Afaq Yusifli İshaqlı
306
keçirirdi. Məsələn, təkcə Sevilyada istehsal on dəfə
azalmışdı.
Kral hakimiyyətinin və kilsənin himayəçiliyi ilə
zadəganlığın həyata keçirdiyi sosial və milli zülm bir sıra
xalq üsyanlarına gətirib çıxardı. Bu üsyanlardan ən böyüyü
morisklərin üsyanı idi. İspan inkvizisiyasının çirkin
siyasətinə, eybəcər təqiblərinə qarşı xalq etirazının ifadəsi
olan bu üsyan Kalderonun "Ölümdən sonra sevgi" dramında
əks etdirilmişdir.
Katolik kilsəsi İspaniyada xalq kütlələrinin mənəvi
cəhətdən əsarətdə saxlanılması işində irtica qüvvələrinin əsas
silahı idi. O, özünün məhkəmələri, təqibləri ilə xalqın etiraz
səsini amansızcasına əzirdi. Yezuitlər vətəni olan İspaniyada
inkvizisiya qəddar bir vəhşiliklə hökm sürürdü. XVI, XVII,
XVIII əsrlər müddətində inkvizisiya tonqallarında 30 min
adam yandırılmış, 300 minə qədər adam isə həbsxanalarda
məhv edilmişdir. Məhkəməsiz, həbsxanasız, tonqalsız mənə-
vi cəhətdən şikəst edilən adamların isə sayı-hesabı yox idi.
İspan katolik kilsəsi Roma papalığının dini siyasətini
sədaqətlə həyata keçirən əsas qüvvə idi. XVII əsrdə
İspaniyada hə beşinci-altıncı ispan keşiş, yaxud rahib paltarı
geyirdi. Cəmi altı milyon əhalisi olan bu ölkədə bir milyon
iki yüz min nəfər keşiş, rahib və rahibə var idi.
İspaniyada katolik kilsəsinin fəaliyyətinin belə geniş
şəkil almasının, xalq şüuruna hakim kəsilməsinin öz tarixi
səbəbləri var idi. Məsələ burasındadır ki, ərəblərə qarşı
mübarizə dövründə mühüm rol oynayan, böyük nüfuz
qazanan ispan katolik kilsəsi sonralar da öz mövqeyini
saxlamaq üçün dəridən-qabıqdan çıxmış, bu yolda heç bir
cinayətdən, qəddarlıqdan çəkinməmişdir. Ölkənin daxili
vəziyyəti də bunun üçün əlverişli şərait yaratmışdır.
Təsərrüfatın dağılması, siyasi pərakəndəlik, anarxiya və
özbaşınalıq, kral hakimiyyətinin və zadəganlığının xalq
XVII əsr Qərbi Avropa ədəbiyyatı
307
üsyanlarından qorxması feodal-katolik irticasının geniş əl-
qol açmasının əsas baisi idi.
Bütün bunlara baxmayaraq humanist fikir İspaniyada
da öz bəhrələrini vermiş, Servantes, Lope de Veqa kimi
böyük sənətkarlar yetirmişdir. Lakin bundan sonra meydana
çıxan şair və yazıçıların irsində yeni meyllər özünü
göstərməyə başlayır. Humanist fikir əvvəlki vüsətini itirir,
lakin tamam yox olmur, tamam geri çəkilmir.
İspan filosofu Fransisko Sançes orta əsrlər sxolas-
tikasına qarşı cəsarətlə mübarizə aparsa da, faktları
öyrənməyə çağırsa da, ümidsiz bir halda əllərini yanına salıb
dünyanın dərkolunmazlığı qənaətinə gəlir. Təsadüfi deyildir
ki, onun əsəri "Dərk etmənin olmaması haqqında" adlanır.
Görkəmli nasir olan B.Qarsian insanın gücünə inamsızlıqla
yanaşır,
yer
üzündə
bir
dəyişiklik
yaratmağın
mümkünlüyünə inanmadığını bildirir. XVII əsrin ispan
fəlsəfi fikrindəki mistika və bədbinlik Kalderonun
yaradıcılığında daha qabarıq şəkildə əks edilmişdir.
