193
gülmək,
öskürmək,
ağlamaq,
namaz
rükətlərinin
hərəkət partiturasında verilmiş davranış qəlibini
pozmaq
qadağandır.
Heçnə
müsəlmanın
fikrini,
diqqətini günün bu sakral ibadət dönəmlərində
Allahından yayındıra bilməz. Namaz tanrı ilə
konfidensial kosmik rabitə üçün şəxsi vəsiqədir.
Onda belə söyləmək olar ki, məscid Allaha səcdənin
icra edildiyi ibadət xalçasından başlayır... Amma
mümükündür ki, bu vaxt müsəlmanın canamazı olmasın.
Fars dilində “canamaz” sözü “namaz yeri” mənasını
özündə qapsayır. Hərçənd möhür, möhür qabı, təsbih,
daraq qabı, qiblənüma (qibləni göstərən kompas),
ibadət xalçası da kompleks şəkildə “canamaz”
anlamının içinə daxildir. Düzü, artıq uzun illərdir
ki, Azərbaycanda “canamaz” sözü namaz yeri kimi
yox, daha çox namaz atributlarının kompleksi
qismində başa düşülür. Məsələnin həqiqəti bu ki,
müsəlmana
canamazsız,
yəni
namaz
atributları
olmadan da ibadət etməyə icazə verilir. Müsəlman
məscid olmadıqda xavrada, kəlisada namaz qılmağa
iznlidir. Dəstəmaz üçün su tapılmadıqda o, torpaq,
daş vasitəsilə paklaşa bilər. Möminin ixtiyarı var
ki, adi bir daş parçası götürüb ondan möhür əvəzinə
faydalansın. Yəni islamda ibadət namaz yerini və
atriburlarını mütləq vacibliyi olan bir nəsnə
saymır. Önəmli şərt üzü qibləyə dayanıb rükətləri
icra
etmək,
daha
doğrusu,
müqəddəs
duaları
oxumaqdır. Hətta burada xəstə, səfərə çıxmış
adamlar üçün də islam güzəştlər nəzərdə tutur.
Ancaq bir şey güzəştsizdir: namaz zamanı sən mütləq
qibləni bilməlisən. Qibləsiz ibadət yoxdur. İbadət
müsəlmanın üzünü qibləyə çevirməsiylə başlayır...
Bu o deməkdir ki, islamda ibadət müstəqim şəkildə
məkanla bağlıdır. Bu fikri bir ayrı cür də
səsləndirmək mümkün: islam dünyasında ibadətin
şərti məkandır. İbadət məkanını müsəlmanın özü
təşkil edir. Müsəlman aləmində fərdlə tanrının
194
ünsiyyətini məkan tənzimləyir. Deməli, o yerdə ki
namaz qılınır, ibadət edilir, ora məsciddir. MƏSCİD
İBADƏT
EDİLƏN,
SƏCDƏ
OLUNAN
YERİN
MƏKAN
KONKRETLİYİDİR. Lakin... və bir də lakin... Əgər
mömin öz ibadəti üçün hər yerdə lokal, fərdi
mikroməscid təşkil edə bilirsə, o zaman MƏSCİD bir
tikili statusunda müsəlmana nədən ötrü lazımdır?
Birbaşa deyim, aydın olsun, sonra keçim izahına.
Məscid,
ilk
növbədə,
müsəlman
cümələrinin
məscididir,
icmanın
bir
yerə
toplaşmasının
şərtidir, zəruriliyidir, dini kommuna obrazıdır,
müqəddəs KARVANSARADIR. Məscid özündə hər zaman
karvansara ideyasını yaşadır. Di gəl ki, bununla
belə... Məscid bir tikili kimi öz zahiri quruluşu,
forması etibarı ilə ən qədim və primitiv memarlığa
refleksiyadır. Vizual mədəniyyət sistemində öz
gerçəkliyini tapmış bütün estetik formalar kişi və
qadın
başlanğıclarına
xas
obrazların
müxtəlif
variasiyalarda imitasiyasıdır. Məscid kompleksində
də
minarə
və
gümbəz
məhz
bu
başlanğıcları
eyhamlaşdırır, onların ideal birgəliyini, törədici
qüdrətini simvolik şəkildə sərgiləyir. Əvvəlcə
“minarə”nin etimolojisindən başlayım. Söz “manara”
sözündəndir, ilkin anlamı “od yandırılan yer” və ya
“od
parıltısı
salan
yer”
olub.
