“Lİder tv və radio-azərbaycan” mmc
Yüklə 2,11 Mb. Pdf görüntüsü
|
fikrini tamamlamalıdır. Belə etdiyiniz halda montaj zamanı çətinlik ç əkməyəcəksiniz; - Q arşıdakı obyektin arxasında şüşə və ya parıldayan detal olarsa teleoperator mütl əq filtrdən istifadə etməlidir; - İri plan obyektin üzünü kifayət qədər aydın göstərir. Odur ki, kamera qarşısında dayanan insanın üz cizgilərinin daha aydın düşməsi üçün işıqqaytarıcını obyektə imkan daxilində yaxın tutmaq lazımdır. Yalnız bu halda işıqqaytarıcıdan effektli istifadə etmək olar; - İşıqqaytarıcının hər iki üzündən – ağ və qızılı rənglərdən süjetin mövzusuna uyğun yararlanmaq lazımdır. Ağ işıq (R.M. buna soyuq işıq da deyilir) ad ətən operativ çəkilişlərdə, kinoeffekt təsiri yaradan qızılı rəngli işıq isə s ənədli və ya bədii filmlərdə istifadə olunur; - İki rəngli (ağ-qara) filtrdən daha çox təbiət mənzərələrində, hündürmətbərəli binalar ın çəkilişlərində, bir sözlə açıq hava şəraitində istifadə olunur. Bu zaman teleoperator filtrin qara v ə ya tünd hissəsini işığın daha çox düşdüyü istiqam ətə yönəldir. Belə olan halda ətraf aləm bir qədər tünd, jurnalist isə aydın şəkildə kadra düşür və bu mənzərə efirə xüsusi gözəllik verir. Otaq şəraitində həmin qradientdən yararlanmaq olmaz; ağ rəngli filtr iki r əngli (ağ-qara) filtr - Yadda saxlayın, teleoperator istənilən çəkiliş məkanında axtarışda olmalı və maraqlı planlar tutmağa çalışmalıdır. Məhz buna görə də, peşəkar teleoperator ç əkiliş məkanına daxil olduğu andan müşahidəyə başlayır; - Teleoperator x əbərlər üçün alınan müsahibəni çəkirsə, bir mühüm məqamı mütl əq nəzərə almalıdır: müsahib kadrın ortasında deyil, kənarında dayanmalıdır. Tamaşaçının müsahibi dinləməklə paralel, arxa fonda baş ver ənləri görməsi üçün bu çox önəmlidir; - Kadrda ağırlıq nisbəti bölünməlidir. Belə ki, kadrın bir tərəfində ağır əşya olarsa o biri t ərəfdə də eyni çəkili detal və insan olmalıdır. Teleoperator kadr ın bir tərəfinin yüklənməsinə imkan verməməlidir. Balans prinsipi qorunmal ıdır. Bunu fokusla da tənzimləmək olar. Kadrın ağır hissəsi (R.M. başqa sözlə, daha çox detalın əks olunduğu hissə) fokusdan kənar, yüngül hiss əsi isə aydın, başqa sözlə fokusda olur və bu vizual balans yaradır; - Əgər çəkiliş prosesi qapalı otaqda aparılırsa, teleoperator işıqları qur aşdırmazdan öncə hadisə yerində bütün işıqları söndürməli və yalnız bundan sonra işıqları məkana, eləcə də mövzuya uyğun qurmalıdır; - Hadis ə yerində olan işıqlar birbaşa insanlara yönəlməlidir. Nəzərə alın ki, i şığın yuxarı qaldırılması hadisə yerini daha da işıqlandıracaq. Bu isə çəkiliş meydanças ında olan bütün neqativ məqamları və detalları üzə çıxaracaq; - Əyləşən insanı çəkən zaman kameranın hündürlüyü ya onun alnı s əviyyəsində, ya da azacıq yuxarı olur. Əgər insanın üzü iri və şişmandırsa, yaxud armud formasındadırsa, kadrı yuxarıdan aşağı götürmək lazımdır ki, üz daha iri şəkildə düşməsin. Əgər sifət uzundursa, onu frontal vəziyyətdə ç əkmək lazımdır; - Kamera kimi işiqların hündürlüyü də insanların üzünün formasına görə