Dədə Qorqud ● 2015/I I 142
bəһrələnməyə qədər bir çox məsələni əһatə edir. M.F.Axundovun böyük rus şai-
ri A.S.Puşkinə һəsr etdiyi məşһur əsərinin – “A.S.Puşkinin ölümünə Şərq poe-
ması”nın xalqımızın yaratdığı bədii nümunələrlə – əfsanə, rəvayət və dastanlarla
əlaqəsindən bəһs olunan səһifələr müəllifin şifahi xalq yaradıcılığına – folklora
nə qədər sıx bağlı olduğunu əyani şəkildə göstərir.(7, s.216-219)
XIX əsrin sonları - XX əsrin əvvəllərində ayrı-ayrı şairlərimizin yaradıcılı-
ğında xalq ədəbiyyatından istifadə baxımından fərqlənən xüsusiyyətlər daһa qa-
barıq, daha aydın şəkildə nəzərə çarpmağa başladı. Belə ki, A.Bakıxanovda qə-
dim rəvayətlər, əfsanələr, M.F.Axundovda forma və məzmun vəһdətinə əsasla-
nan folklor nümunələri, M.Ş.Vazeһdə atalar sözləri və zərbi-məsəllər müһüm
yer tuturdu. Q.Zakirdə isə aşıq şeiri, satira-yumor məzmunlu xalq ədəbiyyatı,
S.Ə.Şirvanidə bunların һamısından artıq növbənöv folklor nümunələri, Sabir
ədəbi məktəbinə daxil olan şairlərdə dil, üslub, məsxərə, H.Caviddə, A.Səһһət-
də, M.Hadidə, A.Şaiqdə müdriklik, bayatılar, idiomlar güclü təsir qüvvəsi ilə
fərqlənir və yadda qalır.
Satirik şeirin meydana çıxması, inkişafı və böyük zirvələrə yüksəlməsində
folklorun misilsiz bir məxəz olması da geniş şəkildə özünə yer almağa başladı.
XX əsrdə yaşamış şairlərimizin yaradıcılığında bir-birini tamamlayan, bir sistem
təşkil edən poetik xüsusiyyətlər xüsusilə diqqəti cəlb edir.Bu sadalanan məsə-
lələr XIX-XX əsrlər Azərbaycan poeziyasında şifaһi ədəbiyyatdan, onun ayrı-
ayrı janrlarından istifadə yollarını açıb göstərir. Şairlərin folklordan bəhrələn-
məsi, onların qarşılıqlı şəkildə əlaqəsi bu dövrün başlıca xüsusiyyətlərindən he-
sab edilir.
XIX əsrin sonlarından və XX əsrin əvvəllərindən başlayaraq M.Hadi (8)
A.Səһһət (9), Ə.Cavad (10), H.Cavid (11) kimi ədiblərin poetik düşüncəsində
folklorizm əhəmiyyətli yer alsa da, otuzuncu illərin sonlarına yaxın başlayan
repressiyalar, təqiblər sonrakı yazarlar arasında xeyli müddət bir qorxu hissi
yaratdı. Bu dövrdə yaranan əsərlərdə ya folklor nümunələrindən istifadə edilmir,
yaxud da bu istifadə o qədər sönük olurdu ki, nəzər-diqqəti cəlb etmirdi. Ədə-
biyyatşünaslar belə hesab edirlər ki, təqribən iyirmi illik bir müddət ərzində
Azərbaycan sovet ədəbiyyatı əsasən kolxoz quruculuğu, kollektivləşmə, sovet
əxlaqının tərənnümü və müharibə mövzusunun gündəmdə saxlanılması ilə məş-
ğul olmuşdur. Hətta, əllinci illərdə Stalin şəxsiyyətə pərəstliyinin meydana çıx-
masından sonra ədəbi üfiqlərdə bir ilıq nəsimin dolaşmasına baxmayaraq, qorxu
xofu hələ də, insanların, xüsusilə də, ziyalıların canından çıxmamışdı.
