söziin çox olandan, ya da az olandan, ya da tək olandan
getməsindən asılı olmayaraq əməl etmək lazxmdır, məsələn,
“onlar gəbrək (elthontes) mənə zərbə vurmağa başladılar.
Ümumiyyətb, yazılmış olan asan oxunmalı və anlaşıl-
malıdır, bu da eyni şey deməkdir. Çoxlu bağlayıcıları olan
nitq, eləcə də durğu işarəbrinin qoyulması çətin olan nitq
bu xüsusiyyətlərə malik deyil, məsələn, Heraklitin41 yazdığı
əsərlər kimi. Onları oxumaq böyük zəhmətdir, çünki, nəyin
nəyə, əvvəl gələnə, ya da sonra gələnə aid olduğu aydın dey
il, məsələn, kitabm əvvəlində o, deyir: “Şüura gəldikdə isə,
tələb olunana, insanlar həmişə anlamazdırlar”. Burada ay-
dın deyil, “həmişə” sözünü vergül işarəsi ilə пэуэ birbşdir-
т э к lazımdır.
Səhv həm də elə halda olur ki, bu zaman iki müxtəlif
anlayışa onların heç birinə uyğun olmayan ifadə işbnsin,
məsələn, səs və rəng üçün “görüb” ifadəsi hər iki anlayışa
uyğun gəlmir, “sezib” ifadəsi isə uyğundur. Bundan başqa
əsas şeyi başlanğıcda qeyd etməyib, çox şeyi araya salanda
aydınlıq olmur, məsələn, əgər sən “mən damşıb yola düşmək
niyyətindən idim və sonra isə bu şəkildə filan-filan şey oldu
və fılan şey oldu” əvəzinə “т э п niyyətində idim ki, onunla
filan şey və fllan şey barəsində və fılan cürə danışım, yola
düşüm” desən aydınlıq olmaz.
6.
Üslubun genişliyinə və yığcamlığına nə təsir edir?
Üslubun genişliyi (ogcon) anlayışı bildirən ad yerinə
anlayışm tərifıni vermək səbəb olur, məsələn, çevrə yerinə
“bütün kənar nöqtələri mərkəzdən eyni məsafədə duran
müstəvi sahə” desək. Üslubun yığcamlığına (syntomia) isə
bunun əksi, yəni, adın tərif yerinə verilməsi səbəb olur. Nit
qin genişliyi üçün beb etmək olar, əgər sözügedən şeydə na-
layiq, ya da rüsvayçı nə isə varsa və bu anlayışdadırsa, onda
onu ad ilə əvəz etmək lazımdır, əgər adda nalayiq bir şey
varsa, onda onu anlayış ib əvəz etmək lazımdır. Fikri meta-
foralarm və epitetlərin köməyi ib çatdırmaq olar, amma bu
zaman poetik xarakterli şeylərdən çəkinmək lazımdır, həm
də tək halda olanı cəm halda təsəvvür etməkdən də çəkin-
т э к lazımdır, bunu şairbr edir, məsələn, bir dənə liman ol-
duğu halda, onlar deyirbr:
Axey limanlarma.. .42
eləcə də
Bu məktubun çox açılan küncbri.43
Genişlik üçün iki sözü bir yerdə birləşdirmək və onla-
rın hər birinə isə ayrıca tərif vermək olar, məsəbn, “arva-
dımdan, mənim olandan”; yığcamlıq üçün isə əksinə demək
lazımdır -
“arvadımdan”. Geniş danışanda bağlayıcılardan
da istifadə etmək lazımdır, yığcam damşanda isə onlardan
istifadə etmək lazım deyil, amma bu zaman nitqi rabitəsiz
ebmək də olmaz, məsələn beb demək olar: “yola düşmiiş və
damşmış”, həm də beb demək olar: “yola düşərək danışmış”
Antimaxın predmeti təsvir edən zaman onda olmayan key-
fıyyətbr barəsində damşmaq tərzi də faydalıdır, məsələn, o,
Tevmessa dağını vəsf edərək beb deyir:
Küləkbrin burulduğu bir kiçik təpə var.44
Bu yolla təsviri sonsuzluğa qədər uzatmaq olar. Həm
də, lazım olsa məluın predmetin malik olmadığı yaxşı
və pis
keyfıyyətləri haqqmda danışmaq olar. şairbr də öz “simsiz
və lirasız melodiya” ifadəsini buradan götürübbr. Onlar bu
ifadəbri keyfiyyətbrin yoxluğu nəticəsində deməli olurlar;
bu üsul oxşarlığa əsaslanan metaforalar üçün yararlıdır, т э -
səbn, əgər desək ki, “boru lirasız melodiyadır” .
l.Üslub hansı xiisusiyyəthrə malik olmalıdır? -
Bu
na песэ çatmaq olar?
Üslub lazım olan keyfiyyətbrə о zaman malik olar ki,
hissbrb (pathetics) dolu olsun, xarakteri (ethice) əks etsin
177