171
ona da pay düşməsin? Özü də odsuz dulusçuluq peşəsi
yox kimi bir şey. Yəni gil qab sobada bişməyincə,
işin nəticəsi qaranlıq, sirr, müəmma. Heç kəs bilə
bilməz ki, alovla “görüş”, TƏMAS gil qabı nə şəklə,
nə halətə salacaq, onu nə tövr dəyişdirəcək: məhv
edəcək, sındıracaq, çatladacaq, yaxud “yaşadacaq”.
Bişmə müddəti dulusçunu kənar müşahidəçiyə, bekar
özgəsinə
çevirir.
Dulusçu
prosesə
qarışmaq
iqtidarını itirir: ona yalnız dua edib gözləmək
qalır.
Bundan
o
yanası
artıq
alovun
yaradıcılığıdır. Belə ki, vədə tamam olanda gil qab
sobanın (yainki xəndəyin, təndirin) “bətn”indən
“doğulacaq”,
OD
ağzından
zühur
edib
dünyaya
gələcək. Onun, yəni sobanın vəzifəsi torpağı (unu),
suyu, odu bir-birinə calaşdırıb bu başlanğıcların
əlaqəsini
təmin
etməkdir.
Deməli,
gil
qabın
“soykök”ündə palçıqla (su palçığın ayrılmaz hissəsi
kimi) yanaşı alov da aktiv iştirakçıdır. Hətta bu
fikri belə də ifadə etmək mümkündür ki, gil qab
haradasa oddan törəyir.
MİF MÜSTƏVİSİNDƏ PALÇIQ GİL QABI İNSANLA,
ALOV İSƏ İBLİSLƏ “QOHUM-LAŞDIRIR”. Razılaşaq ki,
qəribə bir qrşıdurum. Bəlkə də gil qab ALLAH -
İNSAN - İBLİS üçbucağının ortaq övladıdır. Olsun
ki, onların birgəliyinin obraz şərtiliyidir. Məncə,
bu yöndə masştablı fəlsəfi-etnoqrafik araşdırmanın
yeni spektri işıqlanır. Hərçənd azəri türkcəsində
“dulus” sözünün semantik çənbəri mövzunu tamam ayrı
bir səmtə yönəldir.
Mən elə fikirləşirəm ki, DULUS “su ilə dolu”
deməkdir. “Dulus” sözü o qədər güclü çənbərə
malikdir
ki,
“ulu”
və
“ulus”
kəlmələrinin
mənalarını da maqnit kimi çəkib özünə yapışdırır.
Dolmaq
qabın
xüsusiyyətidir.
Bu
aspektdə
dulus/dulusçu qabları su ilə, yem ilə dolduran
mənasında anlaşılır. Təsadüfi deyil ki, “DOL” və
“DÖL” sözlərinin mənaları eyni bir semantik çənbərə
172
ürcah. Belə ki, əgər bətn dolmasa, döl əmələ
gəlməz. Dolça dölün yeridir.
“Dul” bu iki sözün (dol və döl) antitezidir:
bildirir ki, döl yaratmaq imkanı sıfra bərabərdir.
Azəri
türkcəsi
sanki
“dulus”
sözünün
mistik
örtüyünü kənara itələyib onun arxaikasını gündəmə
gətirir. Arxaika isə bundan ibarətdir ki, qədim
zamanlarda dulusçuluqla QADINLAR məşğul olublar.
Məhz QADIN gildən özünə bənzərini istehsal edib.
Gil qab qadın başlanğıcı rəmzləşdirir. Başqa sözlə,
hər bir GİL QAB potensial QADINDIR. Gil qab
haradasa sulu bətndir, qadın döşüdür; yedizdirmək,
içizdirmək, doyuzdurmaq qabiliyyətinə malikdir.
MƏTBƏXİN DİLSİZ QADINI GİL QABDIR. Bəlkə elə buna
görədir ki, aşpazlıq sənətinin ən mahir biliciləri
kişilərdir. Palçıq (gil) və ya xəmir kündə qadının
övladıdır, onun davamıdır, onun bətnindən düşəndir.