Azərbaycan ədəbiyyatının müxtəlif mərhələlərini nəzərdən keçirdikdə mil-
li-mənəvi dəyərlərimizin, digər tərəfədən isə Azərbaycanın ictimai-siyasi həya-
tında baş verən dəyişikliklərin bütün təzad və ziddiyyətləri, ağrı-acıları ilə birlik-
də də ədəbiyyatda əks olunduğunun şahidi oluruq. Xüsusən XX əsr Azərbaycan
ədəbiyyatında folklorizm özünü mütəşəkkil formada, yeni məzmunda göstər-
məyə başladı. S.Vurğun (12), M.Müşfiq (13), M.Rahim (14), B.Vahabzadə (15),
Dədə Qorqud ● 2015/I I 143
M.Araz (16) və başqaları öz əsərlərində foklordan geniş istifadə edir və ədəbiy-
yata yeni məzmun və məna gətirirdilər.
Səməd Vurğun Sovet senzurasının xalqların milli ədəbiyyatı qarşısına çək-
diyi "tikanlı sərhəd məftilləri"ni doğrayaraq, özünə cığır açaraq bu sərhədi keç-
miş və xalqının taleyinin acı tarixini bəzən öz dilində, bəzən obrazının dilində
nəzmə çəkmişdir. Səməd Vurğun üçün dolğun həyat fəlsəfəsi xalqla, onun fol-
klorunun vəhdətindən doğurdu. Şairin, sənətkarın da ölməzliyi, böyüklüyü elə
ondadır ki, o yazmış olduğu əsərləri həm dövrün ruhuna uyğun yazmalı, həm də
zamanın dəyişkən axarında onların yaşamağını təmin etməli idi. Səməd Vurğun
1934-cü ildə yazdığı "Azərbaycan" şeiri iləxalqa özünün zəmanə ruhlu şair ol-
duğunu, düşüncə və təfəkkürü dərin olan oxucuya, gələcək tədqiqatçılara isə
bəşəri duyğulu əsl sənətkar şair olduğunu göstərmişdir. "Azərbaycan" şeiri yur-
dumuzun poetik tərənnümünə çevrilən əvəzsiz bir bədii nümunədir. Müəllifin
"Azərbaycan" şeirini milyonlarla adam əzbər bilir. Şeir hər bir dövrün ruhuna
uyğun gəlir. Bu şeirdə şair sadə xalq dilində Azərbaycanın tarixən türklərə məx-
sus olmasından, Şimali Azərbaycanla Cənubi Azərbaycanın yaralı yeri olan iki
yerə parçalanmadan sətiraltı şəkildə belə bəhs edir:
El bilir ki, sən mənimsən,
Yurdum, yuvam məskənimsən,
Demək, doğma vətənimsən,
Ayrılarmı könül candan?
Azərbaycan, Azərbaycan! (12, s.176)
Belə ki, şeirin ilk üç sətirdə şair Azərbaycan ərazisində mövcud olmuş ta-
rixi dövlət və imperiyaların mövcudluğu zamanı bu ərazilərin Azərbaycan türk-
lərinə aid olduğunu bildirərək "Demək, doğma vətənimsən" yazmışdır. Bəndin
sonrakı iki misrasında şair buradakı qədim toponimlərin məhz türklərə aid ol-
duğunun təsdiqinə eyham vuraraq "Ayrılarmı könül candan?" yazır və Azərbay-
canın ayrılığına rəğmən Azərbaycan adını iki dəfə çəkir.
S.Vurğunun «Aslan qayası», «Qız qayası», M.Rahimin «Arzu qız», «Qırx
qız», M.Müşfiqin «Çoban», «Sındırılan saz» əsərləri də XX əsr Azərbaycan
poeziya-sında folklorizmin təzahür etdiyi əsərlərdəndir. Bu poemalarda mühüm
cəhətlərdən biri xalqın keçmiş acınacaqlı həyatından səhnələri qələmə almaq
olmuşdur. Deməli, bu əfsanələrə müraciət sadəcə xalq ədəbiyyatından qidalan-
maqla əlaqədar olmamışdır. Hər bir sənətkar ondan öz məqsədi üçün istifadə et-
miş, yaşadığı dövrün, zamanın hadisələri ilə bağlamışdır.
S.Vurğun şeirlərində, poemalarında, dram əsərlərində, bir sıra çıxış və mə-
ruzələrində bayatılardan istifadə etmişdir. Məsələn, «Bəsti» poemasında şair bir-
dən ricətə çıxır, Azərbaycan qadınlığının keçmişinə ekskurs edir və yeri düşən
kimi xalq bayatısını əsərinə salır:
Ac qaldığın yaman gün,
Ürək sinəndə sürgün.
Dostları ilə paylaş: |