Radyo telev zyon s nema anab L m dali lat n amer ka

 
 
179 
ortaya  çıkmaları  ve  temel  prensiplerinin  benzer  olmalarından  dolayı  bu  sinema 
hareketleri  ortak  bir  paydada  buluşabilmektedir.  Bu  dönem,  dünya  sinema  tarihi 
açısından da önem arz etmektedir. 
 
Latin  Amerika’da  1995’ten  sonra  oluşan  yeni  sinema  “üçüncü  sinema” 
kavramının içine sokulamaz. Yeni sinema da konusunu toplumdan almaktadır, ancak 
1960’lardan  farklı  olarak  politik  idealizm  ve  radikalleşme  yeni  sinemada 
bulunmamaktadır.  Yeni  sinema  toplumsal,  politik  ama  devrimci  olmayan  bir  yapı 
sergilemektedir. Latin Amerika’da 1995 sonrasının sinemacıları oluşmakta olan yeni 
yapılarını  teorik  olarak  destekleyememişler,  yeni  sinema  bireysel  çabaların  ürünü 
olarak  kalmıştır.  Solanas  ve  Getino’nun  tanımlamasına  göre  “ikinci  sinema” 
temsilcileri yoğunluktadır. Yeni sinema herhangi bir ülkede bir sinema akımı ya da 
hareketi de oluşturamamıştır, ancak farklı farklı seslerin bileşiminden oluşan bir yapı 
sergilemektedir.  Fransız  yeni  dalgasına  benzer  bir  şekilde  birçok  yeni  ve  eski 
sinemacı sinema yapmaya devam etmektedir. Bu sinemacıların her birinin ayrı ayrı 
özellikleri  bulunmasına  rağmen,  çoğunluğu,  filmlerinin  konusunu  toplumlarının 
yaşamakta  olduğu  sorunlardan  almaktadır.  Yeni  sinemada  tematik  bütünlük  ya  da 
benzerlik bulunmaktadır, ancak toplumsal sorunlardan yola çıkan filmler 1960’lardan 
farklı olarak çözüm üretmeye çalışmaz var olan durumu vermeye çalışır. Günümüz 
sineması, toplumun içinden hayat kesitleri verir. Krizlerle, azgelişmişlikle, baskılarla 
ş
ekillenmiş bir toplumu, aşırı dramatizasyona kaçmadan sunmaya çalışır. 
 
Günümüzde sinema sektörü, pazar dengelerine bırakılmış durumdadır. Latin 
Amerika sinemasının en büyük sorunları, dağıtım, televizyon ve Hollywood rekabeti 

---

 
 
180 
ve  devlet  katılımı  olarak  gözükmektedir  (Diegues,  2003:  26-29).  Latin  Amerika’da 
sinemanın  1990’ların  başındaki  krizi  atlatmasında  devlet  etkili  olmuşken,  son 
yıllarda çıkış yapmasında devletin etkisi fazla değildir. Ama, devlet sinema ödülleri 
gibi uygulamalarla yeniden sektörü denetimi altına almaya çalışmaktadır. Son dönem 
sinemasında,  devletten  çok  toplumun  yaşadığı  krizler  etkili  olmuştur.  Yeni  Latin 
Amerika  sineması  tematik  olarak  bu  krizlere  dayanır  ve  krizlerden  doğan  insan 
dramlarını vermeye çalışır. 
 
1995‘den  sonra  oluşan  “yeni  sinema”,  sinema  tarihindeki  muhalif 
hareketlerden ayrılmaktadır. Tematik olarak her iki dönem birbirine benzemektedir. 
Film  biçimi  olarak  yeni  sinema  muhalif  hareketlerden  etkilenirken,  uluslararası  bir 
estetikle  yabancı  izleyicilere  filmlerini  anlamlı  kılmaya  çalışmaktadır.  ki  dönem 
arasında politik tavır farklılığının yanında estetik farklılıklar da bulunmaktadır. Yeni 
sinema  1960’ların  sinema  hareketlerinin  yanı  sıra  kliplerin  ve  Hollywood 
sinemasının estetik biçiminden de etkilenmiştir. 1960’ların sineması daha çok yerel 
seyirci  için  yapılıp,  onları  harekete  geçirmeye  çalışırken,  “yeni  sinema”da 
uluslararası seyirciler de önemlidir. Bunun için filmler yerel hikâyeler anlatsalar dahi 
yabancı  seyirciler  için  anlaşılır  olmaya  çalışılmaktadır.  1960’ların  yerel 
sorunlarınının yerini daha evrensel tamalar almaktadır. 
 
