246
ANTAL GYÖNGYVÉR
minima sui parte baltheis (ut moris est nostrorum hominum) ensibusque
argentatis, ac torquibus aureis ornatam, tanta subito admiratione stuporeque
perculsus est, ut totius suae legationis oblivisceretur” (950).
Însă acest memorabil moment este justificat de scriitor prin prezenţa
copleşitoare în peisajul cultural şi istoric al vremii a figurii aureolate a lui
Matei Corvinul – întruchipare a principelui [79*] ideal. E drept, căutătura
lui vâră spaima în solul turc: “propter eius aspectum, qui ob magnos oculos
cruore veluti perfusos, terrorem inspicientibus incutiebat” (951). Căci, faţă
de duşmani, prin vorbe, prin fapte şi prin comportament, Corvinul se trans-
substanţializează într-un alt Attila, care, şi acela răspândea groaza prin ochii-i
scăpărători: “oculis nitentibus, ipso intuitu severitatem quandam prae se
ferentibus” (952). Întrupări, deopotrivă, ale trecutului glorios mai mult sau mai
puţin îndepărtat, simboluri vii ale eternităţii şi vitejiei neamului, siluetele celor
doi se suprapun, caracterele lor se completează sau se contopesc în modelul
absolut al principelui, aşa cum îl concepe umanistul. Şi cruntul Attila, atunci
când consideră că este momentul, este însufleţit de clemenţă şi de proverbialul
spirit de dreptate al regelui maghiar. Îşi eliberează cu mărinimie robii, cruţă
cetăţi şi, precum Corvinul care îl copleşeşte pe solul turc cu daruri (“pro regis
dignitate magnifico […] munere oneratus [fuit]” (953)), şi el îşi primeşte
oaspeţii cu nemaiauzită generozitate: “Quibus Atila summa humanitate ac
benevolentia appellati exceptisque magna munera largitus est” (954). Ambii
au gusturi rafinate şi scriitorul insistă asupra somptuozităţii taberei/curţii lor
cu minuţiozitate renascentistă: “[Tentorium] quo ipsemet utebatur ex serico,
auro, gemmis intextum ornatumque erat, pretiosis interiectis lapidibus huius
mali aurei, quorum commissiones atque iuncturas uniones splendidi ornabant.
Aliud, in quo equi stabulabantur, sericeum totum. Lectus, quo cubabat, tum
mensae et conviviorum, praeterea culinae instrumentum, ephippia, phalerae
et alia equorum ornamenta auro gemmisque decora.” (955) / Palatul de la
Vişegrad, putând primi cu ospitalitate patru regi deodată, îşi are cele trei sute
cinzeci de săli dispuse în jurul unei curţi suspendate, bogate în flori de câmp
şi brăzdate de alei cu tei; fântâna de marmură roşie din incinta sa, sculptată
şi împodobită în cel mai autentic stil renascentist, oferă celor însetaţi apă
montană sau, la porunca regelui, vinuri savuroase: “Huius in meditullio,
exurgit fons, miro artificio, ex rubro fabricatus marmore, cum sculptis
musarum imaginibus. Ex cuius cacumine, effigies Cupidinis, utri marmoreo
insidiens, aquam exprimit, quae non minus sapida quam frigida, ex vicini
montis fonte, per canales eo ducta, cum iucundissimo strepitu, in lancem ex
siphunculis desilit marmoream, hinc in labrum orbiculare. Hic fons, Matthiae
illius Corvini regis iussu […] nunc albo nunc rubro vino fluebat, superius in
radice montis, arte canalibus immisso” (956).
NICOLAUS OLAHUS – PERMANENŢE UMANISTE
247
Chipul celor doi măreţi principi domină veacurile şi, conform intenţiei lui
Olahus, ar trebui să-i stârnească la fapte pe nevolnicii principi europeni care,
inerţi şi dezbinaţi, asistă neputincioşi la sfâşierea creştinătăţii de către puhoiul
otoman ori, călăuziţi de ieftine idealuri, sacrifică vieţi pentru a se îmbogăţi. În
spiritul revoltei împotriva acestora, pe alocuri, şi silueta lui Carol se impune
în opera olahiană cu atribute de principe ideal:
“Caesaris interea tantae tolerantia cladis
Exsuperat mentem, tempus in omne piam […].
Tum Caesar populos armis belloque potentes
Convocat et Caesaris iungere castra iubet.
Militis impigri fortes nunc sustinet artes
Nunc clari peragit munia cuncta ducis.” (957)
Se recunoaşte aici convingerea perenă, preluată din Iliada lui Homer,
prezentă şi în portretul lui Attila, că adevăratul comandant trebuie să fie şi
oştean desăvârşit, aşa cum credea şi Alexandru Macedon, după mărturisirea
lui Plutarh: “Utrumque rexque bonus fortisque pugnator” (958).
Republica lui Platon şi Etica nicomachică a lui Aristotel promovaseră
modelul cârmuitorului ideal. Subtila analiză psihologică la care recurge
Olahus atunci când eroii îi sunt confruntaţi cu situaţii extreme dezvăluie cu
prisosinţă şi calitatea de filosof a conducătorului potrivit pentru statul ideal
preconizat de Platon.
Preocupaţi de definirea cârmuitorului complet, umaniştii îi surprind ne-
contenit în scris trăsăturile la care aspiră în privinţa acestuia. Erasmus insistă
asupra spiritului de sacrificiu al principelui: “Cine a luat în mână cârma
statului are să vadă de interesele obşteşti, nu de ale sale” (959). Asemeni lui
Machiavelli, el aşteaptă de la principi supremă înţelepciune: “Datoria [le]
este tocmai de a potoli cu înţelepciunea şi raţiunea lor pornirile nesăbuite
ale mulţimii” (960). Thomas Morus vede în monarh apărătorul capabil al
intereselor celor mulţi. Curteanul lui Castiglione are şi el atributele unui
parenetic. Cu toate că Machiavelli este sceptic în privinţa potrivirii principelui
ideal (identificat în persoana lui Francesco Sforza – Papa Alessandro VI – sau
în fiul său, Cesare Borgia) cu cadrul istoric real, el stipulează, totuşi, cinci
însuşiri la care îşi raportează modelul: milostivenia, omenia, integritatea,
pietatea şi respectarea cuvântului dat (deşi conjunctura politică îl poate
determina să-şi justifice mijloacele prin scop): “Un principe nu trebuie […]
să aibă toate însuşirile arătate mai sus, dar trebuie neapărat să pară că le
are”; “Trebuie ca spiritul lui să fie oricând gata să se îndrepte după cum îi
poruncesc vânturile sorţii şi schimbările ei şi […] să nu se îndepărteze de
ceea ce este bine, dacă poate, iar la nevoie să ştie să facă răul”; “Principele