Nizami Cəfərov
50
Ədəbiyyat tariximizin
ustad dərsləri
Akademik Isa Həbibbəylinin hər yazısını oxuyanda, hər
çıxışına qulaq asanda bütün dərinliyilə dərk edirəm ki, o, yalnız
ədəbiyyatın «dış strukturu»ndan – sosiologiyasından, mətnşüna-
sılığından, ideologiyasından yox, həm də «iç strukturu»ndan –
ruhundan, törəmə metodologiyasından, təzahür (və cərəyanlaş-
ma) texnologiyalarından gəlir. Və necə yazırsa o cür də danışır,
necə danışırsa o cür də yazır… Hansı mövzuda danışırsa danış-
sın, yazırsa yazsın, həmişə hiss eləmişəm ki, ədəbiyyat adlanan
fenomenin mahiyyətini açmağa, onun gözə görünən tərəflərilə
yanaşı, gözə görünməz mübhəmlərini də kəşf etməyə çalışmaqla
həmin məqamda elə bir bütöv elmi-intellektual təsəvvür yaradır
ki, hər cümləsini sitat gətirmək olar və güman etmirəm ki, onun
neçə on illər ərzində həm dediyi, həm də yazdığı həmin sitatlıq
cümlələri (fikirləri!) arasında azacıq bir ziddiyyət olsun…
Niyə?..
Ona görə ki, Isa Həbibbəyli bütün ömrü boyu ustadlardan
dərs alıb…
Və mən Isa müəllimi, yaxşı tanıdığım keçən əsrin 80-ci
illərində necə görmüşdümsə, məntiqinin mükəmməlliyində,
axtarış eşqinin həmkarları ilə müqayisəyə gəlməz qaynarlığında
(və eyni zamanda, nə qədər paradoksal olsa da, düşüncəsinin,
təfəkkürünün təmkinində, təvazökarlığında) bu gün də elə görü-
rəm… Görürəm və sevinirəm ki, bizə (öz həmkarlarına) XIX
əsrin sonu XX əsrin əvvəlləri Azərbaycan ədəbiyyatını yeni
materiallar, ideyalar, estetik prinsiplər əsasında oxutduran bir
ədəbiyyat tarixi mütəxəssisi, Azərbaycan ədəbiyyatı tarixinə
yeni gözlə baxan bir metodoloq, müasir ədəbi prosesi hərtərəfli
«spektrləşdirməy»ə çalışan bir nəzəriyyəçi var… Özü də, adət
etdiyimizin əksinə olaraq, kənardan yox, öz içimizdən, daxili-
Ədəbiyyat söhbətləri
51
mizdən (ruhumuzdan!) gəlir… Özünü dərk etmiş millət ustad
dərslərini kənardan ala bilməz…
Isa Həbibbəylinin «Ədəbi şəxsiyyət və zaman» kitabı
ustad dərsləridir…
Kitabın ön sözündə deyilir:
«Böyük ədəbiyyat Zamana münasibətdə çox ciddi tərəf-
müqabildir. Qarşılıqlı münasibətlərdə ədəbiyyat ağırlıq təşkil
edəndə Zaman irəli gedir. Nizami Gəncəvinin «Xəmsə»si, Mə-
həmməd Füzulinin «Leyli və Məcnun»u, Mirzə Fətəli Axundza-
dənin «Təmsilat»ı, Cəlil Məmmədquluzadənin «Ölülər»i və
«Molla Nəsrəddin»i, Mirzə Ələkbər Sabirin «Hophopnamə»si,
Hüseyn Cavidin «Iblis»i (mən buraya Səməd Vurğunun «Azər-
baycan»ını da daxil edərdim – N.C.) Zamanla münasibətdə ağır
gələn əsərlərdir.
