108
melodramalar yaranır və hadisələr dənizinin ucu-bucağı
olmadığı kimi, onları əks etdirən dizilər, çoxseriyalı filmlər
də nə qədər istəsən uzadıla bilir.
Melodrama ilə fəlsəfi dramın əsas fərqi nədədir?
Hamlet», «İblis», «Aydın» hind filmlərindən, Cənubi Ame-
rika seriallarından nə ilə fərqlənir? Bu suallara cavab veril-
məsi bu gün həm də ona görə vacibdir ki, melodrama
komediantlığın o biri qütbünə çevrilərək həyatımıza hər
tərəfdən müdaxilə edir. Hadisəçiliklə dolu olan video-
filmlər, teleseriallar bütün texniki vasitələrlə bizi mahiyyət-
lər alır. Və çox vaxt «Hamlet»lərin, «İblis»lərin, «Aydın»-
ların bizdə yaratmış olduğu mənəvi özünümüdafiə səddini
keçərək içərimizə daxil olur. Və bir də başımızı qaldırdıqda
özümüzü hadisələr, təsadüflər dünyasının axar-baxarında
görürük.
Bəli, melodrama ayrı-ayrı adamlar, şəxsi həyatlar və
təsadüflər üzərində qurulmuş maraqlı və gərgin
situasiyaları əks etdirir. Primitivliyin, diletantizmin bariz
nümunələri üzə çıxan melodrama bəzən çox bahalı libas
geyinir, yüksək dizayn və bədiilik elementləri ilə pərdələnir
(müasir kino texnikası, bahalı aktyorlar və s.). Lakin nə
libas
geyinirsə-geyinsin,
onun
əsas
göstəricisi
hadisəçilikdir. Burada fəlsəfi ümumiləşmə bir yana qalsın,
bədii ümumiləşmə səviyyəsində də qanunauyğunluq
axtarmaq əbəsdir.
109
***
Bütün böyük sənətkarlar ona görə həm də
filosofdurlar ki, onların əsərləri hadisələrin təhkiyəsi
arxasında mahiyyətlərin təhkiyəsini də əhatə edir. Bədii
əsərdə hadisələr necə gəldi, elə də cərəyan edə bilməz.
Onlar ideyaların inkişaf qanunauyğunluğuna, mahiyyətlər
arasındakı münasibətlərdəki invariantlara söykənir. Cəfər
Cabbarlının bütün əsərlərində, hətta ən gənc yaşlarında
yazdığı pyeslərdə belə müəyyən bir ideyanın təkamülü və
ideyalar arasında mübarizə vardır. Cabbarlıda ideyanın
açılmasına xidmət edən hadisələr ixtiyari olaraq seçilir.
Onlar bilavasitə reallığa və tarixə söykənir. Bu baxımdan,
Cabbarlı bir filosof olmaqla yanaşı, həm də kamil bir
tarixşünas və sosial tablolar çəkən rəssamdır.
XX əsrin əvvəllərində, hələ tariximizin kifayət qədər
öyrənilmədiyi, milli mədəniyyət və milli fəlsəfi fikirlərin
qaynaqları peşəkar elm üçün hələ naməlum olduğu bir
dövrdə tək bir əsərdə («Od gəlini») nəinki milli tariximizin
böyük və mürəkkəb bir dövrü (islamın Azərbaycanda
yayılması, Babək hərəkatı) üzə çıxarılır, nəinki həmin
dövrə aid adət-ənənələrimizin, milli mədəniyyətimizin,
etnoqrafiyamızın mükəmməl mənzərəsi çəkilir, həm də o
dövrdə yaranmış və yayılmış milli-fəlsəfi cərəyanlar
obrazların dili ilə qarşılıqlı mükamilə və monoloqlarda çox
parlaq şəkildə şərh olunur. Üstəlik bütün bunlar yüksək
110
sənətkarlıqla bədii əsərin təhkiyəsinə daxil edilir.