1960’lar  sineması  ve  1995  sonrası  sinema  yapısal  ve  biçim  olarak 
farklılaşmaktadır,  tematik  olarak  birbirleriyle  benzemektedir,  ama  bu  temaların 
sunumları  açısından  farklılıklar  bulunmaktadır.  Film  estetiği  açısından  ise  “yeni 
sinema” 1960’lardan etkilenmiştir ama tam anlamıyla devamı niteliğinde değildir. 

---

 
 
181 
EK. 1:  F LM D Z N
18
: 
•  21 Grams / 21 Gram (2003) 
Alejandro Gonzalez Inarritu - ABD 
•  25 Watts / 25 Vat (2001) 
Juan Pablo Rebella / Pablo Stoll - Uruguay 
•  A Felacida / Ölüm (1970) 
Leon Hirzman - Brezilya 
•  Abril Despedaçado / Güneşin Arkasında (2001) 
Walter Salles - Brezilya, Fransa,  sviçre  
•  Amnesia (1994) 
Gonzalo Justiniano
 - Şili 
•  Amores Perros / Paramparça Aşklar Köpekler (2000) 
Alejandro Gonzalez Inarritu - Meksika  
•  Angel Extraminador / Mahvedici Melek (1962) 
Luis Bunuel - Meksika 
•  Anjo Nasceu / Bir Melek Doğdu (1969) 
Julio Bressane – Brezilya 
•  Antonia das Mortes  (1969) 
Glauber Rocha – Brezilya 
•  B-Happy / Mutlu Ol (2003) 
Gonzalo Justiniano - Şili, Venezüella,  spanya 
•  Barrevento / Dönen Rüzgâr (1962) 
Glauber Rocha - Brezilya  
•  Bang Bang (1971) 
Andrea Tonacci - Brezilya 
•  Barrio Cuba (2004) 
Humberto Solas -Küba 
                                                 
18
 Türkiye’de gösterime çıkmayan ve Türkçe karşılığı olmayan filmler tarafımdan Türkçeleştirilmiştir.  

---

 
 
182 
•  Batalla de Chile / Şili'nin Savaşı (1975, 1977, 1979)  
Patricio Guzman – Şili, Küba, Venezüella, Fransa  
•  Batalla en el Cielo / Cennette Savaş (2005)  
Carlos Reygadas - Meksika, Fransa, Almanya, Belçika 
•  Bicho de Sete Cabeças / Yedi Başlı Hayvan (2001) 
Lais Bodanzky - Brezilya 
•  Bolivia / Bolivya (2001) 
Adrian Caetano – Arjantin, Hollanda 
•  Bossa Nova (2000)  
Bruno Barreto – Brezilya, ABD 
•  Brava Gente Brasileira / Cesur Yeni Brezilya (2000) 
Lucia Murat – Brezilya, Portekiz 
•  Buenos Aires 100 Kilometros / Buenos Aires 100 kilometre (2004) 
Pablo Jose Meza - Arjantin,  spanya , Fransa 
•  Caliche sangriento / Kanlı Nitrat (1969) 
Helvio Soto - Şili 
•  Camila (1984) 
Maria Luisa Bemberg - Arjantin,  spanya  
•  Carandiru (2003) 
Hector Babenco - Brezilya, Arjantin  
•  Cautiva / Esaret (2003) 
Gaston Biraben - Arjantin 
•  Central do Brasil / Merkez  stasyonu (1998)  
Walter Salles - Brezilya, Fransa 
•  Cidade de Deus / Tanrıkent (2002) 
Fernando Meirelles / Katia Lund – Brezilya, Fransa, ABD 
•  Cobra Marcado Para Moner / 20 Yıl Sonra (1984) 
Eduardo Cautinho - Brezilya  

---