Milan Uzelac
Estetika
www.uzelac.eu
439
Ovde neće biti dat neki celovit prikaz
postmodernističkog projekta; ne može se reći ni da je reč o
nekom prikazu u pravom smislu te reči; ovde su pobrojani
tek neki od simptoma, tek neki od stavova koji bi trebalo da
osvetle savremenu scenu na kojoj nastaje naša umetnost.
Sasvim je moguće da sledeće izlaganje bude pomalo i
konfuzno i protivrečno, ali ono će u tom slučaju biti sasvim
u duhu postmodernih nastojanja. Ako je postmoderna nešto
pokazala, to je činjenica da u neozbiljnom svetu čovek više
ne može biti ozbiljan. Svet u kome je lopovluk samo
džeparenje, ali ne i pljačka države od strane najviših njenih
činovnika, u kome se ne snosi odgovornost za zlo koje se
drugima nanosi – taj svet je istinski postmoderan. Ako
umetnička kritika nema više nikakav značaj jasno je zašto
kritičari više nemaju nikakav ugled. U svetu gde se sve
kupuje, a u kome su najveći kradljivci i najveći sponzori,
sve vrednosti su pretvorene u svoju karikaturu i nije
slučajno što većina ljudi ne može misaono da se uzdigne
iznad stripa.
Nove generacije nemaju više sposobnost pojmovnog
mišljenja; sada se misli u slikama, ponajčešće u skicama,
shemama i nije slučajno što su strip i karikatura vodeće
forme izražavanja; ja nemam ništa protiv stripa i
karikature kao forme izražavanja, ali mi ih je žao zbog
situacije u kojoj su se našli. Promenjena su sredstva
izražavanja i promenjen je rečnik. Uveden je niz novih
pojmova koji to nisu u pravom značenju te reči. Ti pojmovi
skliske su slike varljivih stanja koja većina više i ne nastoji
da registruje a kamo li da ih na neki način misli; bez obzira
na to što se postmodernisti sve vreme pozivaju na
najraznoraznije procedure nastojeći da istraže tekstovnu
logiku u književnim(?) tekstovima.
Na mesto monizma moderne, koja je isticala jedan
princip i nastojala da svet, prirodu i subjekt objasni
Milan Uzelac
Estetika
www.uzelac.eu
440
pojmovnim sredstvima J.-F. Liotar je postavio mnoštvo
aspekata i shema, jezičkih igara koji su svi zajedno
pretendovali na to da budu istina. Istovremeno, Liotar se
poziva na reprezentativne predstavnike klasične moderne,
na Ničea i predstavnike avangardnog pokreta; on govori o
redigovanju moderne, pa postmoderna o kojoj se tad počinje
govoriti ne podrazumeva neki vremenski odnos spram
moderne, ne ukazuje na neko doba «posle moderne», već
postmoderna pledira na to da bude refleksija, odnosno
destrukcija, de-konstrukcija vodećih predstava moderne.
Postmoderna bi po mišljenju Liotara trebalo samo biti znak
da se nešto u modernoj približava svom kraju, stanje
postindustrijskog društva u kome je kultura stupila u
postmoderni stadijum, doba u kome je znanje kardinalno
promenilo svoj status. Reč je o stanju u kome nijedna
predložena pozicija ne može dobiti apsolutnu vlast – stanje
u kome nema ni poraženih ni pobeđenih, stanje neprestanih
razlika i raznoglasja, jednakopravnih suprotstavljenih
pozicija u svakom diskursu. Pritom svaka od tih pozicija
ima svoja pravila i svoje pravo i njihov spor ne može biti
izglađen "sveopštim razumevanjem".
Postmoderna stoga akcenat stavlja na razliku a ne
na identitet, na destrukciju a ne na stabilnost i
stabilizovanje; naglašava razlike i pluralizam, novo i
trenutno a ne tradicionalno trajno. Suprotstavljajući se
«plemenitom zadatku» da težimo jednosmislenosti a ne da
negujemo dvosmislenost, Liotar u knjizi pod teško
prevodivim naslovom Le différend (kod nas prevedeno kao
Raskol) ističe kako se s tim zahtevom možemo složiti ako
mislimo na Platonov način, ako više volimo dijalog no
raskol, ako pretpostavljamo da je jednosmislenost kao prvo,
moguća a da je, kao drugo, ona zdravlje rečenica. Nažalost,
nastavlja ovaj filozof «šta ako je cilj mišljenja (?) raskol, pre
nego konsenzus? I to kako u žanru plemenitog, tako i u
Milan Uzelac
Estetika
www.uzelac.eu
441
žanru običnog jezika? I to kao da je jezik u punom
«zdravlju» i snazi? To ne znači – nastavlja Liotar – da
negujemo dvosmislenost. Samo, kada jednosmislenost
ostvarimo kao cilj, naslućujemo (predosećamo) da to
«jednoglasje» ne može da se pretoči u rečenicu (Liotar, 1991,
91-2).
Kad je reč o pojmu koji stoji kao naslov ove Liotarove
knjige (raskol - le différend) treba ga objasniti rečima
samog Liotara: «Za razliku od spora, raskol bi bio takav
slučaj rasprave između (najmanje) dve strane koji ne bi
mogao pravedno da se razreši, jer nedostaje pravilo
rasuđivanja primenjivo na obe argumentacije. To što je
jedna argumentacija legitimna, ne znači da druga nije. Ako
bismo – nastavlja Liotar – isto pravilo rasuđivanja
primenili na obe, da bismo njihov raskol razrešili kao da je
u pitanju spor, jedna od njih, (najmanje, a obe ako nijedna
ne dopušta to pravilo) pretrpela bi nepravdu. Šteta proističe
iz nepoštovanja pravila određene vrste govora i može se
ispraviti ako se poštuju pravila. Nepravda proističe iz
činjenice da pravila određene vrste govora po kojima se
rasuđuje nisu pravila one vrste, ili onih vrsta govora o
kojem, ili o kojima se rasuđuje» (Liotar, 1991, 5). Više no
jasno je da ovde imamo za posla s jednim polivalentnim
načinom mišljenja koje nastoji da se odredi kroz
neopredeljivanje. Tu nije reč o sporu koji bi kao svoj
rezultat ima pobednika, već o susretu dve ili više strana
koje nakon susreta/sukoba očuvavaju i dalje sebe; reč je o
susretu bez negativnih posledica po neku od strana koje su
se u određeno vreme zadesile na određenom mestu, u
nekom sada koje samo, kao takvo, problem je razumevanja
još od vremena Aristotela, pa sve do naših dana. Konačno, u
promenjenom vremenu, promenila se filozofija; mi to možda
teška srca prihvatamo; za neke, još uvek, filozofija Hegela –
poslednja je reč filozofije. To može biti i tačno. Ali, koje
Dostları ilə paylaş: |