Radyo telev zyon s nema anab L m dali lat n amer ka
Yüklə 4,8 Kb. Pdf görüntüsü
|
- Bu səhifədəki naviqasiya:
- 3.5.4-) Gençlik Filmleri
- 3.5.5-) Toplumsal Bunalım Filmleri
168 Jakubowicz, Venezüella, 2005) farklı ülkelerde yapılmalarına rağmen benzer konuları benzer şekilde işlemektedir. Hepsinde kentler tamamen şiddet ve suç ilişkilerinin merkezi olmuştur ve bu şehirlerde suç dünyasının dışında yaşamak mümkün değildir. Bu filmlere göre, şehirlerde yaşanan şiddet gecekondu kökenlidir ve gecekondu insanları şehir merkezlerine inerek sorun yaratmaktadır. Şiddet filmleri yeni Latin Amerika sinemasının en önemli tematik kaynağı görünümündedir. 3.5.4-) Gençlik Filmleri Latin Amerika sinemasında bir diğer önemli türü gençlik filmleri oluşturmaktadır. Bu filmlerde gençliğin sorunları, hayata bakışları anlatılmaktadır. Ş iddet filmleri de genellikle gençlerin hayatlarından kesitler verirken, gençlik filmlerinde genellikle işsizlik ve amaçsızlıkla karşı karşıya kalmış gençlerin hayatı anlatılır. Aniden 17 (Tan de Repente, Diego Lerman, Arjantin, 2002), kendilerine Mao ve Lenin diyen iki kız arkadaşın başka bir kızı kaçırmaları ile yaşadıklarını anlatır. Her üç kızın da hayattan fazla beklentileri ve amaçları yoktur. Buenos Aires 100 kilometre (Buenos Aires 100 Kilometros, Pablo Jose Meza, Arjantin, 2004) gençliğin ilk yıllarındaki beş erkek karakterle ilgilidir. Bu karakterlerin ekonomik sınırlılıklarla belirlenmiş hayatları vardır ve bu sınırlılıkları aşabilecek, gelecekleri ile ilgili hayalleri bile yoktur. 17 23. stanbul Film Festivalinde büyük ödülü kazanmıştır. 169 Nina (Heitor Dhalia, Brezilya, 2004) Dostoyevski’nin, “Suç ve Ceza”sından uyarlanmıştır. Brezilya’da bir yandan eğlenceler içinde yaşarken, diğer yandan maddi manevi birçok sıkıntı içinde olan genç insanlar söz konusudur. Kopyalayan Adam (O Homem Que Copiava, Jorge Furtado, Brezilya, 2003) ise para kazanmak için sahte para basmak, banka soymak gibi hayaller kurarken piyangodan para kazanan bir adamla ilgilidir. Her iki filmde de maddi sorunlar ön plandadır. Yedi Başlı Hayvan (Bicho de Sete Cabeças, Lais Bodanzky, Brezilya, 2001) ve Geçiş (De Passagem, Ricardo Elias, Brezilya, 2003) gençlerin üzerindeki baskılarla ilgili filmlerdir. Gerçek bir hikâyeden uyarlanan Yedi Başlı Hayvan’da çocuklarının uyuşturucu kullandığını zanneden bir aile onu bir kliniğe kapatır ama klinik müşterisini kaybetmemek için onu uyuşturucu bağımlısı yapmaya çalışır. Geçiş’ de polis olmak için yatılı okula gitmeye hak kazanan bir çocuğun kardeşi ve en iyi arkadaşı aynı günlerde suç dünyasına ilk adımlarını atarlar. Aradan geçen sürede, daha polis olamadan, kardeşi hayatını kaybeder. Brezilya’da favelalardan kurtulabilmenin tek yolu düzgün bir iş sahibi olmaktır, işsiz ve eğitimsizler ise suç dünyasının içine girerler. Ananı da..... ve Cinsel Bağımlılık (Dependencia Sexual, Rodrigo Bellott, Bolivya, 2003) üst sınıftan gençlerin hayatlarını anlatmaktadır. Ekonomik sıkıntıları olmayan bu gençler sadece eğlence peşindedir ve hayatta başka amaçları yoktur. Cinsel Bağımlılık deneysel bir biçimde çekilmiştir; filmin başından sonuna kadar, perde ikiye bölünerek iki farklı açıdan iki ayrı görüntü verilmektedir. 