63
ЭЮЙ
ЭЮЛЦН
ЭЮЗ
ЙАШЛАРЫ
zərbaycan Xalq Cümhuriyyətinin süqutundan, ölkədə
bolşevik-daşnak rejiminin bərqərar olmasından sonrakı
dövrdə Ə.Cavadın hansı şəraitdə yaşamalı, bir şair, bir ziyalı kimi
hansı dözülməz mənəvi mühitdə işləməli olduğu haqqında aydın
təsəvvür əldə etmək üçün Yazıçılar İttifaqının müxtəlif yığıncaq-
larının stenoqramlarını, eləcə də dövrü mətbuatda onun əleyhinə
təşkil edilmiş hücumları müxtəsərcə nəzərdən keçirmək kifa-
yətdir. Lakin kitabın ilk səhifələrində bu barədə az-çox məlumat
verildiyini nəzərə alaraq Ə.Cavadı yaxşı tanıyan M.Ə.Rəsulza-
dənin bu barədə bir mülahizəsinə müraciət edəcəyəm. Xaricdə
olsa da vəziyyətdən yaxşı xəbər tutan M.Ə.Rəsulzadə “Çağdaş
Azərbaycan ədəbiyyatı” əsərində yazırdı ki, “Cavad Axundzadə-
nin işi bolşevik dövründə qətiyyən gətirmir. Əski bir müsavatçı
olduğuna görə onu həbs edirlər. Mətbuat səhifələrində, ədəbiyyat
qurultaylarında hər yerdən uzaqlaşdırılır və qovulur. Əsərlərini
nəşr etmirlər və nəşr olunanları isə toplayırlar. Bütün bunlara
baxmayaraq onun yazdığı parçalar əldən-ələ gəzərək gənc kom-
munistlərin arasında belə yayılır. Gənc bolşevik şairlər öz yazdıq-
ları şerlərini Cavadın tənqid və təqdirinə ərz edəcək dərəcədə
А
64
onun təsirinə düşürlər. Siyasi olmayan parçaları bəzən fürsət
olduqda mətbuat səhifələrində özünə yer tapır. Bunların çoxu
rəmzidir. Bu rəmzlər də çekist ruhlu tənqidçilər tərəfindən deşifrə
olunub şairə hücum üçün bir vasitə olur. Cavad rəmziliyinin
başlıca mövzusu Azərbaycan təbiətinin mənzərələridir.
Bir sözün varmıdır əsən yellərə,
Sifariş etməyə uzaq ellərə?
beytində əksinqilabçı bir rəmz görürlər. Cavad, onların mü-
hakiməsincə, “inqilab tərəfindən uzaq ellərə atılmış müsavatçı
millətçilərə işarə etmək istəyirmiş” (səh.68). Göründüyu kimi,
burada söhbət Ə.Cavadın sovet dövründə yazdığı əsərlərinin ən
yaxşılarından biri, bəlkə də birincisi olan “Göy göl” şerilə əlaqə-
dar şairin başına açılmış oyunlardan gedir. Şeri diqqətlə, dönə-
dönə oxuyur və fikirləşirəm: axı burada sənətin qanunlarına zidd,
əcayib nə var? Əgər heç bir hüdud bilməyən şair xəyalı bir obraz
kimi Göy gölü canlandırır və ona uzaq ellərə sifariş göndərmək
iqtidarı verirsə, burada təəccüblü nə var?! Niyə bu misralarda
mütləq xarici kəşfiyyatın barmağı axtarılmalıymış?! Bu cür can-
landırmaya Azərbaycan, rus, şərq və Avropa liriklərindən, xüsu-
sən romantizmə mənsub şairlərdən onlarca nümunə vermək imka-
nım yoxdur. Odur ki, Vidadidən bir nümunə gətirməklə kifayət-
lənəcəyəm. Azərbaycan poeziyasında durnalara həsr edilmiş bir
silsilə qoşmalar üçün başlanğıc nöqtəsi olan məşhur “Durna-
lar”ında Vidadi yazırdı:
Bir baş çəkin dərdməndin halına,
Ərzə yazsın, qələm alsın əlinə.
Vidadi xəstədən Bağdad elinə
Siz yetirin bir nişanə, durnalar!
65
Belə çıxır ki, o zaman şairin doğma yurdu Şəmkirin də
daxil olduğu Qazağın hakimi Vidadini Bağdad hakimləri ilə
şübhəli siyasi əlaqələr saxlamaqda ittiham etməliymiş. Nə qədər
saxta, nə qədər gülünc bir ittiham olarmış bu?! Gözünü qan ört-
müş bolşeviklərdən bundan artıq nə gözləmək olardı? Məndə belə
bir fikir də oyandı ki, gətirilən misralarda Ə.Cavad bəlkə elə
doğrudan da ürəyinin başını deşib dilinə, qələminə gələn bir duy-
ğunu ifadə etmiş, lap elə özünün Türkiyədə mühacirətdə olan
dostlarını anmışdır? Senzor qadağalarının dəhşətlərini bir kənara
qoyub insanlıq mövqelərindən yanaşanda burada da qeyri-adi heç
nə yoxdur. Əgər şair uzun illər boyu bir yerdə böyük amal uğrun-
da çarpışdığı dostlarını, məsləkdaşlarını anıbsa, nisgilini üstü ör-
tülü də olsa, şerinə gətiribsə, bunun özü də onun sıxılmaqda oldu-
ğu siyasi-ideoloji məngənə mühitində də öz dostluq, insanlıq, şa-
irlik borcuna sadiq qaldığından xəbər verirdi. Bunu başa düş-
mək, məhz şairliyini nəzərə alıb ona güzəştə getmək olmazdımı?
