53
İfaçılıq sənəti UOT: 786.8 Əhsən Rəhmanlı, Elçin Nağıyev - Qarmon ifaçılığında
Firuz Babaşovun xidməti
üçün daha rahat olur, həvəsi də birə-beş artır və asudə vaxtlarda daim məşğul olaraq
xeyli irəli gedir. O, oxuduğu ümümtəhsil məktəbin özfəaliyyət ansamblına üzv olur,
məşqlərə gedir, tədbirlərdə çıxış edir və inkişafa yol alır. Məktəbin bütün
tədbirlərində, bayram konsertlərində Firuzun qarmonunun səsi gəlir. O, kollektivdə
dərin rəğbət qazanır və müəllim-şagird heyətinin sevimlisi olur. Bu sakit təbiətli,
təvazökar və istedadlı oğlan dost-yoldaşların ev yığıncaqlarında, ad günlərində
təmənnasız çalaraq sərbəst çıxış etmək, sənəti işlətmək qaydaları öyrənir. Az sonra
rayon mərkəzində, Neftçala şəhərindəki Mədəniyyət Evinin özfəaliyyət xalq çalğı
alətləri anamblına çağırılır və buradakı məşqlərdə müntəzəm iştirak edir. Bayram
konsertlərində ansambl tərkibində çalması, rayon ərazisində müxtəlif tədbirlərdə
çıxış etməsi onu daha da püxtələşdirir və tanınmasına səbəb olur. Konsertlərdə o,
nağaranın müşayiəti ilə solist kimi xalq oyun havalarını da ifa edir.
Firuz hələ orta ümumtəhsil məktəbin yuxarı siniflərində oxuyarkən özündən
yaşca böyük olan qavalçalan Sabir Quluyev və Vəli Mürvətovla öz kəndlərində,
rayon ərazisində xırda məclislərə– “şirni”, “xınayaxdı”, “paltarkəsdi”yə (qız evində
keçirilən, qadınlar üçün qurulan toy şənliyi) dəvət olunur. Firuzun yaşı az olsa da,
sənəti xoşa gəlir, ifası hər yerdə bəyənilir. Belə ki, o, istər qədim el havalarını,
istərsə də radiodan eşitdiyi yeni mahnılar və rəqs melodiyalarını öyrənərək
məclislərin tələbatını ödəyə bilir. Bu tədbirlər və yığıncaqlarda ifaçılıq etmək Firuz
Babaşovun Bakıya təhsil almağa gəlməsinə qədər davam edir.
Firuz orta ümumtəhsil məktəbində çox yaxşı oxuyurdu, ali məktəbə qəbul
oluna bilərdi. Buna baxmayaraq, 1965-ci ildə orta təhsili başa vurub qarmon ifaçılığı
ilə daha ciddi məşğul olaraq mükəmməl sənətə yiyələnmək üçün gün ərzində
saatlarla çalışırdı.O, ustad qarmon ifaçıları Əhəd Əliyev (1893-1942) və onun bütün
davamçılarının qrammofon valları və radiodakı çalğılarını dönə-dönə dinləmiş və
onlardan çox şey öyrənmişdi. Güclü musiqi yaddaşına malik Firuz eşitdiyi
melodiyaları tez qavrayır, öz çalğısına gətirir və böyük sənətkarları imitasiya edə
bilirdi.Kiçik yaşlarından sənət çeşməsindən su içməsi onun taleyini musiqiyə
bağlamış, ömrünü qarmon sənətinə həsr edərək doğma el-obasının toy-büsatında
çalıb-çağırmış, evə qazanc gətirərək atasının böyük külfətinin dolanışığına kömək
etmişdi.
Sevib-seçdiyi musiqi sənətinə sonsuz həvəs gənc qarmonçalanı 1967-ci ildə
Bakı Kitabxanaçılıq Texnikumuna (hazırda Bakı Humanitar Kolleci) gətirir. O,
“Klub işçisi–özfəaliyyət xor kollektivi rəhbəri” ixtisası üzrə təhsil alaraq buranı
1970-ci ildə uğurla bitirir. Təhsil illərində solfecionu öyrənir, notla sərbəst çalmağı
bacarır, bütün nəzəri biliklərə yiyələnir və nümunəvi tələbə kimi tanınır. Ümumi
fortepiano dərsləri də onun not savadı və ifaçılıq səviyyəsini yüksəldir. Firuz
texnikumun xalq çalğı alətləri orkestri və ansamblının fəal üzvü olaraq tədris
ocağının bütün bədii, mədəni-kütləvi tədbirlərində, konsertlərdə yaxşı sənət
göstərirdi. O, orkestrin tərkibində texnikumun xorunu da müşayiət edirdi. Ansamblın
rəhbəri, texnikimun müəllimi, milli nəfəs çalğı alətlərinin və klarnetin məşhur ifaçısı,
əməkdar artist Elşad Cabbarovun (1942-2016) dediklərindən: “Firuz texnikuma
peşəkar musiqiçi kimi gəlmişdi, tələbələrdən həm yaşca, həm də ifa bacarığına görə
54
“
Konservatoriya” jurnalı 2017№2 (36)
böyük idi. Təhsil illərində o, daha mükəmməl ifaçı və savadlı musiqiçıyə çevrildi.