Yəqin
ki,
zərdüştlikdə
od
qüllələrilə
bağlıdır.
Minarə
vertikal duruşlu insanı da andırır, “əlif” hərfini
xatırlatdığı üçün tanrını da simvolizə edir
2
. Məkan
içrə minarə öz oxu ətrafında bükülmüş ehramdır.
Gümbəz isə müsəlman memarlığı ansamblında üfqi
istiqamətdə ortadan kəsilmiş ehramı xatırladır.
Minarə horizontal xəttin vertikal vasitəsilə yuxarı
dünyaya sıçrayışıdır. Gümbəz isə sanki yaradılış
üçün hazır palçıq (torpaq) kündəsidir. Toposferada
gümbəz elə bil ki hamilə qadının yumrulanmış
qarnına işarədir. Minarə öz sakral enerjisini məhz
gümbəz vasitəsilə məkana paylaşdırır.
195
MƏSCİD Ortaçağ memarlığının məkan “imzası”dır,
onun MƏNLİK “jesti”dir, islamın şəhərə verdiyi
yaşam vəsiqəsidir, dini emblemdir, işarədir. Bu
işarə müsəlman məskəninin daxili enerjisini, batini
gücünü, yaradıcı ruhunu həndəsi obraza, həndəsi
fiqura çevirir. Müsəlman şəhəri məkanda açılmış,
məkana döşənmiş məsciddir. Məscid isə sanki mozaika
kimi şəhəri, məkanı öz içinə yığır, onun ahəngini,
ritmini modulyasiya edir. İş bu ki, məscidin
fonunda müsəlman şəhəri miskin, əlacsız, sakit və
məğmun görünür. Amma bu, aldadıcı təəssüratdır.
Müsəlman şəhəri okeanın dibi kimi təlatümsüzdür,
hərçənd...
bu
səssizlik
şiddətli
qasırğalar
törətməyə
qabil.
Dar,
əyrim-üyrüm
küçələr,
köndələn, ensiz dalanlar, biri digərinin böyründə
“bitən” yastı-yapalaq evlər, hasar-çəpərli bap-
balaca həyətlər müsəlman şəhərini, gərçi şair
diliylə desəm, yumağa oxşadır. Hər hansı bir özgəsi
bu şəhərə gələndə elə sanır ki, labirintə düşüb:
məhəllələrin görkəm eyniliyi ilə rastlaşır, bənzər,
əkiz binaları, qəfəsli, kiçik pəncərələri bir-
birindən ayıra bilmir. Çünki məkanın fərq
nişanələri ona heç nə “pıçıldamır”. Avropalı
müsəlman şəhərində bir nəsnə tapmır ki, özünə
oriyentir seçsin. O, hər zaman məkana xof və şübhə
ilə yanaşır. Özünü sirr və məxfiliklərlə dolu bir
dünyada
hiss
edir
və
sonucda
formalar
yeksənəqliyindən cana doyur, bezir. Müsəlman şəhəri
həmişə açıq və həmişə qapalı şəhərdir: hamını qəbul
edir, lakin təkcə öz köhnə sakinləriylə məhrəm
olur. Səbəbi də bu ki, müsəlman şəhəri daimi
icmadır. Müsəlman şəhəri permanent olaraq qohumlar
və tanışlar şəhəridir. Burada hər zaman bir
karvansara ovqatı yaşanılır. İslam dünyasında məkan
konsepsiyası
da
müsəlmanın
dünyaya
məhz
bir
karvansara kimi yanaşması ilə şərtlənir. Bu da
sonucda ora gətirib çıxarır ki, müsəlman öz şəxsi
Dostları ilə paylaş: |