28
Antisfen Sokrata ruhən bir qədər yaxın idi. Lakin o, Sokrata,
həm də və daha çox zahirən bənzəmək istəyirdi. Bunu belə bir maraqlı
və son dərəcə xarakterik olan bir məqam bütün çılpaqlığı ilə nümayiş
etdirir; Sokratın yayda da, qışda da geydiyi yeganə şinel müharibə
vaxtı cırılmışdı. Şinelinin deşiyindən Sokratın, hətta bədəni də
görünürdü. Lakin Sokrat heç vaxt buna fikir vermirdi. Şineli cırıq
olduğu üçün, necə deyərlər abırlı bir əyin-başı olmadığı üçün, əslində
bir qədər kasıb olduğu üçün heç bir zaman xəcalət hissi keçirmirdi, bu
ən azı heç vaxt nəzərə çarpmamışdı. Amma Antisfen Sokratın zahiri
həyatı üçün səciyyəvi olan bu əlamətləri Sokratdan əxz etmiş və
Sokratdan fərqli olaraq onları xüsusi bir əda ilə nəzərə çarpdırırdı.
Sokrata bənzəmək üçün Sokratın şinelinə bənzər bir şinel tapıb
geyinmişdi. Üstəlik şinelində bir deşik də açaraq, bunu adamlara
göstərərək «Görürsünüzmü, mənim şinelim cırıqdır, mən isə bundan
heç utanmıram», - deyirdi. Bununla da, Antisfen ictimai rəyin onun
üçün sanki heç bir əhəmiyyət daşımadığını özünəməxsus bir şəkildə
nümayiş etdirirdi.
Antisfenin şagirdi olan Diogen isə ondan bir addım da qabağa
getdi. O, üstəlik, evdən də, sivilizasiyanın bütün nemətlərindən də
imtina etdi.
Kiniklər ictimai rəyin qoruyub saxladığı hər cür maddi və
mənəvi dəyərlərə qarşı bir sayğısızlıq göstərməklə sanki fəlsəfi bir
həyat sürür, sanki Sokratın həyatını yenidən yaşayırdılar.
Lakin Sokrat kiniklərdən fərqli olaraq, ictimai rəyə qarşı bir o
qədər də sayğısızlıq nümayiş etdirmirdi, sivilizasiyanın nemətlərini
həqiqi həyat üçün zəruri hesab etməsə də bu nemətlərdən imtina
etmirdi,- ən azı bunu nümayiş etdirmirdi.
Kiniklər isə, görünür, bunu ona görə edirdilər ki, cəmiyyətdən
faydalanmaq istəsələr də, cəmiyyət qarşısında məsuliyyət daşımaq
istəmirdilər.
Kiniklər elə buna görə hakimiyyət quruculuğunda da iştirak
etmək istəmirdilər. Bu səbəbdən də demokratiyanı də düzgün dövlət
sistemi hesab etmirdilər. Kiniklər hakimiyyətdən faydalanmaq
istəsələr də, hakimiyyətdən ehtiyatlanırdılar. Antisfen «yaramaza
hakimiyyət vermək dəliyə qılınc verməkdən daha pisdir», deyirdi.
Lakin yunan fəlsəfəsinin inkişafında Platon epoxasından
sonrakı dövr, əlbəttə ki, Antisfen epoxası olmadı, Aristotel epoxası
oldu.
Aristotel Platonun həm şagirdi, həm də əleyhdarı idi.
Aristotel Platondan fərqli olaraq, hakimiyyəti hər bir
cəmiyyətdə zəruri bilirdi. Aristotel düşünürdü ki, hakimiyyət və tabe
olma təkcə zəruri deyil, eyni zamanda, bir çox insanlar üçün həm də
29
faydalıdır. Cəmiyyətdəki qeyri-bərabərlik ona daxilən xas olan bir
hadisədir. Bu qeyri-bərabərlik cəmiyyətin öz içərisində təbii olaraq
formalaşır. Birinin itaətdə, digərinin isə hakimiyyətdə olması
insanların öz təbiətlərindən doğur. İnsanların bir qismi təbiətən kölə,
başqa qismi isə – təbiətən azaddır.
Aristotel şəxsiyyəti üçün səciyyəvi olan bir paradoks onun elə
bu bəyanatı ilə bağlıdır. Aristotel nə özünün həyat praktikası
baxımından, nə də filosofluq üslubu baxımından heç vaxt sözün
bütöv mənasında azad olmamışdı. O, demək olar ki, bütün həyatı boyu
himayə altında olmuşdu, müstəqil olaraq atdığı addımların, demək
olar ki, hamısı səhv idi. Aristotelin filosofluq üslubu isə belə idi ki, o,
başqa müəlliflər olmadan keçinə bilmirdi, öz işini həmişə həmin o
başqa müəlliflərin şərhindən başlayırdı, onların fikirlərini tədqiq edir
və ümumiləşdirmələr aparırdı. Öz mövqeyini isə ortaya yalnız sonda
qoyurdu. Hətta başqa müəlliflər olmadan yeni bir fikir söylədikdə
belə, bu fikri bu vaxta qədər başqa müəlliflər söyləmədiyi üçün sanki
öz oxucusundan üzr də istəyirdi. Məntiqin atası sayılan Aristotel özü
tərəfindən yaradılan məntiqin təqdimatı zamanı belə bir qeyd-şərt irəli
sürür ki, bu barədə öncə heç bir material olmadığı üçün bu elmi onun
özü yaratmağa məcbur olmuşdu.
Amma Aristotelin özü təbiət etibarı ilə azad olmasa da, iş elə
gətirmişdi ki, «azad adam özünü necə aparmalıdır» sualına cavab
verməli, hökmdar oğlu İsgəndərə dərs deməli olmuşdu.
Aristotel bəlkə də elə bu səbəbdən Platonun əleyhdarı olmuşdu.
Təkcə siyasi mövzular deyil, məsələn, elə estetik mövzu,
xüsusən də incəsənətin təbiəti ilə bağlı məsələ buna nümunə olaraq
göstərilə bilər. Aristotel Platonun incəsənətin təbiəti barədə məlum
mövqeyi ilə razı deyildi. O, düşünürdü ki, sənətkar maddi aləmin
fövqündə duran hansısa ideyalar aləminin tərənnümçüsü deyildir.
Gözəllik maddi aləmin özündədir, gözəllik predmet və əşyaların
özünəməxsus keyfiyyətidir. Aristoteldə gözəlliyin ən əsas formaları
isə bunlardır: nizam, mütənasiblik, müəyyənlik və bütövlük. Bir qədər
də sadələşdirilsə, gözəllik, sadəcə olaraq, müəyyən həcmdə və
əndazədədir. Həddindən artıq balaca şey gözəl ola bilməz. Həddindən
artıq böyük şey də gözəl ola bilməz, çünki onu bütöv bir şəkildə
görmək mümkün deyildir, onun yalnız hissələrini görmək
mümkündür. Sənət əsərinin özü də gözəl olmaq üçün müəyyən,
müvafiq həcmə malik olmalıdır. Məsələn, faciə həcmcə gərək nə
həddən artıq uzun, nə də qısa ola.
Ümumən, belə qəbul olunmuşdur ki, Aristotelin sənət
nəzəriyyəsinin başlıca cəhəti ondadır ki, o, sənəti bir təqlid olaraq
dəyərləndirir. Belə bir mülahizə üçün obyektiv əsaslar, əlbəttə ki,