Rüstəm Kamal
74
«Yuxarıya» - dağlara qalxmaq cavanlığın, gənclik
həvəsinin simvolik istəyidir:
Qalxmaq istəyirəm dağlara bir də,
Həvəs o həvəsdi, yaş o yaş deyil.
Səfərə - uğura çıxmaq aşağıdan yuxarıya (və ya yuxarıdan
aşağıya - enmə) hərəkət istiqaməti kimi qavranılır.
Dilimizdə «yuxarı»nı bildirən, “tale mətni” ilə bağlı olan
«böyümək» sözü var. Böyümək, boy atmaq - insanın və ağacın
ontoloji əlamətidir. («Ağac tək böyümək istyənləri // Paya
tək çəpərdə saxlamaq olmaz»). Ömür, gənclik yuxarıya,
işığa doğru mənəvi boyatma prosesi kimi düşünülür.
Yaşa dolub boy atmağı,
Çox sevərdim uşaq ikən.
İstəyərdim az zamanda
Böyüklərə çatmağı mən.
Yaxud:
Ürək-dirək verib bir-birimizə,
Duyub düşünərdik boy atmaq üçün.
Hцсейн Arifin etnik-bədii düşüncəsində yer almış at obrazı
göylə, yüksəkliklə «yuxarı»yla bağlı obrazdır. Deyilənlərə
görə, «at» və «quş» obrazları qədim dillərdə eyni mənanı
bildirmişdir. Məsələn, M.Y.Marr göstərirdi ki, «at» tarixə
qədərki zamanda «quş» mənasını bildirib, «quş» isə mənaca
göylə bağlıdır. Şairin uşaqlıq xatirələrində sıx-sıx keçən «qırğı
at» obrazı ruhun йухары yüksəkliyini, ruhun uçuşunu
(böyüməyi) simvolizə etmirdimi?
“Yol” obrazı inanc mətnlərində dini-fəlsəfi, əxlaqi-hüquqi
təsəvvürlərin bədii ifadə vasitəsi kimi, insanın mənəvi
Rüstəm Kamal
75
yüksəlişinin simvolik obrazı kimi çıxış edir. Türkün məkan –
relyef duyumu, məkan fəlsəfəsi “yol”dan başlayıb.
Hüseyn Arif «yol»u ömrün, taleyin sinonimii kimi anlayırdı.
(Böyük S.Vurğunun adına bağladığı dastan adlanır «Yolda»
K.Y.Yunq səyyah, yolçu obrazını günəşlə müqayisə edirdi.
Qəhrəman haqqında mif günəş mifinин transformudur. Günəş
öz yolçuluğuna Doğudan başlayıb Batıya (şərqdən qərbə) necə
davam etdirirsə, insanın da ömür yolu – doğulandan üzü
qüruba (ölümə) doğrudur («Hüseyn, dalma dərinə, // Könlün
gözü dan yerinə, // Ömrün üzü qürubadır»).
«Əlindəydi köhnə dərviş əsası, həm səyyahdı, həm şairdi,
həm ozan» (Barat Vüsal).
Yol onun ikinci sevdası idi. («Yollar vurğunuyam, ellər
vurğunu, // Ruhuma doğmadır, dağ, aran yolu». Yol onun
ömür fəlsəfəsi, tale perspektividir. Hüseyn Arif hər bir görüş,
hər düşüncə, hər xatirə yol obrazı ilə bağlıdır.
Yol şairin ilkin statusunu dəyişdiriрди: ya ovçu йолчу
oluрду йа да qərib, qonaq, yolçu, ovçu.
Hüseyn Arif şeiri başdan-başa işıq səltənətidir. Onun
ekosofiyasında hər şey, hər bir təbiət hadisəsi işıqdan
törəmədir. Yaradılış, tərəqqi-tnəzzül, mənəviyyat odla (işıqla)
əlaqələndirilir.
«İşıq» adlı bir şeiri də var - işığın poetik «portreti» Hüseyn
Arif dilinin ilk sözüdür. İlk anlamı, ilk mənasıdır.
İşıq – ariflərin sözündə, gözəllərin üzündə – gözündə olur.
İşıq mərifət-imanın mayasıdır, əxlaqın cövhəridir. Sözün
emosional energetikası da bilavasitə işıqla bağlıdır.
İnsanın qədrini insan biləndə,
Fərəhdən alışan üz də işıqdır.
Söhbət könül açıb xoşa gələndə,
Nəğməyə çevrilən söz də işıqdır.
Rüstəm Kamal
76
«Xatırlamaq», «yada salmaq» felləri bir çox hallarda
«düşünmək» sözünün sinonimi olur, kimisə, nəyisə düşünmək
elə xatırlamaq deməkdir.