Tədqiqatçılar bəzən fəlsəfi fikir tariximizin öyrənil-
məsini tanınmış filosofumuz Heydər Hüseynovun əsərləri
ilə başlandığını düşünürlər. Əslində isə bu işi xeyli əvvəl
Cəfər Cabbarlı başlamışdır. Həm də çox böyük dəqiqliklə,
fəlsəfi təlimlərin mahiyyətini açıb-göstərmək, onları
qarşılıqlı surətdə müqayisə etmək və müxtəlif nöqteyi-
nəzərləri canlı həyat səhnələrində təcəssüm etdirməklə.
Milli tariximizin önəmli məqamlarını təşkil edən
ideyalar və ictimai-siyasi hərəkatlar Cabbarlının əsərlərində
bəzən bilavasitə, hətta tarixi adları belə saxlamaqla, bəzən
də dolayısı ilə, bədii mündəriciyə daxil edilməklə təqdim
olunur. Məsələn, Azərbaycan fəlsəfi fikir tarixində və milli
azadlıq hərəkətında Cəmaləddin Əfqaninin yeri və rolu
çoxlarımızın nəzərində professor Şamil Qurbanovun
təqdimatından sonra aydınlaşdı. Və biz elə bil ki, itirilmiş
bir tarixi şəxsiyyətimizi və filosofumuzu yenidən tapdıq.
Lakin sən demə onun haqqında Cabbarlı hələ 17 yaşında
ikən kifayət qədər dolğun məlumat vermiş və onun
ideyalarını da şərh etmişdir. Həm də bu missiya hansı isə
tarix kitabında və ya fəlsəfi traktatda deyil, «Nəsrəddin
şah» pyesində həyata keçirilmişdir. Cəmaləddin Əfqani
məhz öz adı ilə əsərə bir inqilabçı obrazı kimi daxil
edilmiş, onun ideyaları və məşrutəçilik hərəkatının məğzi
də hadisələrin gedişindən doğan qanunauyğun bir yekun
111
kimi təqdim edilmişdir.
Digər bir əsərində – «Od gəlini»ndə Cabbarlı VIII-
IX əsrlərdə Azərbaycanda yayılmış xürrəmilik təlimini
sadəcə olaraq xatırlatmır. O bu təlimin məzmununu açır və
əsas ideyalarını geniş şərh edir. Əslində Cabbarlının
azadlıq haqqındakı düşüncələri xürrəmilik təlimininn də
hüdudlarını keçərək bütün dövrlər üçün aktual olan ciddi
mətləblərə gətirir.
Cabbarlı «Od gəlini»ndə VIII-IX əsrlərdə Azərbay-
canda yayılmış xürrəmilik təlimini sadəcə olaraq xa-
tırlatmır. O bu təlimin məzmununu açır və əsas ideyalarını
geniş şərh edir. Əslində Cabbarlının azadlıq haqqındakı
düşüncələri xürrəmilik təliminin də hüdudlarını keçərək
bütün dövrlər üçün aktual olan ciddi mətləblərə gətirir.
«Od gəlini» elə bil ki, milli-fəlsəfi fikir tariximizin
ensiklopediyasıdır. Burada məhz Azərbaycan üçün
səciyyəvi olan mühüm fəlsəfi cərəyanların çox yığcam,
lakin aydın və gözəl şərhi verilir. Zərdüştilik, atəşpərəstlik,
xürrəmilik, sufilik, hürufilik və s. Həm də bunları ayrılıqda,
bir-birindən fərqli, bir-birini inkar edən təlimlər kimi yox,
vahid, bütöv fəlsəfi baxışlar sisteminin daxili ünsürləri,
tərkib hissələri kimi vermək təşəbbüsü göstərilir. Əksliklər
vəhdətdə götürülür. Qütblərin zirvədə birləşməsindən daxili
tamlığa malik mükəmməl fəlsəfi dünyagörüşü yaranır.
Fəlsəfi fikrimizin böyük tarixi təkamül keçmiş uzun və
Dostları ilə paylaş: |