qurulur; - İşıq və kameranı həmçinin insanın xarakterinə və süjetin mövzusuna uyğun qurmaq t ələb olunur; - Hadis ə yerində işıqların düzgün qurulması və daha uğurlu plan tapmaq üçün h ər şeydən öncə işıq aparatları hərəkət etdirilir, teleoperator düzgün işıq qurmağa çalışır. Yalnız bundan sonra kamera və işıqları konkret yerdə b ərkitmək olar; - Müsahib ə zamanı arxa fona mavi rəngli işıq effekti buraxmaq daha m əqsədəuyğundur. Belə ki, bu rəng arxa fonu insandan nəzərəçarpacaq d ərəcədə ayırır; - Yadda saxlay ın ki, soyuq işıq insanın bütün cizgilərini, üz qırışlarını göst ərir. Bu, xüsusi verilişlər üçün faydalı olsa da, xəbərlər üçün yararlı deyil. Siz isti v ə ya yumuşaq işıq verməklə çatışmayan məqamları, eləcə də qüsurları gizlətmiş olursunuz; - Küç ə çəkilişləri zamanı bir qayda olaraq qradient və polirizasiyalı filtrlər götürm ək tələb olunur; - Arxa fonda yarana bil əcək işıq parıltıları ilk baxışdan lazımsız hesab olunur v ə teleoperator vaxt itirmədən həmin parıltıları aradan qaldırmağa çalışır. Lakin t ələsmək olmaz. Həmin parıltılardan da kadrın gözəlliyi və maraqlı olmas ı üçün istifadə etmək olar; - Müsahib ənin alınması prosesində teleoperatorun bütün diqqəti müsahibdə olmal ı, onun hərəkətlərini izləməlidir. Hərəkətli müsahibin kadrdan ç ıxmasına yol vermək olmaz. Müsahibin çiyinləri, əlləri və qolları proses ərzində kadrda olmalıdır; - Müsahib ə zamanı arxa fonda ünvan planı, maraqlı detal varsa, yaxud müsahib h ər hansı detalı xüsusi olaraq qeyd edirsə, həmin detal mütləq ayr ıca çəkilməli və montajda müsahibənin üzərinə vurulmalıdır; - Polirizasiyali filtr yoxdursa, diqq ət yayındıran və mövzuya uyğun gəlməyən parlaq işıq effektinin qarşısını almaq üçün qradient filtirdən istifadə etmək olar. Bu zaman qradient filtirin qaranl ıq tərəfini işiq və ya parıltı olan tərəfə salmaq laz ımdır; - Əgər işıqqaytarıcını külək oynadırsa müsahibin üzünə düşən işıqda əsmələr olacaq. Odur ki, teleoperator bu bar ədə jurnalistə məlumat verməli və müsahib ənin həmin hissəsi yenidən çəkilməlidir; - Əgər köməkçi yoxdursa, teleoperatorun softboksdan istifadə etməsi m əsləhətdir. Lakin köməkçi varsa işıqqaytarıcıdan yararlanın. Yadda saxlay ın, işıqqaytarıcı təbii işıq verdiyindən müsahibin üzünə daha effektli v ə yumşaq işıq salır; - Teleoperator n əzarət etməlidir ki, müsahibə zamanı jurnalist obyektdən (müsahibd ən) maksimum dərəcədə uzaqda dayansın. Çünki yalnız bu halda kadr ın dərinliyi böyük olur və arxa fon müsahibdən daha aydın şəkildə f ərqlənir; - Jurnalist par ıldayan və damalı köynək geyinibsə teleoperator bu haqda ona x əbərdarlıq etməli və həmin geyimin kadrda yaxşı görünməyəcəyini, parıltı ver əcəyini bildirməlidir. Ona görə də xətli köynəklərdən və sintetik materiallardan imtina etm ək məsləhətdir; - Kadrda balans m əsələsinə rənglər də təsir edir. Məsələn, kadrın bir tərəfində qara, dig ər tərəfində isə ağ fiqur varsa, qara fiqur olan tərəf daha ağır görs ənəcək. Odur ki, ağ fiqur olan tərəfdə havanı daha çox saxlamaq laz ımdır. Yüklə 2,11 Mb. Dostları ilə paylaş:
|