170 Ördek Mevsimi (Temporada de Patos, Fernando Eimbcke, Meksika, 2004) ve 25 Vat (25 Watts, Juan Pablo Rebella / Pablo Stoll, Uruguay, 2001) ayrı ülkelerde çekilmelerine rağmen her iki filmdeki gençler birbirlerine benzemektedirler. Uruguay filmi olan 25 Vat’da gençlerin yapabileceği hiçbir şey yoktur, gün boyunca amaçsızca dolaşırlar. Meksika filmi Ördek Mevsimi de tek mekânda ve tek bir günde geçmesine rağmen hikâye benzerdir. 3.5.5-) Toplumsal Bunalım Filmleri Latin Amerika’da toplumun yaşadığı bunalımları anlatan filmler de özellikle uluslararası seyirci açısından önemli bir yere sahiptir. Kimlik sorunu, azgelişmişlik eleştirisi, ulusallık sorunu birçok filmde görülmektedir. Bu problemlerin yanı sıra bazı ülkelerin kendilerine özgü sorunları ve bunların sinemada yansıması da olabilmektedir. Merkez stasyonu Brezilya’nın azgelişmiş bir ülke olarak perdeye yansımasıdır. Filmde karşılaştığımız insanların birçoğu okuma yazma dahi bilmemektedir. Brezilya sinemasının en önemli temaları olan büyük şehirlerdeki favelalardan kırsal alandaki sertao lara kadar uzanan bir yolculuk üzerinden Brezilya’nın sorunları anlatılır. Kentlerin de, kırsal bölgelerin de azgelişmişlikle, eğitimsizlikle, şiddetle bağlantılı sorunları vardır ve bu sorunlar hep beraber Brezilya toplumunun problemlerini 171 oluşturmaktadır. Walter Salles bu sorunları perdeye getirirken bir yandan da bu sorunlara romantik bir bakış açısı sunduğundan dolayı eleştirilere maruz kalmıştır. Sömürgecilikle ilgili bir film olan Brava Gente Brasileira’da (Cesur Yeni Brezilya, Lucia Murat, 2000) ise anlatı hem Portekizli sömürgecilerin hem de bu sömürgecilerden birisinin tecavüz edip sonra evlendiği yerli kadının bakış açısından verilir. Bu filmde sömürgeciliğin yanı sıra, her iki tarafın aile kurumuna bakışı gösterilmeye çalışılırken Avrupalı ve Amerikalıların farklılıkları vurgulanır ve Latin Amerika’nın sorunlarının kökeninde sömürgeciliğin olduğu hatırlatılır. El Bonaerense (Pablo Trapero, Arjantin, 2002) Arjantin’in azgelişmiş bir ülke olarak özeti gibidir. Film, rüşvet, adam kayırma, haksız kazanç sağlama gibi sorunları polis teşkilatının üzerinden anlatmaktadır. Herod'un Kanunu (La Ley de Herodes, Luis Estrada, Meksika, 1999) ve Günah Meksika yapımı filmlerdir. Herod'un Kanunu’nda modernlik ve adalet götürmek için bir kasabaya giden (Guazar, 2003: 17) yönetici bir süre sonra kendi kanunlarını yazmaya başlar ve halkı bu kanunlarla yönetmeye çalışır. Film, Latin Amerika‘da sıkça karşılaşılabilecek bir durum olan yöneticilerin keyfiliği sorununu eleştirir. Günah’da ise Latin Amerika toplumlarında sıkça yapılmayan bir şey, kilise eleştirisi yapılmaktadır. Santiago'nun Günleri (Dias de Santiago, Josue Mendez, Peru, 2004) ise, Peru’ya özgü bir soruna odaklanmaktadır. Peru’da 1990’larda gerilla gruplarıyla mücadele etmek için çok sayıda kişi askere alınmıştır. Gerilla savaşının sona Yüklə 4,8 Kb. Dostları ilə paylaş:
|