Азярбайжан республикасы

23
 
ступени  же  октав  в  азербайджанской  музыке  также  считаются  темпе-
рированными, но неравномерно.  
Поэтому,  при  исполнении  азербайджанских  мелодий  на  темпери-
рованных  инструментах  (особенно  на  фортепиано),  чувствуется 
некоторое  несоответствие  по  высоте  тонов,  особенно  терцовых  и 
секстовых;  в  азербайджанской  музыке  большая  терция  уже  темпе-
рированной,  малая  терция-шире  темперированной.  Полутон  шире 
темперированного.  Разница  -  приблизительно  одна  комма».  Эта 
концепция  Уз.  Гаджибейли  особенно  проявляет  себя  в  ладках  тара. 
Мирза Садых Асад оглу принял терцовые интервалы (мы имеем ввиду 
как  малые,  так  и  большие  терции),  употребляемые  именно  в 
азербайджанской народной музыке и особенно в искусстве мугама.  
Добавленная  Мирза  Садыхом  Асад-оглы  ми  р  (комма)  стала 
причиной образования нового ладка на таре, равного одной «третьтон»а 
(66ц).  А  это,  в  расстановке  ладков  тара,  образовала  новый  малый 
терцовый интервал, равный 270ц. Очень интересно, что этот ладок (4-й) 
является  одним  из  часта  употребляемых,  в  «Шур»е  –  классическом 
азербайджанском  мугаме.  Вероятно,  что  соответственно  звучанию 
мугама  «Шур»  в  Азербайджане,  Мирза  Садых  Асад-оглы  и  создал 
новый ладок, равный 66ц. 
В  новом  таре  Мирза  Асад-оглы,  не  принимал  имеющийся  в 
расстановке ладков пятиструнного тара интервал терции, равный 348 ц., 
и  довёл  его  до  384  ц,  получив,  свойственную  для  азербайджанской 
музыки,  большую  терцию.  И  этим,  зная  принципы  исполнения  и 
характеристику  звучания  различных  видов  мугама  «Сегях»  («Харидж 
сегях»,  «Орта  сегях»,  «Мирза  Гусейн  сегях»)  распространенных  в 
Азербайджане  Он  сумел  совершенно  точно  определить  опорную 
ступень  тоники  сегяха.  Кроме  того,  весьма  интересно  отметить  еще  и 
то, что в исполнении на азербайджанских народных инструментах, как 
на  баламане,  кеманче  и  других  тоники  мугамов  сегяха  –  «си»,  «ми», 
«ля» звучат ниже, чем темперированные.  
Интересно  было  бы  выяснить  еще  один  вопрос.  Как  мы  уже  знаем, 
мугам  «Сегях»  с  тоникой  «си»  называют  «Харидж  сегях»  (слово 
«харидж»  означает  фальшиво,  неровно).  Почему  «Харидж  сегях»?  В 
азербайджанском  народном  музыкальном  творчестве  имеется  термин 
«харидж». Так, если ханенде (певец) или инструменталист хоть мизерно 
создаст  харидж  (фальшиво)  звук  в  исполняаем  им  музыкальном 
произведении,  то  это  считается  предрассудительным,  при  этом  такой 
поступок оценивали термином «поет харидж» или же «играет харидж».  
Однако,  для  обьяснения  причины,  название  основного  «сегяха»  с 
тоникой  «си»  «Харидж  сегях»ом,  мы  находим  нужным  искать  в 
расстановке  ладков  нового  тара.  Если  мы  обратим  внимание  на 

---

24
 
расстановку  ладков  в  новом  таре  Мирзы  Садыха  Асад-оглы,  то 
становится известным, что в разделе «майе» «Харидж сегяха» терция, Э 
- Щ р (комма) (384 ц.) не равно с терцией э
1
 – щ
1
 (408 ц.), находящася на 
одну октаву выше. Между терцией Э - Щ р и э
1
 – щ
1
 имеется отличие на 
одну  комму,  т.е.  разница  в  24  ц.  И  таким  образом,  ладок  Щ р  (комма) 
малой  октавы  не  согласовывается  со  звуком  ладка  щ
1
  первой  октавы, 
расположенной  на  октаву  выше.  В  результате  между  Щр  –  щ
1
  звучит 
фальшиво  (харидж).  Именно  поэтому  опытные  таристы,  исполняя 
мугам  «харидж  сегях»,  искусственно  согласовывают  друг  с  другом 
ладок Щ р малой октавы и  щ
1
  первой  октавы.  По  нашему  мнению,  то, 
что  мугам  «Сегях»  с  тоникой  «си»  музыкантами  назван  «Харидж 
сегяхом»,  именно  связано  с  вышесказанным.  Отметим  еще  и  то,  что  в 
истории  азербайджанской  музыки  до  Мирзы  Садыха  Асад-оглы  не 
встречается название сегях с термином «харидж».  
В таре интервал кварта проявляет себя в состоянии трех видах: 498ц, 
474ц,  522ц.  Но  из  них  в  исполнительстве  тара  употребляется  только 
интервал,  равный  498ц.  Поскольку  на  таре  струны  (Ы  и  ЫЫ  группы), 
обладающие постоянным настроем, находятся в квартовом отношении, 
то квартовый интервал употребляется только в одном виде (498ц).  
Несмотря на то, что на таре имеются места интервалов, равные 474ц 
и 522ц, но в исполнительстве на таре они не употребляются в качестве 
основных.  
А  квинтовый  интервал  на  таре  употребляется  в  двух  видах:  678ц  и 
702ц.  Третий  вид  квинтового  интервала  (726  ц.),  хотя  и  имеется  в 
звукоряде, однако не употребляется в качестве основного интервала.  
Несмотря  на  то,  что  на  таре  имеются  места  интервалы  большой  и 
малой сексты проявляет себя в трех видах, в исполнительской практике 
употребляются только два вида: малая секста (792 ц., 816 ц.); больщая 
секста (906 ц., 882 ц, ).  
Несмотря на то, что на таре имеются места интервалы малой сексты, 
равной  768ц  и  болшой  сексты,  равной  930ц,  они  не  употреблются  как 
основные интервалы.  
Далее,  на  таре  имеются  интервалы  малой  и  большой  септимы, 
каждый  из  которых  проявляет  себя  в  3-х  видах.  Малая  септима:  972ц, 
996ц, 1020ц. Большая септима: 1062ц, 1086ц, 1110ц.  
Однако,  в  исполнительстве  тара  септимы  равные  972ц  (малый)  и 
1062ц (большой) не употребляются как основные интервалы.  
А  у  октавного  интервала  на  таре  имеется  место  с  обмером,  равным 
1200ц, 
соответствующим 
темперации, 
который 
и 
является 
употребительным интервалом.  
Таким  образом,  вышеотмеченные  нами  выводы  анализа  структуры 
интервалов системы ладков тара мы даем и в общей таблице.  

---