152
gümüşdən düzələrək, həyatda qadın və kişi bəzəyi kimi istifadə edilirdi.
Ümumiyyətlə, qiymətli metallardan düzəldilmiş qızıl-gümüş bəzəkləri
gəzdirilməsi və geyilməsinə görə 4 hissəyə bölünür: 1) boyun bəzəkləri; 2) qol və
barmaq bəzəkləri; 3) baş bəzəkləri; 4) libaslara bənd olunan bəzəklər.
1553-cü ilin aprel ayında Şamaxıda Abdulla xanın qonağı olmuş ingilis
səyyahı və diplomatı Antoni Cenkinson xanın libasını təsvir edərkən orada gördüyü
zərgərlik işlərinə valeh olduğunu qeyd etmişdir.
Bu dövr Şamaxı zərgərliyi haqqında məlumatlara Korneli de Bryuinin də
qeydlərində rast gəlirik.
XVI-XVII əsr Azərbaycan zərgərliyi barədə yazılı mənbələrdə çoxlu
müsbət rəylərin olmasına baxmayaraq faktik materialların sayı olduqca azdır.
Bu əsrlərdə düzəldilmiş və dövrümüzə qədər gəlib çatmış zərgərlik
nümunələri içərisində biz iki sənət əsəri haqqında danışacağıq. Bunlardan biri
Gədəbəy rayonunda qazıntı işləri zamanı Səfəvi sikkələri ilə birlikdə aşkara çıxmış
badam və nar dənələri formalı, üstü naxışlı gümüş boyunbağı, o birisi isə I Şah
İsmayılın 1507-ci ilə aid edilən qızıl kəməridir.
Şah İsmayılın hazırda İstanbuldakı Topqapı sarayı muzeyində saxlanılan
kəməri ölçüsü təxminən 58 sm olan, biri digərinə qarmaqla bənd edilən şəbəkə
üsulunda zərif nəbati ornamentlərlə bəzədilmiş qızıl hissələrdən ibarətdir. Kəmərin ən
gözəl hissəsini onun dairə şəkilli toqqası təşkil edir. Toqqada at belində ova çıxmış
bir gənc və onu müşahidə edən şətir təsvir olunmuşdur.
Gəncin əynində gödək qollu dəbdəbəli xalat, başında qızılbaşlara məxsus
153
başlıq vardır. Başlığın yan hissəsinə gəncin yüksək rütbəyə mənsub olduğunu
bildirən lələk taxılmışdır. Ov səhnəsi çiçək açmış ağaclar fonunda təsvir edilmişdir.
Toqqa üzərindəki təsvirlər həm ümumi kompozisiyası, həm də ayrı-ayrı
motivləri ilə dövrün miniatür sənətindəki bəzi süjetləri xatırladır.
XVI-XVII yüzilliklərdə bürünc plastikası məmulatı istehsalı da geniş vüsət
almışdır. Bunu yazılı mənbələr və maddi nümunələr təsdiq edir.
Həmin dövrdə istehsal olunmuş bürünc plastikası nümunələrindən əsasən
müxtəlif əşyaların bəzək elementləri kimi istifadə olunurdu. Bunlardan biri I Şah
Abbasın Londonda, cənab Ullesin şəxsi kolleksiyasında saxlanan qılıncıdır. Həmin
qılıncın dəstəyi qoç başı şəklində hazırlanmışdır. Məlumdur ki, qoç qədimlərdən
Azərbaycan mifologiyasında güc, bərəkət, bolluq kimi rəmzi məna kəsb etmişdir. Qoç
başı təsvirlərinə müxtəlif sənət nümunələri üzərində: keramikada, metal
məmulatlarda, xalça və daş plastikasında rast gəlrnək olar.
İşləmə üslubuna görə bu dövr məmulatı ilə oxşarlıq təşkil edən balaca
balıq fiquru öz bədii keyfiyyətləri ilə nəzərə çarpır. Bu əşya Bakıda İçərişəhərdə
aparılan arxeoloji qazıntılar zamanı aşkar edilmişdir. Fiqur xeyli ümumiləşdirilmiş
şərti-dekorativ səpkidə işlənməsinə baxmayaraq, çox canlı təsir bağışlayır. Sənətkar
buna balığın bədəninin ayrı-ayrı hissələrinin bir-birinə uyğun şəkildə, fiqurun
hərəkətdə işlənməsi ilə nail ola bilmişdir.
Əvvəlki dövrlərə nisbətən XVI-XVII yüzilliklərdə daş üzərində oyulmuş
bəzək nümunələrinə biz daha çox məzarüstü daşlarda rast gəlirik.
Ümumiyyətlə, Azərbaycan ərazisində bir neçə qrup məzar daşlarına
təsadüf edilir. Bunlardan müxtəlif formalarda yonulmuş vertikal başdaşılarını,
horizontal sənduqələri, at, qoç fiqurlu heykəlləri və s. göstərmək olar.
Qeyd etdiyimiz məzar daşları dəfn olunan şəxsin həyatda, cəmiyyətdə
tutduğu mövqeyindən asılı olaraq müxtəlif səpkidə, formada və məzmunda
bəzədilərdi.
Aydındır ki, dövlətli şəxslərin məzar daşı daha bəzəkli və zərif işlənilirdi.