Ansambl məşqlərində də seçilirdi, öyrədilən əsərlərin melodiyalarını hamıdan tez
mənimsəyir, sonra xüsusi bəzəklər, incə, zərif xallar, qarmona məxsus imkanlar və
zəngin çalarlarla ifa edirdi. O, əsl istedad idi”
1
.
Həmin illərdə texnikumun qarmon sinfində dərs deyən, hazırda Bakı Dövlət
Universitetinin “Coğrafiya” fakültəsinin dekanı vəzifəsində çalışan Firudun
Hüseynzadənin fikirləri: “Firuz tələbəlik illərində mahir qarmonçalan kimi
gözlərimiz qarşısında olaraq hamının diqqətini cəlb etmişdi. Onun çalğısı tələbə
səviyyəsində deyil, peşəkar ifaçıya xas cəhətlərlə canlanırdı. Barmaqları cəld, çevik,
çalğısı usta olmaqla bərabər, yaxşı da ürəyi var idi. Çalğısı bütöv, tamam-kamal,
kamil sənətkarın əlindən çıxan, qəlbindən gələn sənət təsiri bağışlayırdı. Bakıda qalıb
burada çalışsaydı mütləq mənada yaxşı tanına bilərdi”
2
.
Firuzla birlikdə tarzən, əməkdar artist, Azərbaycan Dövlət Mədəniyyət və
İncəsənət Universitetininin professoru Vamiq Məmmədəliyev, müğənni, xalq artisti
Zaur Rzayev, Malıbəyli kənd uşaq musiqi məktəbində nağara sinfinin müəllimi
Heybət Babayev kimi tanınmış ifaçılar təhsil almışlar.Qrup yoldaşı olarkən onları
birləşdirən istedad, həvəs, sıx sənət əlaqələri və səmimi dostluq gənclərin hər birinin
sonrakı uğurlarının təminatçısı oldu. Ansambl və orkestr tərkibində, texnikum
daxilində və doğma təhsil müəssisəsinin digər yerlərində, təhsil və mədəniyyət
ocaqlarında keçirilən tədbirlərində bu dörd dost əsas qüvvəyə çevrilirdi. Bu bacarıqlı
gənclər, tələbə artistlər birlikdə texnikum müəllimlərinin, onların dost-qohumlarının
ad günü, yubiley və toy-nişan məclislərinə dəvət olunar və belə çıxışlarla çox
bəyənilərdilər. Gənclik illərində Zaurun ifa etdiyi muğamlar, təsniflər, xalq mahnıları
və bəstəkar əsərlərini müşayiət edən bu üç musiqiçinin birlikdə çıxışı orkestr
çalğısını xatırladırdı.
F.Babaşov Mədəni-Maarif Texnikumunda təhsil aldığı illərdə o dövrdə çox
məşhurlaşmış qarmon ifaçıları Zakir Mirzəyev, Avtandil İsrafilov, Teyyub
Teyyuboğlu, Vaqif Şıxıyev (1947-1982) və Həmid Haqverdiyevin (1947-1980)
radiodakı və maqnitofon lentlərindəki ifalarından öyrənmiş və öz ifasını
formalaşdırmışdı. Firuz onların çaldığı oyun havalarını imitasiya edirdi, dinlədikdə
elə bilirdin ki, həmin sənətkarların öz ifasını eşidirsən. O, bütün qarmon
sənətkarlarının ifasını imitasiya edə bilir və elə bənzər, oxşar çalırdı ki, ayırd etmək
mümkün olmurdu. Xüsusilə Z.Mirzəyevin rəqs melodiyalarını, A.İsrafilovun radio
fondundakı “Bəstə-Nigar” muğamını, canlı televiziya konsertlərində müğənniləri
müşayiət edərkən çaldığı muğam şöbələrini ustalıqla ifa edərək, hər incəliyi olduğu
kimi təqlid eləyirdi. Ümumiyyətlə o, sənəti klassik qarmonçalanlardan öyrənsə də,
1960-cı ilin sonlarında və 1970-ci illərdə o dövr üçün müasir olan üslubu tam
mənimsəyərək öz ifasında göstərirdi. Həmçinin sənətdə o, özü kimi də var idi, bir
qarmonçalan olaraq özünəməxsus xalları və cümlələri işlədirdi.
1
Elşad Cabbarovun Əhsən Rəhmanlı ilə söhbətindən. 2007-ci il, Bakı Mədəni Maarif Texnikumu
2
Firudin Hüseynzadənin Əhsən Rəhmanlı ilə söhbətindən. Bakı Dövlət
Universiteti, 2008-ci il