XVII əsrdə, xüsusən əsrin birinci yarısında ispan
ədəbiyyatı öz zənginliyi, rəngarəngliyi ilə seçilir. Lakin
gecikmiş ispan humanizmi, ispan renessans ideyaları
mürtəce katolik ideologiyası ilə qarşılaşır. Buna görə də
burada Renessans ədəbiyyatı və incəsənəti bir çox hallarda
barokko cizgiləri alır, Qonqora, Qrasian, Qevara, xüsusən
Kalderon kimi şair və yazıçıların yaradıcılığını xatırlamaq
kifayətdir.
Başqa Qərbi Avropa ölkələri ədəbiyyatında olduğu
kimi, burada da ədəbi hərəkat üç əsas ədəbi cərəyan ətrafında
qruplaşır: Renessans realizmi, klassisizm və barokko.
Klassisizm İspaniyada geniş yayıla bilməmişdir. İspan
xalqının milli estetik ənənələrini hesaba almayan, antik
incəsənətinin səhv başa düşülən estetik prinsiplərini
qanuniləşdirmək iddiasında olan klassisizm universitet
Afaq Yusifli İshaqlı
308
dairələrindən, elmi mülahizələrdən kənara çıxmamışdır.
Lope de Veqanın qüdrətli istedadı onun məhdud qanunlarının
çərçivəsinə sığmamış, ispan dramaturqlarının sonrakı nəsli
də onun yolu ilə getmişdir. Bununla yanaşı İspaniyanın
klassisist filoloq alimləri inadla klassisizmin müdafiəsinə
qalxmış, klassisizmi orta əsrlərin barbarlığını əvəz etməyə
gələn mədəniyyətin təcəssümü kimi başa düşmüşlər. Xalq
teatrını, Lope de Veqanın dramaturgiyasını kobud, barbar
sayan belə klassisist filoloqlardan biri də Alkala universi-
tetinin professoru Tores Ramira idi. Lakin klassisizmin
tərəfdarları Lope de Veqanın xalq tərəfindən qəbul edilən,
sevilən dramaturgiyasına qarşı qoymaq üçün ağıllı bir dəlil,
sübut, fakt tapa bilmədilər. Dramaturqun Tirso de Molina,
Rikardo de Quriya, Alfonso Sançes kimi davamçıları və
pərəstişkarları onun dramaturji prinsiplərini müdafiəyə
qalxdılar. Bu müəlliflər sübut edirdilər ki, Lope de Veqanın
dramaturji əsərləri antik nümunələrindən qat-qat yüksəkdə
dayanan, İspaniyanın iftixarı olan milli dram sənətinin
inciləridir. Lope de Veqanın yaratdığı xəlqi dram janrını klas-
sisist teatra qarşı qoyarkən ispan yazıçı və alimləri bu
formaya spesifik ispan dramı kimi baxır və bunu İspaniyanın
ümumbəşər mədəniyyətinə hədiyyəsi kimi qiymət-
ləndirirdilər. Tirso de Molina antik estetikanın qanun halına
salınmasını pisləyir, incəsənəti kamilliyə doğru aparmanın
zərurətindən söhbət açır. Onun fikrincə, bu vəzifəni layiqincə
yerinə yetirmək üçün antik dövrdə olan artıq, yaramayan hər
nə varsa rədd etmək lazımdır. Halbuki İtaliyada, Fransada,
Almaniyada klassisizmə qarşı belə cəsarətli fikirlər söylənil-
məmişdir. Lope de Veqanın yaradıcılığında antik teatra nis-
bətən dramatik sənətin daha yüksək inkişaf mərhələsini
görən Tirso de Molina yazırdı: "O, komediyanı indi ona xas
olan bir kamillik və zəriflik səviyyəsinə çatdırdı, bu
kifayətdir ki, onun özü özlüyündə bir məktəbi olsun və onun
Dostları ilə paylaş: |