18
29. Ulyam Morris və incəsənətkarlarla sənətkarların əlaqəsi naminə hərəkatı
Bir çox tədqiqatçıların fikrinə əsasən, dizayn tarixi, XIX əsrin sonlarında elmi-
texniki inkişaf şəraitində incəsənət və həyat əlaqələrinin problemini irəli sürən ingilis
sənətşünasları və rəssamlarının nəzəriyyəsi ilə başlayır. Və dizaynın avropa nəzəriyyəsinin
başlanğıcında “ ncəsənətlərin və sənətlərin əlaqəsi naminə” hərəkatı dayanır. Onun lideri
rəssam-praktik, ictimai xadim və istehsalat təşkilatçısı Uilyan Morrisdir (1834-1896).
Dizayn nəzəriyyəçiləri elə onun dövründə də, çox-çox sonralarda Morrisə nüfuzlu
şə
xsiyyət kimi müraciət edirdilər.
U.Morris güclü inkişaf etmiş texnikanın əl, sənətkar əməyi ilə birləşdirilməsini
təsvir edərək, yeni həyat tərzinin proqramını yaratmağı təklif etdi. eləcədə U.Morris təsviri
sənətləri onlardan yaranan başqa plastik incəsənət növlərinin təməli kimi izah edirdi. O,
təsviri sənətin çoxsaylı insanlara əlçatan olan dövrə, orta əsrlərə nəzər yetirir. Onlar
natural təsərrüfatla məşğul odluqlarına görə özləri məişət əşyaları və binalar tikirdilər,
eləcədə adi fəhlələr tərəfindən əl əməyi prosesi nəticəsində yaradılan əşyalarla xüsusi
rəftar edirdilər. Bütün bunlar Morrisin dövrünün adamlarına qeyri-adi görünürdü.
30. Peter Berensin və XlX əsrin əvvələrinin alman funksioanalizmi
Funksionalizmin Almaniyada yaranması və inkişafı, texniki inkişafın ətraf mühitə
təsiri, iri sənaye konsernlərinin inkişafı və onların rəhbərlərinin dövlət siyasətində artan
rolu, XX əsrdə incəsənətin əhəmiyyətinin başqa cür dərk edilməsi ilə bağlıdır. XX əsrin
ə
vvəlində Almaniyada sahibkarların, bankların və hökumət dairələrinin iştirakı ilə böyük
monopoliyaların yaradılması nəticəsində, rəssamlar və sənayeçilər arasında birlik tez
yaranırdı. Sənaye məhsullarının keyfiyyətini yüksəltmək məqsədilə rəsmi dairələrin
dəstəyi ilə, 1907-ci ildə bir sıra təsviri sənaye emalatxanalarını, böyük olmayan sənaye və
ticarət müəssisələrini, rəssamları və memarları birləşdirən Alman Verkbundu (“istehsal
ittifaqı”) yaradıldı.
Artıq yaranmasından 3 il sonra Alman Verkbundu eksponatlarını, müasir sənaye
istehsalının məntiqinə əsaslanaraq şüurlu olaraq yaradılan formalarını nümayiş etdirərək
bir sıra beynəlxalq sərgilərdə müvəffəqiyyətlə çıxış etdi.
19
31. Texniki məmulatların formasının estetik mahiyyəti və standartlaşması
Texniki məmulatların formasının estetik mahiyyəti və standartlaşmanın incəsənətin
inkişafına olan təsiri, hər il keçirilən Verkıbund konqreslərinin diqqət mərkəzində idi.
Alman Verkbundunun yaradıcılarından biri, tanınmış alman memarı Perman Mutezius
(1861-1927) qeyd edirdi ki, rəssamlar dekorativ ornament sənətkarlarından, maşın
istehsalatının şərtlərinə cavab verən yeni formaların axtarış tapşırıqlarını qarşılarına
qoyaraq tektonik formalarının yaradıcılarına çevriliblər. Bununla rəssama, bir tərəfdən
fabrika istehsalını incəsənətə yaxınlaşdıraraq, maşınla istehsal edilən məmulatların
keyfiyyətinə təsir göstərmək imkanı yaranmışdı, o biri tərəfdən isə o, müasir texnikanın
səviyyəsinə uyğunlaşaraq formayaratmanın problemlərinə yaxınlaşaraq, bir hissə təsviri
məsələləri qurban vermək məcburiyyətində qalırdı. Bununla yanaşı G.Matezius
istehlakçının məişətində, onu əhatə edən interyerlərdə islahatlar apararaq, onun zövqünün
tərbiyələndirilməsinə xüsusi diqqət ayırırdı.