Şairin təbiətcə kövrək олмасы da xatirələrinə payız
xəzəllərinin ətrini, yaz çiçəklərinin şehini gətirmişdir. Бir
ağacın susuzluqdan yanması («Yanan bir ağaca su verdim bu
dün, / Bu gecə nə rahat yuxuladım mən»), bir maralın
göməşib üşüməsi – mütləq ona əyan olur («Kəsib keçidlər,
batıb cığırlar, // Hardasa göməşib bir cüyür indi»), mütləq
onu kövrəldir.
«Qəribsəmək» H.Arif üçün emosional-psixoloji дурумун
адыдыр. «Qəribsəmək» sözündə «qərib, qürub, qürbət»
mənaları gizlənsə də, «гəribsəmək» кöhnə yurdla, köhnə
kişilərlə, dağlarla bağlı bir ovqat xatirəsidir, bir göynərti
yaddaşıdır, evin xatirə dərkidir.
Dağlarsız nə yaman qəribsəmişəm,
Görən dağlar mənsiz qəribsəyirmi?
Xatirə ömür mifiдир. Xatirə йалныз юмцр тяърцбяси
дейил, щям дя könül təcrübəsidir.
Evə qayıdış uşaqlıq xatirəsinin söylənilməsi, yazılması
nəticəsində mümkün sayılır. Buna «anamnesiz» də (Platonдаn
эялмя termindir: «yada salma, xatırlama») deyilir və mistik –
qnoseoloji
səciyyəlidir.
Anamnesizin
adи,
gündəlik
хатырламадан fərqi ondadır ki, keçmişə daha dərin, daha zərif
şəkildə nüfuz edir. Bu, hardasa simvolik yaddaşdır. Бу йаддаш
üçün günlərin quruъа faktları və хырда detalları deyil, həmin
faktları вя деталлик yaradan ab-hava, ovqatın шеириййяти
önəmlidir maraqlandırır. (Marsel Prustda «madlen» peçenyesi
ilə, Tomas Mannın «Sehrli dağ» romanında Xippe adlı oğlanın
karandaşı ilə bağlı epizodlar).
Rüstəm Kamal
77
Xatirə nağıl və yuxu dünyasıdır, nitгдянöncə, sözдянöncə
məqamdır. («Hüseyn Arif də bil ki, ömürdən // Gəlib gedən
bir yuxuymuş o günlər»).
H.Arif dünənə, keçmişə daha çox inanırды və daha çox
etibar edirди. Bir beytin içində «dünən» sözünün tək-
rarlanmaсы маэик effekt йарадыр:
…Bizim tarix dolu o dünənki gün,
dünənlə köhnəlib dünənləşməsin.
Онун цчцн Evin dərki soy-köküмцзц babaları, ataları
arayıb axtarmaq əxlaqıdır.
Gecəli, gündüzlü fikrim, niyyətim,
Soyumu, kökümü öyrənmək oldu.
Ona görə də H.Arifdə «dünən» mütləq keçmişdir. «Dünən»
etnosun və Hüseyn Arifin canlı xatirəsidir, canlı biliyidir.
Dünən evə qayıdışdır. “Dünən” başlanğıc zamandır. İlk
müəllim (ilk müəllimi olmuş Əmirxan müəllimin xatirəsinə
poema həsr edib), ilk dərsliyi, ilk şeiri («Bir dəfə ilk şerim
çıxdı qəzetdə…») xatırlmaqdır. «Başlanğıc» («ilk») dəyər
kateqoriyasıdır, «Başlanğıc», “ilk” mifoloji düşüncədə həmişə
müsbət mənadadır.
Zal qızı Gülnaz, Yəhya bəy Dilqəm, Səməd Vurğun, Cəfər
Cabbarlı, Xan qızı Natəvan … gerçək insanların tarixi yox,
gerçək miflərin tarixçəsidir. Mütləq keçmişin obrazıdır.
Hüseny Arifin söylədiyi hər bir tarixi hadisə, əhvalat
mifoloji toxumada verilir. Məsələn, söhbət tamam başqa bir
məkanda, başqa bir zamanda dağıdılmış körpünün («İbrahim
körpüsü») yenidən bərpasından gedir. İkinci dünya savaşında
Azərbaycan əsgəri İbrahim faşistlərin hücumunun qarşısını
almaq üçün körpünü partladır və Vətən yolunda qurban gedir,
ancaq öz vətənində (Azərbaycanda) yeni körpünün tikilməsinə
Dostları ilə paylaş: |