Min-min təəssüflər olsun ki, nəinki o müdhiş idarənin əmək-
daşları, hətta Ə.Cavadın qələm yoldaşlarının da bəziləri bunu an-
lamaq əvəzinə şairin ətrafında qalanmış şübhə, iftira və ittiham
ocağına dolça-dolça benzin tökürdülər.
“Göy göl”ün qələmə alındığı illərdə Azərbaycan poeziyası
məlum ictimai-siyasi səbəblər üzündən böhran keçirirdi. Xüsusən
lirika çox yoxsul bir vəziyyətə düşmüşdü. XX əsr şerimizin
sütunları M.Ə.Sabir, M.Hadi, A.Səhhət artıq həyatda yox idilər.
Bolşevik əsarəti, mənəvi sıxıntılar nəticəsində H.Cavid, A.Şaiq,
Ə.Cavad 1920-ci ilə qədər olduğu kimi yaradıcılıq fəallığı göstərə
bilmirdilər. 1924-cü ilin əvvəllərindən etibarən “Kommunist”
qəzetində vaxtaşırı dərc olunan “Gənc qələmlər” adlı xüsusi sə-
hifələrdəki yazılar isə əsasən alababat qafiyələnmiş zəif və solğun
nəzm parçaları olub, müəlliflərin “proletkultçu” mövqelərini əks
etdirirdi. Eyni sözləri “Göy göl”ün yazıldığı ərəfədə nəşrə başla-
66
mış “Şərq qadını” jurnalında dərc olunan bir çox şerlər haqqında
da demək mümkündür. On-on beş il sonra görkəmli şairlər kimi
tanınacaq S.Vurğun, S.Rüstəm, M.Müşfiq, M.Rahim, O.Sarıvəlli
kimi müəlliflər çox gənc idilər və bir sıra hallarda başqalarından
o qədər də fərqlənməyən ilk qələm təcrübələri ilə məşğul idilər.
Cavanların əsərlərindən ibarət məşhur “Gənc qızıl qələmlər”
(1926) kitabının nəşrinə də hələ azı bir il qalırdı... Belə bir vaxtda
lirikamızın parlaq incilərindən olan “Göy göl” Azərbaycan
poeziyasına təzə, təmiz, təbii bir yaradıcılıq havası gətirdi. Şeri
duyan, ondan başı çıxan, sənətin qeyrətini çəkən ziyalılar bu ha-
disədən nə qədər sevinirdisə, yaradıcılıq təşkilatlarına daraşmış
istedadsızlar, kəmfürsət cızmaqaraçılar bir o qədər qəzəblənir və
əsəri gözdən salmaq üçün onun müəllifinə siyasi rəng yaxır, şerdə
M.Ə.Rəsulzadənin sonralar qeyd etdiyi rəmzləri axtarırdılar.
Ə.Cavaddan təqribən 750 il öncə, onun şair babası Nizami-
nin anadan olması ərəfəsində təbiətin ətraf mühitə qəzəbi tutmuş
və 1139-cu ildə məşhur Gəncə zəlzələsi baş vermiş, bu hadisənin
əks-sədası isə az sonra “Xəmsə”də də öz təsvirini tapmışdır. La-
kin zəlzələnin insanlara vurduğu böyük zərərlərin təsirini azalt-
maq, bəlkə də babalarımızı bir qədər ovundurmaq üçün təbiət elə
həmin gün Azərbaycan torpağına dünyada tayı-bərabəri olmayan
bir gözəllik dünyasını - Göy gölü bağışlamışdı. Yüz illər boyunca
bütün nəsillərə mənsub az-çox zövqü olan insanlar bu gölə hey-
ranlıqla tamaşa etmişlər. Ə.Cavadın şair nəzərində Göy gölün
timsalında uca dağlar qoynunda sözün həm lüğəti, həm də məcazi
mənasında yüksək səviyyədə bir gözəllik səltənəti bərqərar ol-
muşdur. Şair Göy göl önündə heyran qalanların çoxunun görə bil-
mədiyi təbiət möcüzəsinin sanki özünü görmüş və bu övqatı də-
rindən yaşamışdır. Kəpəzin ətəkləri ilə sürünən duman, xəfif ba-
har yeli əsdikcə atlas yarpaqları mavi suların qoynunda çimişən
ağaclar, sahilə yaxınlaşdıqca suların dibində daha aşkar görünən