mākslas darba potenciālās, bet neizvērstās
ideoloģiskās funkcijas klātbūtnes iespēju, vienlaikus uzsverot, ka „šķietamais reālisms vienmēr ir
dominējošās ideoloģijas aktualitāšu konstrukcija‖ (Edelman From Art to Politics: How Artistic
Creations Shape Political Conceptions 62) un nevar tikt uztverts kā „objektīvas, vispārēji
atzīstamas realitātes spogulis‖ (Edelman From Art to Politics: How Artistic Creations Shape
Political Conceptions 62), respektīvi, šķietamais „spogulis‖ vienmēr norāda uz savu ideoloģisko
potenciālu.
Zīmīgi, ka mākslas potenciālā ideoloģiskā iespēja ir aplūkojama tiešā sasaistē ar
mākslas potenciālo propagandas funkciju. Tā Edelmanis, runājot par mākslas propagandas
funkciju, akcentēja, ka propagandas efektivitāte ir tieši atkarīga no tā, cik ļoti tā balstās attiecīgās
auditorijas „cerībās un bailēs‖, turklāt, tiklīdz propaganda tiek atpazīta kā propaganda, tā tiek
123
noraidīta (Edelman From Art to Politics: How Artistic Creations Shape Political Conceptions
110).
Respektīvi, mākslas ideoloģiskā funkcija slēpjas nevis tās spējā ilustrēt noteiktus
tekstus, bet tās vizuālajā diskursivitātē, savukārt propaganda var tikt uztverta kā atkāpšanās no
vizuālās diskursivitātes, iespēja identificēt „cita‖, ne mākslas naratīva klātbūtni. Citiem vārdiem,
propaganda ir efektīga tikmēr, kamēr tā balstās aproppriētā un neapšaubītā vizuālā vēstījumā. To
atpazīstot, tā zaudē savu efektivitāti.
Ľemot vērā šo apsvērumu, proti, vizualitātes ciešo saistību ar to, ko varētu nosaukt par
metaideoloģiskiem priekšstatiem, vizuālā diskursa ideoloģiskums visuzskatāmāk iezīmējās un,
tātad, var tikt identificēts tieši vizuālās diskursivitātēs paradigmu maiľu procesā.
Pretēji tam atsevišķi prakstiskās politikas mēģinājumi subordinēt mākslu noteiktu ideju
vai priekšstatu pastarpināšanai var izmantot tikai jau aprobētas vizuālās valodas formas, kuras
tiek pakļautas tekstuāli artikulējamam vēstījumam.
II.3.2.2. Izvērstas mākslas un politikas mijiedarbības modeļu un mākslas politisko
funkciju attiecību mijiedarbe
Ilustrācija 16. Mākslas politisko funkciju modelis.
IKF - ideoloģijas konstruēšanas funkcija - māksla veido pamatu un tā vienlaikus konstruē
aktuālos ideoloģiskos priekšstatus, PF –propagandas funkcija - mākslu var izmantot arī aktīvi
propagandējot noteiktus politiskos uzskatus, ISF –ideoloģijas subversijas funkcija - māksla var
kalpot arī kā līdzeklis, lai apšaubītu esošo politisko kārtību, mēģinot apvērst aktuālos
ideoloģiskos priekšstatus izmantojot visu mākslas valodas arsenālu, PMF – politisko mītu
saglabāšanas funkcija - māksla var tikt izmantota arī kā pasīvs propagandas līdzeklis, kurš tā
vietā, lai aktīvi apliecinātu kādu politikas aspektu, drīzāk izpilda rituālu noteiktu politisko mītu
konservācijas uzdevumu.
124
Iepriekš minētās Edelmaľa mākslas politiskās funkcijas būtu iespējams shematizēt to
savstarpējās attiecības, izmantojot jau minēto semiotisko kvadrātu. Līdz ar to iezīmējās loģiskas
iespējas definēt to savstarpējās attiecības, definējot sekojošās funkcijas: ideoloģijas
konstruēšanas funkciju, propagandas funkciju, ideoloģijas subversijas funkciju un politisko mītu
saglabāšanas funkciju.
Ilustrācija 17. Izvērsts mākslas un politikas attiecību un mākslas politisko funkciju modelis un
tekstualitātes un vizualitātes attiecību modelis to saatiecināmības attiecībās.
I - ideoloģijas modelis, P –propagandas modelis, PI –post - ideoloģijas modelis, PP - post -
propagandas modelis. IKF - ideoloģijas konstruēšanas funkcija, PF –propagandas funkcija, ISF
–ideoloģijas subversijas funkcija, PMF – politisko mītu saglabāšanas funkcija.
Ľemot vērā ieskicēto mākslas politisko funkciju modeli, iezīmējas iespēja to saattiecināt
ar veidojamo mākslas un politikas attiecību modeli. To varētu veidot, attiecīgi saattiecinot
„propagandas modeli‖ ar mākslas izmantošanu aktīvai noteiktu politisko uzskatu propagandai,
„vizuālās ideoloģijas modeli‖ - ar mākslas izmantošanu aktuālo ideoloģisko priekšstatu
konstruēšanai, „post- propagandas modeli‖ - ar mākslas izmantošanu pasīvai propagandai un
„vizuālās post-ideoloģijas modeli‖ - ar mākslas izmantošanu pastāvošās politskās kārtības
apšaubīšanai.
Lai gan abus šos modeļus ir iespējams vispārināt līdz tādai pakāpei, ka tos var uzskatīt
kā lielākā vai mazākā mērā identiskus, būtu vēlams saglabāt arī agrāk proponētajā modelī minēto
vizualitātes un tekstualitātes diskursu attiecības, kas var pamudināt konstruēt apkopojošu modeli,
Dostları ilə paylaş: |