Maraqlıdır ki, damğalara xalça naxışları içərisində də rastlanmaqdadır.
Firudin Ağasıoğlu bildirir ki, Azərbaycan xalçalarında olan qədim loqoqram,
damğa və runik işarələr artıq ilkin ifadə funksiyasını itirib naxışa çevrilibdir:
"Lakin onların bu günə qədər donuq Ģəkildə olsa da, xalçalarda iĢlənmə
gələnəyi göstərir ki, vaxtilə informativ yük daĢıyan həmin iĢarələr Azərbaycanda
geniĢ yayılmıĢdır... Xalça uzmanı L. Kərimovun əksər bölgələri əhatə edən
"Azərbaycan xalçası" kitabından loqoqram, damğa və runik iĢarələrə aid seçib
verdiyim örnəklər runik yazının Qafqaz mənĢəli ehtimalı üzərində ciddi düĢünməyə
əsas verir.
Bəzi xalça naxıĢlarının vaxtilə damğa hərf olmasını görmək üçün onları
runik yazıdakı eyni iĢarələrlə müqayisə etmək kifayətdir. NaxıĢların xalçada tam
olmayan bu örnəyi də aydın göstərir ki, runik yazı xalça sənətində geniĢ
iĢlənmiĢdir."
Xalça mədəniyyəti
Eneolit dövründə toxuculuq sənəti daha da inkişaf etmişdi. Azərbaycanın
bir sıra Eneolit abidələrindən — Kültəpə 1, Hacı Firuz, İlanlıtəpə, Babadərviş,
Leylatəpə və sairə abidələrdən tapılmış iy ucları, habelə Əlikömək təpəsindən
tapılmış saxsı qabın səthində qalmış toxuma izi bunu sübut edir.
Əldə olan məlumatlar xalçaçılıq sənətinin artıq Neolit - Eneolit dövrlərində
formalaşdığını sübut etməkdədir. Məşhur ingilis arxeoloqu Jeyms Mellart Anadolu
ərazisində yerləşən Çatal - Hüyük abidəsində qazıntılar apararkən kömürləşmiş
xalı qalıqlarına rast gəlmiş və həmin xalının üzərindəki naxışların qorunub
saxlanmamasından böyük təəssüf hissi keçirmişdi. Lakin qazıntıların sonrakı
mərhələsində o Son Eneolit dövrünə aid yaşayış binasının divarında xalça
naxışlarını xatırladan naxışlara rast gəlmiş, bu naxışların bu günə qədər Anadoluda
toxunmaqda olan türk xalçalarının naxışları ilə tam eyni olduğunu görüb
təəccüblənmişdi.
Bas damğalı uyğur xalısı
Eyni halla cənubi Türkmənistanda qazıntılar aparan tanınmış rus arxeoloqu
Sarianidi də üzləşmişdi. O, tapdığı Son Eneolit - Erkən Tunc dövrlərinə aid saxsı
qabların üzərindəki naxışların bu gün də həmin ərazidə toxunmaqda olan türkmən
xalçalarının naxışları ilə eynilik təşkil etdiyini görüb son dərəcə heyrətlənmişdi.
Sarianidi digər bir tanınmış rus arxeoloqu Masson ilə birlikdə qələmə aldıqları
―Qaraqum: Sivilizasiyanın ilk şəfəqi‖ adlı kitabında bu mövzuya toxunaraq yazır:
“Eramızdan əvvəl lll minilliyin ikinci yarısından etibarən Cənubi
Türkmənistan qəbilələrinin dulusçuluq sənətində böyük dəyiĢikliklər baĢ verməyə
baĢladı. Zoomorf motivlərin yerini həndəsi naxıĢlar tutdu. Bu naxıĢlar ağlasığmaz
bir Ģəkildə xalça naxıĢlarını xatırlatmaqdadır.”
Sənətşünas alim Kübra Əliyeva haqlı olaraq yazır ki, hər bir xalqın naxış
sənəti nüəyyən etnik xüsusiyyətlərə sahibdir və digər xalqların naxış sənəti ilə
ümumi cəhətlərə malikdir:
“Xalqın mədəniyyətinin əhəmiyyətli tərkib elementlərindən biri olan və
onun tarixi ilə sıx bağlı olan naxıĢlar etnik mədəniyyət tarixinin öyrənilməsində də
mühüm mənbə rolunu oynayır. NaxıĢ sənəti xalqın məiĢəti, ictimai Ģəraiti ilə sıx
bağlı olmaqla yanaĢı, onun fəlsəfi - dini və magik dünyagörüĢünü də əks etdirir.
NaxıĢ motivləri təkrarlanaraq ritmlər yaradır. Təsadüfi deyil ki, ornament
motivlərini ritmlər də adlandırırlar. Bu baxımdan Tunc dövrünə aid keramika
məmulatlarının naxıĢlarının öyrənilməsi böyük önəm daĢımaqdadır. Həmin dövrə
aid Naxçıvan saxsı qablarının üzərlərindəki naxıĢları gözdən keçirməklə
ornamentlərin xarakterini müəyyənləĢdirmək mümkündür. Bu qabların üzərindəki
naxıĢlar içərisində həndəsi fiqurlar: romblar, üçbucaqlılar, latın əlifbasının “S”
hərfini və üç rəqəmini xatırladan spiralvari elementlər, spirala çevrilən düz xətlər
və sairə geniĢ yayılmıĢdır. Eyni motivlərə Azərbaycan xalçalarında da rast
gəlinir.”
Xalça sənətini Azərbaycan üçün əvəzsiz və tükənməz sərvət adlandıran
Məmmədhüseyn Hüseynovun sözlərinə görə, tarixi, mübarizələrlə keçmişi olan bir
xalq maddi-mədəni, mənəviyyat tarixini xalı-xalçalara toxuyaraq əsrlərdən-əsrlərə
ötürüb yaşatmışdır. İbtidai halından tarixin bütün səhifələrində sanki iştirak edən
xalça sənətimiz, oxunması gərək olan, səhifələrinin sayı bilinməyən bir kitabəyə
çevrilmişdir:
“Öz varlığını təbiətdən, insan zəkasından alan bu sənətin zaman-zaman,
pilləpillə inkiĢaf edərək, böyük rəssamların, sənətkarların təffəkkür süzgəcindən
keçərək, tarixin aynasında, özünü xalq sənətində yaĢadaraq inkiĢaf etmiĢdir. Əlinə
qələm alıb bir xalça əsəri yaratmaq istəyən rəssamın keçirdiyi hisslər, qarĢısına
qoyduğu ideyalar və toxunacaq xalça layihəsinin hazırlanması, çox böyük zəhmət,
bilik və zövq tələb edir. Çünki, xalça sənətinin nəzəriyyəsi mədəniyyətin özünüifadə
sistemi olan və nitq kimi struktur açılıĢa və mənimsənilməyə imkan verən
təsvirçiliyin dili haqqında dolğun bir elmi bilikdir”.