Yerin iqlimindən, istifadə edilən materialından və ənənəsindən asılı olaraq
Azərbaycanın müxtəlif yerlərində məzar daşları müxtəlif formalarda və bəzəklərdə
olurdu. Hazırda Azərbaycanda XVI-XVII yüzilliklərə aid ən zərif və orijinal oyulmuş
məzar daşlarına Abşeronda, Şamaxıda, Laçında, Lerikdə, Naxçıvanda, Gəncədə,
Qəbələdə və b. yerlərdə rast gəlmək olur. Bu məzar daşları üzərində böyük məharətlə
oyulmuş həndəsi, nəbati ornamentlərlə yanaşı, insan, heyvan, quş fiqurlarına və hətta
əsil mənada süjet xarakteri daşıyan kompozisiyalara da rast gəlirik. Bunlardan yalnız
bəzək kimi deyil, həm də dəfn olunmuş şəxsin cinsini, həyatını, peşəsini əks etdirən
təsvir kimi də istifadə edirdilər. Məsələn, gəncliyi, şücaəti əks etdirən məzar daşları
üzərində qılınc, qalxan, at, qoç, qartal quşu, hörmətli qoca bir şəxsin və ya ruhaninin
məzar daşında təsbeh, rəhil, qadının məzar daşı üzərində iynə, sap, güzgü və s. rast
gəlirik.
Məzar daşları üzərində, bundan əlavə bir çox simvolik mahiyyət daşıyan
rəsmlərə də rast gəlinir. Bunlardan islamı təmsil edən ay-ulduz, günəşi bildirən svastika və
154
ya zolaqlı dairə naxışları göstərmək olar. Bundan əlavə daşlarla mərhumun fəlsəfi
kəlamları, görkəmli şair və aşıqların şeirlərindən sətirlər, dua, şifahi ədəbiyyatından
gəlmə şeirlər yazılırdı. Epitafiya (məzar kitabəsi) şəklində geniş yayılmış belə yazılar
görkəmli şəxslərin başdaşılarında təsvir olunur.
XVI-XVII
yüzilliklərdə yaradılmış məzar daşlarının bəzəyinin
əksəriyyətini nəbati ornamentlər təşkil edir. Adətən, simmetriya əsasında qurulmuş
nəbati ornamentlərdə budaqlar əsas ana xətti, onların üzərində yerləşən gül-çiçək və
yarpaqlar isə əlavə ünsürləri təşkil edirdi. Spiralabənzər budaqların təsvirləri
bütünlüklə bəzədilən sahənin formasından və ölçüsündən asılı olurdu.
Xalq sənətkarları materialın kobud və bərk olmasına baxmayaraq, bu
ornament ünsürlərini elə zərif, bacarıqla oyurdular ki, onlar öz zərifliyi ilə heç də o
dövr başqa növ sənət nümunələrindən (xalça, parça, zərgərlik və s.) geri qalmırdı.
Qeyd edək ki, müxtəlif sənətkarlıq sahələrində işlədilən bəzəklərlə oyma
məzar daşı bəzəkləri arasında çox yaxın oxşarlıq vardır. Demək olar ki, bunlar bir-
birilə vəhdət təşkil edir.
Daş oymaları sahəsində aparılmış elmi araşdırmalar göstərir ki, nəbati
ornament motivləri və cürbəcür gözəl xətlərlə yazılmış kitabələrlə bəzədilmiş ən
nəfis məzar daşları bu əsrlərdə Şirvan ərazisində olmuşdur.
Asan oyuları və əsas etibarilə əhəng daşından düzəldilmiş Şirvan məzar
daşları çox böyük olmayıb sənduqə formasında təsadüf edilir.
Bu sənduqələrin əsas bəzək elementlərini simmetrik şəkildə qurulmuş
bitki motivləri, nəsx xətli kitabə, səlcuq zənciri adlanan həndəsi ornament növü və
bəzi məişət əşyalarının təsviri (gülabdan, rəhil və s.) təşkil edir.
Kompozisiya etibarilə bitki motivləri, adətən, sənduqənin yan tərəfində
geniş sahədə, yazılar sənduqənin yan haşiyəsində nazik qurşaq arasında, səlcuq
zənciri və s. həndəsi naxışlar isə oturacaq hissədə təsvir olunurdu.
Şirvan sənduqələrində az-çox təsadüf edilən rəhil, gülabdan, ox, yay və s.
rəsmlər məzar daşlarının baş və ayaq tərəflərində həkk olunurdu.
XVI-XVII yüzilliklərdə bu ərazidə bədii daş nümunələrinə Qəbələ
rayonunun Həzrə və Bakının Buzovna kəndlərində rast gəlinir.
Qeyd etdiyimiz abidələr öz zəngin bədii tərtibatı ilə yanaşı, oyma üsulunun
müxtəlifliyi ilə də diqqəti cəlb edir. Burada üzdən zərif, təkəlduz işlərini andıran
oymalarla yanaşı, elə bil ki, burğu ilə dəlinmiş bəzəkli çuxurlar və hətta ikiüzlü
oyma işləri vardır.
Buzovnadakı Xəlif Əli və Məhəmməd Möminə türbəsi ətrafında yerləşən
XVII yüzilliyə aid məzar daşları arasında təsadüf olunan ikiüzlü oyma işləri xüsusilə
diqqəti cəlb edir. Deyildiyinə görə, keçmişdə belə məzar daşlarının içərisində şam
yandırıb qoyarlarmış, gecə vaxtı bu ornamental oyuqlardan bayıra süzülən şam
işığı orijinal bir mənzərə yaradırmış.
XVI-XVII yüzilliklərdə məzar daşları üzərində ornamental bəzəklərlə
yanaşı, süjet xarakterli kompozisiyalara da təsadüf olunur. Bu tipli daşlara əsas
etibarilə qərb rayonlarının dağətəyi kəndlərində rast gəlmək olur.
Dostları ilə paylaş: |