Milan Uzelac
Estetika
www.uzelac.eu
445
Postmoderno podrazumeva višezačnost,
ambivalentnost, ne misao i suđenje, već intuitivnu igru
smislovima i metaforama; glavno u stilistici
postmodernizma nije rezultat osmišljavanja već
demonstracija njegovog procesa. Zato je postmodernizam
kultura kulturâ. U njemu ne nalazimo stilsku i
konceptualnu obaveznost. Jedinstvena norma, kanon, jeste:
otsustvo normi i kanona, normativnost anormativnosti,
eklekticizam, princip anything goes. Tekst se stvara
narativno, kumulativno, u svakom času može biti prekinut.
Tačka na kraju nema opravdanja. U svakom času tekst
može biti produžen. Igra etimologijama zamenjuje
konceptualnu analizu. posebnu vrednost ima spontanost ili
imitacija spontanosti smisaonih asocijacija.
Postmodernizmom se može odrediti epoha kraja
stila, kraja literature kojoj ostaju dve mogućnosti
postojanja: citat i komentar. U prvi plan, kad je reč o
kompetentnosti autora, izbija erudicija, opšta načitanost,
sposobnost za asocijacije, citiranje, aluzije. Ta otvorenost i
nedovršenost, nesređenost misli i teksta, njihova
neobaveznost – imaju za posledicu neobaveznost
razumevanja. Čitalac, posmatrač, slušalac može razumeti
po meri sopstvene erudicije, da doživljava radost
prepoznavanja izvora citiranja ili asocijacija i rebusa koje
zadaje autor. Kako su nepredvidivi (neuračunljivi) govor i
tekst autora, tako je nepredvidivo i njihovo tumačenje.
Znanje, majstorstvo, erudicija, moralni principi i
ideali – sve to se pokazuje beskorisnim kad nema
nedvosmislenih orijentira u svetu i kulturi; čovek ne može
da nađe svoje mesto u tom svetu u kojem se udvaja, utraja,
kaleidoskopski umnožava smisao i lik sveta; kaleidoskop
kulture, prepun kulture pokazuje se nehumanim,
antihumanim i ne-ljudskim. Kultura prestaje da bude
kultura. Kultura prepuna sobom, brinući se samo za sebe,
Milan Uzelac
Estetika
www.uzelac.eu
446
izokrečući samu sebe, prevrčući svoja sredstva s lica na
naličje, pokazuje se pogubnom za čoveka kao za
brontosauruse veličina njihovih tela.
Često se ističe kako postmodernizam sa svojom
multikulturalnošću jeste proizvod liberalno-demokratskog
društva; međutim, liberalno-demokratsko društvo je po
svojoj biti logocentrično budući da je svo potčinjeno ideji
dogovora, prava i racionalne argumentacije. Druga je stvar
što je krajem 20. stoleća liberalizam u dubokoj krizi.
Liberalizam s njegovom podelom rada i specijalizacija
bespomoćan je pred «jednostavnim odgovorima» agresivne
većine koja ne misli racionalno već mitologično i za koju je
savremena naučno-tehnička civilizacija zagonetna,
tajanstvena, nerazumljiva i opasna, kao prirodne stihije za
prvobitnog čoveka.
Pitanje dekonstrukcije
Čini se da su dva pojma pojma bitno obeležila
evropsku misao dvadesetog stoleća: destrukcija i
dekonstrukcija; prvi pripada Hajdegeru, drugi Deridi.
Najavljujući drugi deo svog spisa Sein und Zeit Hajdeger je
nameravao da izvrši destrukciju zapadne metafizike tako
što bi jednim kretanjem unazad (destrukcijom) dospeo do
njenog temelja. Ova zamisao nalazi se na tragu Kanta koji
je, pozivanjem na transcendentalnu svest, odnosno, «ja
mislim» koje mora pratiti sve moje predstave, nastojao da
nađe najviši princip iz kog bi sav njegov sistem mogao biti
pojmovno dosledno izveden. Tako je, vršeći kritiku
metafizike Kant bio zapravo metafizičar i to prvi i jedini
koji je mislio vremenitost kategorija od kojih se očekivalo da
budu primenjive na opažaje. Ali, Hajdeger je u svojim
analizama Kanta pokazao da navodna destrukcija
metafizike koju je nastojao da vrši ovaj filozof ima i jasan
Milan Uzelac
Estetika
www.uzelac.eu
447
konstruktivni momenat a ovaj se ogledao u tematizovanju
pitanja jezika koje je u svoj ranijoj metafizici bilo uvek već
unapred pretpostavljeno poput pitanja bivstvovanja u
horizontu vremena. Na taj način, Hajdeger je, kako to
primećuje H. Kimerle, jasno pokazao da Kant kategorije
kao i njihovo jedinstvo ne misli kao večne i nepromenljive
principe već ih vidi u vremenu, kao vremenite. Na taj način
on je zapravo hteo da obezbedi tlo na kome bi se mogao
graditi metafizički sistem, ali to tlone bi bilo poslednji
temelj kako je to smatrala tradicionalna metafizika pa te to
i razlog tome da Hajdeger konstatuje kako Kant ne pita za
temelj metafizičkog sistema, već pitanje postavlja u temelju
istog (Kimerle, 1992, 49-50).
U kontekstu ovakvog pristupa trebalo bi osvetliti
namere Žaka Deride pri uvođenju pojma dekonstrukcije;
više je no očigledno da Deridi ne odgovara istovremeno
delovanje destruktivnih i konstruktivnih aspekata, budući
da on insistira na stalnom menjanju perspektiva. Tu on
dosta duguje Ničeu koji čvrste predstave vrednosti
oformljene u evropsko-hrišćanskoj tradiciji genealoški
rastočuje pokazujući kako one zavise od tog iz koje se
perspektive posmatraju. Derida neprestano menja
perspektive i istovremeno se stalno poziva na neke nove
metafizičke perspektive koje nalazi u istoriji filozofije.
Mnogoznačnost i raznovrsnost perspektiva ovde je korelat
je Deridinom pojmu inventivnosti.
Usredsređujući se na analizu teksta, Derida
istražuje različita međudelovanja elemenata unutar njegove
strukture, ali i to u onoj meri u kojoj se uopšte i može
govoriti o nekoj strukturi teksta, jer tekst ne samo da može
biti različito interpretiran već je moguće da interpretacijom
tekst dobije i one sadržaje koji su se u međuvremenu
izgubili ili ostali sve skriveni. Reč je očigledno o metodi koja
destruiše tekst, tako što ga relativizuje time što iznutra
Dostları ilə paylaş: |