71
Nə yazıqlar ki, şairin bu gözəl, bəşəri arzuları çox böyük
maneələrlə rastlaşır. Onun xalqının, ailəsinin, şəxsən özünün ba-
şının üstündə qara buludlar oynaşır, müdhiş ildırımlar çaxır, azad,
dinc, gözəl həyat, solmaz yaşıllıqlar, hicransız sevdalar haqqında
arzularını yandırıb külə döndərir. 20-ci illərin sonu, 30-cu illərin
ortalarında “sən müasir varlıqdan, yeni cəmiyyətdən yazmırsan,
sosializmi vəsf etmirsənsə, bu cəmiyyətin də, xalqın da
düşmənisən!” deyə müxtəlif səviyyəli yığıncaqların xitabət kür-
sülərindən od-alov püskürən siyasətbaz cızmaqaraçılar köhnə
müsavatçı Ə.Cavadı gözümçıxdıya salır, onun keçmiş fəaliyyəti,
“xaricdəki düşmənlərimizlə cinayətkar əlaqələri” haqqında o za-
mankı şəraitdə çox dəhşətli nəticələr verə biləcək böhtanlar irəli
sürürlər. Şairin qanına susamış bu namərdlərin təhlükəli əməllə-
rinə son qoymaq məqsədilə Ə.Cavad “İşçi”, “Bir may bayramı”,
“Moskva”, “Qızıl əsgər nəğməsi”, “Pambıq dastanı” kimi bir ne-
çə əsər yazmalı olmuşdur. Şairin yaradıcılıq simasını xalqa, onun
taleyinə münasibətini bir qismi dözülməz şantaj şəraitində, bəzi-
ləri tərəddüd içində, bir hissəsi isə qarşıda heç bir çıxış yolu gör-
mədiyi halda yazılmış bu bir neçə əsər müəyyən edə bilməz. Bun-
lar indi, üzərindən təqribən yarım əsr keçdikdən sonra, Ə.Cavadın
rübabından qopmuş ötəri notlar kimi səslənir. Bu günün bir çox
tarixi həqiqətlərə gözləri açılmış qədirşünas, obyektiv oxucusu,
Ə.Cavadı bu bir neçə yazısındakı keçici məqamlara görə yox, əsil
sənət möcüzəsi olan əsərlərinə, vətəndaş qayəli şerlərinə görə
yüksək qiymətləndirir və əziz-əziz yad edir. Şair özü də bir sənət-
kar kimi sabaha məhz bu şerlərlə çıxacağına ümid edir, bütün
varlığı ilə buna inanırdı:
Mən bir aşiqəm ki, bu çaldığım saz
Dumanlı dağlara səs salacaqdır.
Ağlatdığım teldə inləyən avaz
Elin xatirində çox qalacaqdır!
72
Gorun nurla dolsun, şair, dediyin kimi də oldu! Sənin ən
yaxşı əsərlərinin Azərbaycanın ədəbi-ictimai fikir tarixində, xal-
qımızın qan yaddaşında, nakam, cəfakeş şair taleyin isə elin-oba-
nın xatirində həmişə qalacaqdır.
73
МЯЩЯББЯТИН
ГАНАДЫНДА
ilə üzvlərinin müxtəlif müəlliflərlə söhbət əsnasında
söylədikləri şəxsi təəssüratdan, onların özlərinin bəzi
yazılarından öyrənirik ki, Əhməd Cavad çox ailəcanlı, evin xanı-
mını, balalarını ürəkdən sevən, bütün varlığı ilə onlara bağlı olan
qeyrətli ər, meriban ata olmuşdur. Yəqin elə buna görə də onun
öz sevgilisinə-övladlarının anası Şükriyyə xanıma həsr olunmuş
əsərləri dərin səmimiyyəti ilə fərqlənir. Bilavasitə öz evində, ba-
lalarının körpəlik çağlarında, onların məhz uşaqlara məxsus qəri-
bə hərəkətlərini müşahidə edib bir çox hallarda bədahətən dediyi
parçalar, habelə “Balalarıma”, “Qızıma”, “Almasım üçün”, “Qı-
zım üçün” şerləri də bu fikri təsdiq etməkdədir. Bu şerlərin bir
qismi uzun müddət heç yerdə çap olunmamış, yalnız ünvanlan-
dığı adamın, yəni həmin əsərlərin ilk oxucusu və dinləyicisi olan
Şükriyyə xanımın yaddaşında qalmışdır. Son zamanlarda nəşr
edilmiş bəzi məqalələrin müəllifləri (Y.İsmayılov, M.Aslan,
S.Saləddin) Şükriyyə ananın dilindən eşitdikləri həmin parçaları
çağdaş oxuculara çatdırmışlar.
A
74
Ə.Cavadın öz sevgilisinə həsr etdiyi təkcə adından, yaxud
ithafından məlum olan “Şükriyyəm üçün”, yaxud “Gözüm yolda-
dır (Şükriyyə xanıma)” şerləri deyil; “Qurban olduğum”, “Niyə
gəlmədin”, “Haralısan, cənnətmidir məkanın?” kimi əsərləri diq-
qətlə oxuduqda görmək çətin deyil ki, onlar da bilavasitə Şükriy-
yə xanıma yazılmışdır. Sonuncu şerin altındakı yazılma tarixi və
yeri haqqında qeyd (Batum, 25 yanvar 1916) bu gümanda haqlı
olduğuma əsas verir. Şükriyyə xanım Ə.Cavad üçün ilahi gözəl-
lik, səmimiyyət və sədaqət, qeyrət və namus, dözüm və ləyaqət
mücəssəməsi idi. Buna görə də ümumiyyətlə şairin məhəbbət liri-
kasının bütün nümunələrində öz sevgilisi, uşaqlarının anası, abad
vaxtında da, sarsıdılıb dağılanda da evinin mənəvi dirəyi olan
Şükriyyə xanımın dünyasından nə isə bir ətir var. Əgər günlərin
birində Ə.Cavadın məhəbbət lirikasından bir çələng hörmək (yəni
onu ayrıca bir şer dəftəri kimi nəşr etmək) mümkün olarsa, Şük-
riyyə xanıma həsr edilmiş şerlər həmin çələngin xoş rahiyəli təzə-
tər gülləri kimi bu dəftərdə öz layiqli yerini tutmalıdır. Mən bö-
yük məmnuniyyətlə o kitabın ilk səhifəsini “sənsiz” rədifli “Şük-
riyyəm üçün” qoşması üçün ayırardım:
Bir gülsən, dərmişəm gənclik bağından,
Bir gülü, çiçəyi dərmərəm sənsiz.
Kam aldım ömrümün oğlan çağından,
Bir bağa, bağçaya girmərəm sənsiz.
Söylə, yadındamı Çakva, Batumi?
Ovladın könlümü, çaldın ruhumu!
Kamana dönmüşdü qəlbimin simi,
Hurini, mələyi görmərəm sənsiz!