32. Dizaynerlərin sevimli yaradıcılıq obyekti
Dizaynerlərin sevimli yaradıcılıq obyekti mebeldir. Çox az dizayn ustaları var ki, öz
stulunu yaxud kreslosunu yaratmaq cazibəsinə müqavimət göstərə bilib. Mebel dizaynı
xüsusi kvintessensiyasıdır. Burada erqonomikaya aid suallar, konstruktiv həllər, istehsal
texnologiyası, materialların və formaların qarşılıqlı əlaqəsi, müasir dəbin təsiri üzə çıxır.
Mebelin formalarına görə, dizaynın tarixini öyrənmək olar: M.Tonetin XX əsrdə yaratdığı
“Vyana stulundan”, Hans Xolyanın müasir taxtı “Merlinə” qədər.
Bu gün dizaynerlər əlil, yaşlı və hərəkət məhdudiyyəti olan insanlar üçün mebel və
avadanlıq istehsalına böyük diqqət ayırırlar. Dizaynın arsenalında (xəzinəsində) belə
insanların həyatını yüngülləşdirməyə, onları normal həyat fəaliyyəti prosesinə qaytarmağa
çağıran bir çox ideyalar və ixtiralar var.
33. nteryerlərin, avtomobillərin, əlil arabaların, nəqliyyat vasitələri və uşaq
oyuncaqlarının dizaynı
Bu yaşayış interyerlərinin və müalicə məkanlarının, avtomobillər, arabalar və başqa
nəqliyyat vasitələri və s. üçün xüsusi hazırlanmış mebel və avadanlıqlardır. nsana qayğı,
20
əş
yaların yaradılması və insan üçün əşyavi mühitini təşkil edən dizayn qanunları, burada
bir fəaliyyət kimi üzə çıxır.
Mebellə yanaşı, dizaynerin yaradıcılığında xüsusi populyarlığı uşaq oyuncaqları
qazanıb. Bu gün o, bir çox dizayn məktəblərində kurs və diplom layihələndirməsinin ən
geniş yayılmış mövzularındandır. Oyuncağın layihələndirilməsinə mebeldə olduğu kimi,
dizayner məsələlərinin kompleksi daxildir. Oyuncaq rahat və təhlükəsiz olmalıdır, o
gigiyenik tələblərə cavab verməlidir, sənaye üsulu ilə istehsal olunmalıdır, bahalı
olmamalıdır, uşaqda neqativ reaksiyalar yaratmamalıdır və s.
34. 20-ci ilin ilk dizayner məktəbləri
Atdığı ilk addımlardan, dizayn peşə kimi obyektlərin layihələndirməsinin ən geniş
spektrinə iddialı idi. XX yüzilliyin əvvəlində, dizaynerlər öz peşə fəaliyyətlərinin dairəsini
“taxtadan (sofa) şəhər mühitinə qədər”, 60-cı illərdə isə “iynədən təyyarəyə” kimi bəyan
edirdilər. Ümumiyyətlə bu gün insan fəaliyyətinin elə bir sahəsini təsəvvür etmək olmaz
ki, orada dizaynerin əməyi olmasın. Memar və rəssamların peşəkar mühitində yaranan
dizayn, inkişaf prosesində nəinki təsviri layihə fəaliyyətinin sərbəst növünə çevrilib,
eləcədə öz peşə sferasını genişləndirərək, özü təsviri və memarlıq forma yaradılışına fəal
təsir etməyə başladı. Geyim və saç dizaynı, qrafik və landşaft dizaynı, foto və fotodizayn
kimi yeni yaranan anlayışlar bu gün bizdə adət halı alıb. Dizayn cərəyanları və
ixtisaslaşmaları artmaqda davam edir.
Ə
vvəllər dizayner fəaliyyətinin bölgüsü, dizaynerin işlədiyi materialları nəzərə alaraq
keçirilirdi. Bu materialların hər birinin özünə xas xüsusiyyətləri (spesifikası) var idi,
layihələndirmə və istehsalat texnologiyası sahəsində xüsusi biliklər tələb edirdi.
35. Müasir dizayner fəaliyyətinin növləri
20-ci illərin ilk dizayn məktəbləri olan Bauhauz, VXUTEMAS-da tələbələrin
bölüşdürülməsi bu yolla həyata keçirilirdi: xarrat işi, dulusçu işi, metal emalı, toxuculuq,
qrafika (poliqrafiya). Sonralar bu ixtisaslaşmanın siyahısı genişləndirildi: “Emallar”
(“Əmam”), “Geyim dizaynı”, “ nteryerlər”, ən son da-“Memarlıq mühitinin dizaynı”
yarandı. Bu ixtisaslaşmalar, müasir dizaynerin fəaliyyətinin əsas cərəyanlarıdır. Bu
cərəyanlara əsasən, dizaynerlərin ittifaqları yaradılır və dizaynerlərin sərgi və
Dostları ilə paylaş: |