…Yazıçı Zamanı düşündürən və qabaqlayan böyük ideal-
lar səviyyəsinə çatdıqda ədəbi şəxsiyyətə çevrilir»…
Isa Həbibbəylinin ədəbiyyat marağı (və təfəkkürü, düşün-
cəsi) qədər geniş miqyas-mündərəcəyə malik «Ədəbi şəxsiyyət
və zaman» kitabı bir də ona görə mükəmməldir ki, ideya-məz-
munca konseptual, ifadə-üslubca aydın, anlaşıqlı və məntiq-
lidir…
Görkəmli ədəbiyyatşünasın son illər Azərbaycan ədəbiy-
yatı tarixşünaslığına gətirdiyi mühüm bir yeniliyin böyük maraq
doğurması heç də təsadüfi deyil və həmin yenilik Azərbaycan
ədəbiyyatı tarixinin elmi-nəzəri baxımdan əsaslandırılmış dövr-
ləşdirmə konsepsiyasının onun tərəfindən işlənib hazırlanması,
müxtəlif səviyyələrdə geniş müzakirə predmetinə çevrilməsi ilə
bağlıdır. Əlbəttə, haqqında söhbət gedən konsepsiya yalnız milli
müstəqillik əldə ediləndən sonra meydana çıxa bilərdi. Nə qədər
vacib olsa da, təkcə ona görə yox ki, sovet sosialist ideologiyası
hər hansı xalqın ədəbiyyat tarixini məhz milli kontekstdə dövr-
ləşdirilməsi prinsiplərinin düzgün, obyektiv müəyyənləşdirilmə-
sinə imkan vermirdi, həm də (və daha çox!) ona görə ki, öz
məlum (və heç cür qarşı çıxılmayacaq) «tələb»ləri ilə milli ədə-
Nizami Cəfərov
52
biyyat tarixşünaslığı təfəkkürünün (və Şəxsiyyətinin!) formalaş-
mağına heç vəchlə imkan vermirdi.
Isa Həbibbəylinin «Ədəbi şəxsiyyət və zaman»ı onun
müəllifi olduğu Azərbaycan ədəbiyyatı tarixinin dövrləşdirilmə-
si konsepsiyasına nə qədər əsaslanırsa, eyni dərəcədə də həmin
konsepsiyanı əsaslandırır… Və xüsusi olaraq qeyd etmək lazım-
dır ki, kitabdakı məqalələrin müxtəlif illərdə yazılması kitabın
monoqrafik bütövlüyünə nəinki mane olur, hətta əksinə, həmin
bütövlüyün (və konsepsiyanın) təsadüfən yaranmadığını, neçə
illərin axtarışlarının, kifayət qədər zəngin idrak təcrübəsinin
məhsulu olduğunu göstərir.
Ilk məqalələr orta əsrlərin klassik ədəbi şəxsiyyətlərinə –
Nizami, Marağalı Əvhədi, Şəms Təbrizi, Nəsimi və Füzuliyə
həsr olunmuşdur.
Nizamidən bəhs edərkən Isa Həbibbəyli yazır:
«Bir gün Şərq ölkələrindən birində iki ədəbiyyat həvəskarı
şeirin peyğəmbərinin kimlər hesab olunması ətrafında mübahisə
edir. Tərəflərdən biri Füzuli, Nəvai, Dəhləvi, Cami, Sədi, Hafiz
kimi qüdrətli şairlərin adlarını çəkir. Qarşı tərəf: -Bəs Nizami
Gəncəvinin adını niyə çəkmədin? – deyə soruşur. Cavab aşağı-
dakı kimi olur: -Sən şeirin peyğəmbərlərini soruşdun, Allahını
yox!»
Bu məşhur pritçanı tamamilə yerində xatırlatdıqdan sonra
müəllif əlavə edir:
«Nizami Gəncəvi, şeirin Allahıdır. Dünyanın harasından -
Şərqdən, yoxsa Qərbdən baxılmasından asılı olmayaraq, o, şeir-
sənət səmasında günəş kimi parlayır. Bu, təkcə Şərq üçün qəbul
edilən ölçü, səviyyə deyildir. Bütövlükdə mədəni dünya Nizami
Gəncəvini dahi şair, qüdrətli sənətkar, bəşəri təfəkkürə malik
mütəfəkkir kimi qəbul edir».
Ancaq bir gerçəklik də təkzib olunmazdır ki, «bütün bun-
larla bərabər, Nizami Gəncəvinin Azərbaycan xalqına mənsub
sənətkar olması da şəksizdir. O, dünyanın böyük şairi, Şərqin
qüdrətli sənətkarı olmaqla bərabər, həm də konkret olaraq bir
Dostları ilə paylaş: |