Bu model hər bir vaxt qadının qarşısındadır. Əgər
nəzərə alsaq ki, keçmiş çağlarda qadınlar yalnız
yerdə (həsir, palaz, xalça üstündə) əyləşib iş
görərdilər, onda bu məqamın çözülmə perspektivi
daha da çoxalar. Bu perspektivin üfüqlərini mən
aşkar təsəvvür edirəm. Amma hələliyə “bəs” deyim
ki, oxucu yorulmasın.
“İntellektual mozaika” kiçik bir araşdırma
silsiləsini qapatmaq, tamamlamaq üçün düşünülmüşdü.
Zənnimcə,
o
öz
missiyasını
yerinə
yetirdi.
Xalqların yaşam tərzindən ötrü, daha doğrusu, bu
yaşam tərzini diktə edən adi, zəruri, gündəlik
məişət
tələbatı
mədəniyyətlərin
qohumluq
paradiqmasının özəyini, millətlərin passionarlığı
isə mədəniyyətlərin fərq cədvəlinin strukturunu,
mətris
düzümünü
müəyyənləşdirir.
Müxtəlif
millətlərin
arxaik
mədəniyyətlərinin
açarını
onların
mətbəxində
tapmaq
mümkündür.
Bütün
mədəniyyətlər
mətbəxlə
qəbiristanlıq
arasında
şifrələnmiş sistemlərdir.
173
Ədəbiyyat:
1
Eliade M. İzbr. soç.: Aziatskaya alximiya. - M.: Yanus-
K, 1998. - s.184.
2000-ci il
174
İSLAM MƏDƏNİYYƏTİNDƏ SƏS:
TEATR VƏ MUSİQİ
(“şikəstə ruh”un havacatı)
“Fəhm qıl,gör ki, nədir cəngü dəfü bərbətü ud,
Nədir onlarda bu ahəngü bu ləhnü bu sürud,
Arif ol, rəmz bil, ey mahəsəli-qeybü şühud,
Ud hər ləhzə gəlib şurə deyər: ya məbud,
Tar hər ləhzə gəlib vəcdə deyər: ya səttar”.
Seyid Əzim Şirvani
Fəhm qıl! Yəni idrak elə, qulaq as!
Haradan Seyid Əzim başlayırsa, çalışaq ora
gedək, görək, fəhm qılsaq, nələri aşkar edəcəyik.
Hər hansı bir mədəniyyətdə ki, “DİNLƏMƏK”
“BAXMAQ”DAN əfzəldir, qutsaldır, mübarəkdir, ol
yerdə
SEYR
estetikasının
qapıları
yavaşca
qapadılar. Sufilər bica söyləmirdilər ki, “əgər
Allahı dərk etmək istəyirsənsə, gözlərini iynə ilə
tik”, yəni baxışlarını sənə mane olacaq fanidən,
zahirin ötərgi gözəlliyindən ayır, batinə yönəlt və
tam daxili sakitliyin, rahatlığın içində Onu dinlə,
Onu eşit. Məhz bu, “ürəyi mənəvinin səltənətinə
doğru”
aparmağa
qadir.
Orta
çağların
islam
dünyasında
“seyr”
estetikası
heç
vədə
dəstəklənməyib. Şaşırıb da soruşacaqsınız ki, niyə?
Cavablayıram. Çünki seyr müsəlman üçün tamah,
həsəd, şəhvət, qürur, hirs təhrikçisi. İnsan görüb
də paxıllıq edir, paxıl olur, bulud kimi tutulur,
rəng verib rəng alır. Əbəs yerə hədislər Muhamməd
peyğəmbərin “dinini, malını, bir də arvadını gizlin
saxla” deyimini müsəlmanın gündəmindən ötrü vacib
saymırlar ki? Dinləmək fəhmlə bağlıdır, baxmaq
nəfslə. Buna görə də seyr neqativdədir, qeyri-rəsmi
şəkildə
yasaqlanır:
gərçi
qutsal
sayılsaydı,
müsəlman aləmində şahlar, sultanlar və müqəddəslər
hicablanıb, pərdə arxasında əyləşib SƏS vasitəsilə
ünsiyyətə üstünlük verməzdilər. Bir də islam
Dostları ilə paylaş: |